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忻東旺 迷城 180×130 布面油畫 2010

我一直認(rèn)為中國從徐悲鴻開始一直到現(xiàn)在，寫實主義傳統(tǒng)從來沒有真正建立起來，一部分是因為政治原因，一部分其實是我們自己的誤導(dǎo)，這就是為什么看到劉小東然后又看到你，我會那么興奮，這才叫寫實主義。—— 陳丹青

中 國

油 畫

by: 國際藝術(shù)大觀

忻東旺 《早點》200×190 布面油畫 2004年獲“第十屆全國美展”金獎

陳丹青：
寫給忻東旺——

困擾幾代人的寫實油畫

忻東旺是很早就有風(fēng)格意識、風(fēng)格自覺，他是有野心的畫家，野心并不是壞詞，英文里如果說你有"野心"是個稱贊的詞語。野心里包括風(fēng)格意識，這個是他的風(fēng)格意識的證據(jù)，從徐悲鴻那代人一直到現(xiàn)在油畫界提也好，不提也好，我們都難以擺脫一個問題，"怎樣讓中國的油畫如何如何"，落實到自己，我自己是不玩風(fēng)格的，我的畫一點風(fēng)格都沒有，我不試圖用任何的風(fēng)格?？赡苡袀€人性，大家可以認(rèn)出來是這個家伙畫的，但是我非常避免風(fēng)格，如果有人問我，我的畫有什么風(fēng)格，我說絕對沒有風(fēng)格。而且我很喜歡模仿，我不想掩飾我在模仿誰。

忻東旺 《白菜》 2012年

忻東旺《石仙賀壽》 2012年

但是并不喜所有人都像我一樣，這種強的風(fēng)格意識，而且忻東旺做到了，你有非常強的個人意識，又有非常強的風(fēng)格。風(fēng)格的后面是剛才也有朋友提到的，你對東方藝術(shù)、對中國藝術(shù)、中國古典藝術(shù)，比如說線、局部，你的畫是不分主次的，每個地方都畫得一樣細，但是并不是只有中國人這樣做，意大利人的古畫也是這樣的，整體、虛實、空間深度是近兩百年的概念，早期的規(guī)劃都是一樣的。我不覺得這非得跟中國的藝術(shù)，跟民族的傳統(tǒng)非要有什么聯(lián)系。大家要是大量的看到意大利、埃及、歐洲以及其他的國家包括德國，很多古代十四五世紀(jì)的畫在遠古上跟中國畫原理上是一樣的，尤其是藝術(shù)的過程是一樣的。

忻東旺《春寒》2010年

忻東旺 《世面》 2010年

這又牽扯到另外一個問題，為什么忻東旺最近的十年的畫更加具備了變形，更加具備了漫畫。我非常警惕漫畫、風(fēng)格主義，失敗的例子、難堪的例子到處都是。在他的畫面上分明已經(jīng)再差一步就是漫畫，再差一步就是卡通，再差一步就是廣告，為什么仍然是寫實的繪畫，仍然有人的靈魂在里頭。因為我遇到一個我自己美學(xué)上的一個對立的例子。但是同時又在寫實的能量上和技術(shù)上我覺得遠遠不到，我做不到東旺很久以前已經(jīng)做到的程度。劉小東也是樣子的，他也經(jīng)歷了變形，劉小東是不知道自己在變形，他有點像梵高和塞尚，但東旺知道鼻翼夸張到什么地步，他是非常"獨裁的畫家"，而且這個獨裁是絕對奏效的，這是藝術(shù)家非常難得的地方，是上帝賜予的他可以做到的。

忻東旺 《金婚》2008年

中國的寫實主義，無論從主義上還是從技巧上，從來沒有真正建立一個完備的系統(tǒng)。我們很少找到一個像你這樣的。你還有很多簡略的部分，完全用平面的方式，去把它畫出來，但我們不能說那是平面畫，那仍然有空間、有厚度、有結(jié)構(gòu)。

忻東旺 《適度興奮》 1997年

我想從三個感覺來說，一個是你的風(fēng)格意識。第二個是你的寫實和變形之間的關(guān)系。第三個就是難度。你是1963年生的，小東也是1963年生的，咱們油畫的這么幾代人從靳(尚誼)先生詹(建俊)先生，到更早的徐(悲鴻)先生那一代人，然后到我們這一些文革后的，50后這代人，其實我們一直想做的事情，我們這三代人其實都沒有在自己身上一個人做到，我們有很多理由可以說。比方說徐先生那一代遭到戰(zhàn)爭革命的耽誤，靳先生和詹先生那一代遭到政治運動，我們這一代開始情況好了，20來歲能夠考上美院然后出國，但至少在我自己身上，我覺得那幾代人留給我的命題就是怎樣先把所謂西方的油畫能夠?qū)W到手，第二步怎樣找到自己的路。說的大一點就是中國的路、民族的路。我們還是很難擺脫這些大命題，但我相信我一定沒有做到。

