在當(dāng)代古典音樂的國際交流語境中，鋼琴正逐漸成為連接不同文化與審美傳統(tǒng)的重要媒介。近年來，隨著中外文化互動(dòng)的不斷深化，越來越多中國青年音樂家活躍于國際舞臺(tái)，以演奏實(shí)踐參與全球音樂對(duì)話。長江鋼琴簽約藝術(shù)家張銘航，正是其中的代表之一。

2025年夏季，張銘航在英國牛津大學(xué)圣瑪麗教堂舉行了鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)。這場音樂會(huì)以風(fēng)格鮮明的曲目設(shè)置，呈現(xiàn)了古典主義與印象派音樂之間的強(qiáng)烈對(duì)比，也展現(xiàn)了演奏者對(duì)不同音樂語言的理解與掌控。

音樂會(huì)中，她演奏了莫扎特《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K.570）。該作品以清晰的結(jié)構(gòu)、優(yōu)雅的線條和內(nèi)在的情感層次著稱，既體現(xiàn)了古典奏鳴曲的理性秩序，也包含細(xì)膩而克制的抒情表達(dá)。隨后呈現(xiàn)的德彪西《貝加莫組曲》，則將音樂帶入完全不同的音響世界。這部創(chuàng)作于1890年至1905年的作品，由前奏曲、小步舞曲、《月光》與帕斯皮耶舞曲四個(gè)樂章組成，其中《月光》以朦朧柔和的音色與富有詩意的氛圍廣為人知。《貝加莫組曲》通過色彩化的和聲與音響層次，體現(xiàn)了德彪西印象主義風(fēng)格的成熟探索。

據(jù)現(xiàn)場觀眾反饋，兩部作品在風(fēng)格、音色與情緒表達(dá)上的鮮明對(duì)照，使整場音樂會(huì)形成清晰而富有張力的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，也為聽眾提供了多層次的聆聽體驗(yàn)。演出在教堂空間內(nèi)完成，音樂與建筑聲學(xué)相互作用，營造出專注而克制的現(xiàn)場氛圍，獲得了極好的反響。

張銘航是一位長期活躍于國內(nèi)以及國際舞臺(tái)的青年鋼琴家，現(xiàn)為長江鋼琴簽約藝術(shù)家，并擔(dān)任北方國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)。她曾于2017年獲得 CAI Virtuoso 國際音樂比賽第一名，并受邀在美國卡耐基維爾音樂廳演出。2023年夏季，她與沈陽交響樂團(tuán)合作，在盛京大劇院音樂廳演奏拉赫馬尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》，由韋丹文教授執(zhí)棒。 同年，她以全額獎(jiǎng)學(xué)金身份受邀參加法國楓丹白露音樂節(jié)，在楓丹白露宮Chapelle de la Trinité 參與獨(dú)奏與室內(nèi)樂演出。

在演奏理念上，張銘航強(qiáng)調(diào)技術(shù)與思想的統(tǒng)一，認(rèn)為演奏技巧應(yīng)服務(wù)于音樂整體表達(dá)，而非作為目的本身。她在舞臺(tái)上注重作品結(jié)構(gòu)邏輯與音色層次之間的平衡，關(guān)注音樂在不同空間中的呈現(xiàn)方式，力求在尊重經(jīng)典的基礎(chǔ)上，建立與當(dāng)代聽眾的交流。

除舞臺(tái)演出外，張銘航亦積極參與音樂教育與公共藝術(shù)推廣。她多次在國內(nèi)外舉辦大師課與專題講座，圍繞作品分析、演奏方法及舞臺(tái)心理等主題，與青年學(xué)生分享實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，她也曾擔(dān)任多項(xiàng)鋼琴比賽評(píng)委，包括施坦威全國青少年鋼琴比賽、KAWAI 亞洲鋼琴大賽、李斯特國際青少年鋼琴大賽、肖邦國際少年兒童鋼琴比賽及德國舒曼國際青少年鋼琴比賽等。

談及當(dāng)代鋼琴藝術(shù)的發(fā)展，她認(rèn)為，當(dāng)代音樂家不僅需要繼承西方經(jīng)典傳統(tǒng)，也應(yīng)在全球化背景下不斷思考音樂與文化之間的互動(dòng)方式。通過演奏與教學(xué)實(shí)踐，她希望讓更多聽眾感受到中國青年音樂家在國際舞臺(tái)上的藝術(shù)表達(dá)與文化自信。

從國際演出到教育實(shí)踐，張銘航的音樂道路呈現(xiàn)出持續(xù)探索的軌跡。她以鋼琴為媒介，在不同文化之間搭建交流的橋梁，也在不斷變化的時(shí)代語境中，探索屬于當(dāng)代中國音樂家的藝術(shù)表達(dá)方式。（供稿/崔健）

來源：中國日?qǐng)?bào)網(wǎng)