忻東旺《絢日》210x280cm 2006 布面油畫

出國以后一看傻掉了，咱們根本什么都不算?？墒俏以?0年代發(fā)現(xiàn)了劉小東，然后在90年代末發(fā)現(xiàn)了忻東旺，他們是60后，我想我應(yīng)該非?？隙ǖ恼f前幾代人想做的一件事情，就是把非常堅實的，完全在自己主控當(dāng)中的寫實油畫技巧拿到，同時真的拿出自己的面目，差不多一直到劉小東和忻東旺才做到，而且他們的能量遠遠超出我的想象。兩個人一個是農(nóng)民的孩子，小東是個小鎮(zhèn)上的孩子，他跟前兩代學(xué)油畫又不太一樣。我這一代靳先生詹先生一代其實都是江南的，或者北京有文化的知識分子的孩子，可是為什么到了60后像小東和忻東旺，從小地方來的。事實上你們一開始非常自卑，然后也非常不服，非常向往，年紀(jì)很小來到北京跟一幫牛逼人見面，我相信你的路比小東更困難一點，因為你不是來自中央美院，咱們這個圈子里還在講這個。

我記得我2000年回來的時候，你特意請我吃飯，你說"中國油畫界讓我佩服的人非常少"，這句話是一個年輕人在圈里混，一方面尊敬所有名家，另一方面非常自信，非常痛苦的在自信，老子畫的很好，有一天你們會知道我畫的有多好。你有這個，小東也有這個。你們絕對是天才，天才有一個特征就是對風(fēng)格的自覺很早很早就開始了。小東不去說了，我想會有另外一番話對小東說，但在你這里我發(fā)現(xiàn)你對風(fēng)格自覺，同時非常自信，我一看到你的畫就發(fā)現(xiàn)，你不是中央美院的路子，你也不是蘇聯(lián)的路子，你也不是歐洲的路子，你也不是中國土油畫的路子，非常奇怪我到現(xiàn)在還是很難定義你，這些東西你明確的師承在哪里?沒有。你一開始就找到你自己的風(fēng)格意識，而且當(dāng)中很少動搖過，就像小東，小東他追求風(fēng)格的方式跟你不一樣，小東的言說系統(tǒng)差不多還是綜合的，中央美院的一部分，歐洲的一部分，蘇聯(lián)的一部分，還有一部分美國的，如果不去說他的內(nèi)容，不去說他的天分，只是他的語言來說，他還是有一個傳承，你沒有，我非常奇怪，你沒有，你最早是什么學(xué)校的?你說過我忘記了。山西晉中師專。我現(xiàn)在常會碰到很多年輕人不愿意告訴我他是什么學(xué)校，怕我看不起他，在中國還有這個情況，但我覺得這個情況應(yīng)該過去了，我們今天的天才和庸才已經(jīng)跟名校不太有關(guān)系了，我覺得70后、80后，我經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一些毫無來路的青年，做裝置或者做行為，做的非常好，這時候我們不能再有名校情結(jié)了。中央美院十幾年前就在討論，就是一個中央美院在中國獨大的情況真的應(yīng)該過去了，一個學(xué)校保證培養(yǎng)一群人，這個情況已經(jīng)結(jié)束了，我覺得應(yīng)該警惕各個學(xué)校有個別的天才在出現(xiàn)。你還要跑到中央美院去，你仍然非常在乎這件事情。你可能體驗過所有60后、70后在這個狀況當(dāng)中的自卑，但是你從來沒有受到挫折，你很頑強的在走自己的路。

什么路呢？我就講到第二個問題，變形和寫實之間的問題，這個問題也是困擾幾代人的，我很早就反對"油畫民族化"這個提法，同時也反對改革開放以后吳先生"形式?jīng)Q定內(nèi)容"，我都反對，我都懷疑這個命題。這會把問題簡單化，一個是把"民族化"簡單化，一個是把西方現(xiàn)代主義簡單化，簡單到最后剩下一個，就是咱們來變形。從飛機場壁畫開始，從"85運動"開始，從后來的有跡可循的運動開始，一個最最簡單的辦法就是變形，拼命變形，其實這是把這個問題極度簡單化。所以從寫實領(lǐng)域走出來的幾代人，在變形當(dāng)中最后都離開了寫實。你可以走向表現(xiàn)主義，你可以走向抽象畫，你走向古樸都可以，可以變形，像政治波普、四大金剛?cè)谴笞冃?，可以，但是它離開了寫實，已經(jīng)不再是寫實繪畫。忻東旺從來沒有離開過寫實，我不知道你怎么做到的，就是完全靠變形，沒有一幅畫是準(zhǔn)確意義上的、我們被告知的寫實主義傳統(tǒng)。

忻東旺 《誠城》 1995年

我一直認(rèn)為中國從徐悲鴻開始一直到現(xiàn)在，寫實主義傳統(tǒng)從來沒有真正建立起來，一部分是因為政治原因，一部分其實是我們自己的誤導(dǎo)，這就是為什么看到劉小東然后又看到你，我會那么興奮，這才叫寫實主義。當(dāng)然真要來說這又是長篇大論，可以分析。我不知道你怎么做到，你居然讓寫實變形的這么劇烈，同時又沒有離開寫實。你可以把一個人的臉畫成那個樣子。我試圖仍然嚴(yán)格遵循蘇聯(lián)和歐洲的寫實，但是我做不到變形，我也反對我自己的很多東西，我一下子也總結(jié)不出來，所以我會覺得我從拒絕接受到很接受，甚至想看一次你畫畫，到了這樣的一個情況。我剛才聽人家說你好像不到50歲是吧，多好的年齡，發(fā)展空間還大著呢，希望你以后拿出更加打動人心的東西，一定能的!

我在你那里看到變形的可能，我昨天跟你說過，我看你兩張那么大的肖像，然后看到你所有的腦袋，我想不出這張臉用另外的畫法怎么才能表達出來，這就是風(fēng)格，風(fēng)格是不可更動的，一定是屬于這個人的。所以我昨天說："向忻東旺同志學(xué)習(xí)!"我發(fā)現(xiàn)我做不到，我們沒法學(xué)你，學(xué)不到的，這是你身上的東西。

再接下來我就要講到難度的問題，咱們都是畫畫的，在座肯定有畫畫的人，咱不要說這些臉這些胳膊這些衣服有多難畫，我自己畫過最難的不是這些，是哪些呢?是褲襠里的東西，每一個褲襠每一個褲腳管每一個高跟鞋和高跟鞋之間的關(guān)系，這個是最難最難畫的，同時也是最美的部分。我記得我到意大利看大壁畫，掛的很高，我只能看到一排鞋，我在印刷品上從來沒有發(fā)現(xiàn)腳會這么好看。但是在中國的寫實主義，無論從主義上還是從技巧上，從來沒有真正建立一個完備的系統(tǒng)。我們很少找到一個就像東旺這樣的，剛才好幾位也說到，巨德你也說到，東旺除了非常會畫臉，他非常會畫手，非常會畫腳，非常會畫鞋，非常會畫走入到他這個畫面里的每一件東西，這太可怕了，劉小東也很會畫，但是他是另外一種能畫。東旺他還有很多簡略的部分，完全用平面的方式，去把它畫出來，但我們不能說那是平面畫，那仍然有空間、有厚度、有結(jié)構(gòu)，所以你自己應(yīng)該講講，你怎么會做到這個，雖然講了也沒用，我也學(xué)不到。我要是跟你同歲我會非常妒嫉你，你怎么做到的?我相信難度，我們的考試很難，我們的教學(xué)也很難，但我不認(rèn)為那個是難度，那是被要求的難度，而忻東旺干的事情都是一個畫家給自己找的難度，而且他的快感就在這個難度里面，大家注意看他的畫，這幅畫你交到另外一個人手里，一塌糊涂一敗涂地，我自己畫畫我知道。所以今天我把我的畫刮掉了，太難太難了。我相信忻東旺是一個很特別的情況，因為再往下走，情形又不是很樂觀，第一繪畫已經(jīng)邊緣了，第二當(dāng)代藝術(shù)也發(fā)生很多問題，包括所謂具象畫。

這個展廳非常讓我驚訝，2005年我沒有去你上海那個展覽，我去了你在中國美術(shù)館那個展覽，當(dāng)時我覺得你是一個畫農(nóng)民的畫家，現(xiàn)在又快8年過去了，我想不是這樣。同時我又好奇你的眼光，這個眼光跟你的難度是什么關(guān)系?因為你真的是用農(nóng)民的眼睛在看農(nóng)民，看現(xiàn)在的市民，我仍然是用個上海人的眼光在看農(nóng)民，小東也是這樣，小東是用一個東北小火車站長大的孩子在看，帶著他的憤怒或者他的欲望在看，你帶著你的既不是憤怒也不是欲望，但是別的東西，你們倆有共通的動物性，但小東強調(diào)他的動物性，你沒強調(diào)動物性，你在強調(diào)你的人性，但把你的人性關(guān)注呈現(xiàn)到你刻畫的人物臉上，在我看來是一件很危險的事情，就是有卡通化和漫畫化的風(fēng)險，非常奇怪的是，你最后全部把它拉回到現(xiàn)實。所以你是一個非常個案的人物畫家和肖像畫家，如果要講清楚這件事情，我相信在座一定有博士生之類的，你們可以作為一個命題，就在寫實和變形之間，在油畫的難度和這幾代人的命題之間，東旺這個家伙怎么會做到這個地步。大約就說這些。

【 國際藝術(shù)大觀 】

第3857期 —— 陳丹青：困擾幾代人的中國寫實油畫

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