內(nèi)娛魔幻事件又加一件。

被譽為古典美人的陳紅，開始被網(wǎng)友打假美貌。

顯微鏡打假古早美女

陳紅被譽為內(nèi)地第一美人。

杏臉桃腮，眼神清正，五官的線條都很柔美，骨相大氣，下頜存在感很強，整體有一種端莊、雍容的感覺。

但是在現(xiàn)在的網(wǎng)友看來，這不行。

他們說陳紅面部骨骼較平，而且淚溝明顯，很老氣。

還有的人覺得她臉盤子太大了，臉型方、兩頰寬，正臉看起來很呆。

同樣被審判的還有曾黎。

曾黎在年輕的時候是公認的中戲?；ǎ骞倜髌G大氣。

但網(wǎng)友覺得她中庭太長，五官太硬，整天就知道營銷美貌。

王祖賢也沒逃過。

在上世紀，王祖賢的美是現(xiàn)象級的，但如今在網(wǎng)友的顯微鏡下，她成了一臉苦相。

嘴凸、齙牙、下巴短。

前段時間出席硅谷中醫(yī)論壇，因為發(fā)福導致面部膨脹，被網(wǎng)友說是醫(yī)美過度。

退圈20年后，坐在了容貌已毀的審判席上。

張曼玉和林青霞也是。

前者被說法令紋太深，整個人又瘦又干癟，臉部不飽滿。

后者則是男相、三白眼，總之都有毛病。

其實，按照面部標準來看，網(wǎng)友說的這些沒錯。

王祖賢確實有點齙牙，張曼玉確實印第安紋深，陳紅也確實眼袋重、臉盤子大。

再看如今的明星，各個小頭小臉，五官精致、面部平整沒有一點皮膚問題，確實更符合面部審美標準。

那為什么我們還是覺得那些有缺陷的更好看呢？

有缺陷反而覺得美？

標準并不等于美。

完美的比例因為沒有重點，其實很難被大腦記住。

人腦對信息的處理，遵循圖式理論，也就是說，每個人心中都有一個標準人臉的模板。當一張臉完全符合模板時，大腦會快速識別為美，但識別快，處理過程也很快。因為它沒有提供新信息，大腦無法形成深刻記憶，你知道她是個美女，但看過就忘了。

而當一張臉出現(xiàn)一點溫和的缺陷時，大腦的識別過程會在此處產(chǎn)生一個微小的卡頓。

這個卡頓迫使大腦要進行額外的注意和處理，正是這個主動處理的過程，讓這張臉從模板中脫穎而出，被賦予了獨特性。

比如舒淇的寬眼距。

在傳統(tǒng)面相學中，寬眼距是不聰明的標志，但在舒淇的臉上，寬眼距的懵懂感與豐厚嘴唇帶來的性感成熟形成了奇妙的張力。

再加上她那張骨量較大的方形臉，這種配置讓她的眼神顯得散漫、松弛，這正是高級感中至關重要的不討好姿態(tài)。

完美意味著封閉，所以很多時候，缺陷反而能引入一種開放性，給人留下想象的空間。

現(xiàn)在夸明星骨相好，用的最多的詞就是他/她的“面部平整度”高。

分析誰回春了，那一定是平整度提升了。

醫(yī)生面診看臉時，也會從平整度著手分析顧客的具體問題在哪里。

但平整度高并不一定就是好事。

一張光滑如雞蛋的臉是二維的、靜止的。法令紋、淚溝、骨骼線條，這些溝壑反而能在光影下形成明暗交界，讓靜態(tài)的面孔有了動態(tài)的敘事潛力。

張曼玉的印第安紋，在她年輕的時候，能加深她笑容的層次，因為笑得兩邊都打褶了，喜悅會顯得更有感染力。

成熟后，它就成為她臉上最深刻的情緒地圖。

無論是憂愁、沉思還是淡然一笑，紋路的不同變化都承載著豐富的敘事，會讓觀眾去思考她想表達什么樣的情緒，讓她的美也從漂亮升華為有內(nèi)容。

這是玻尿酸填充平滑的臉所無法擁有的深度。

尤其是現(xiàn)在，人人追求修正，缺陷反而有了稀缺性。

完美是有壓迫感的，一點小小的不完美，反而能給人喘息的空間，拉近了距離，顯得真實而富有生命力。

什么是具有吸引力的美

其實，如果按照面部審美標準來看，現(xiàn)在的明星其實更符合黃金比例。

就比如抖音網(wǎng)紅“迅猛龍?zhí)乩偕保环Q為標準臉天花板。

她的三庭五眼極度均衡。

從發(fā)際線到眉弓、眉弓到鼻下點、鼻下點到下巴底，三段長度幾乎完全相等。

面寬剛好是五只眼睛的長度，眼睛寬度、兩眼間距、外眼角到太陽穴的距離，都像是用尺子量過一樣。

從顴骨到下頜是一條流暢內(nèi)收的曲線，下頜角幾乎看不見。

每一處比例都精準踩在當代審美最舒適的點上，整張臉可以說是標準答卷。

反觀王祖賢。

下庭明顯偏短，太陽穴稍寬，眼距略近，方圓臉且有點嘴凸和齙牙，總之按照面部比例來看肯定是不如迅猛龍，甚至不如現(xiàn)在很多網(wǎng)紅。

但沒有人會覺得這些網(wǎng)紅比王祖賢漂亮。

包括現(xiàn)在很多明星的面部比例都很完美，但我們還是覺得以前那些有點缺陷，不那么完美的明星更有魅力。

這其實就說明了，真正吸引我們的美并不是簡單的物理比例，而是一種綜合的體驗。

具有吸引力的美，一定是動態(tài)的。

靜態(tài)的美值得欣賞，但動態(tài)的美才讓人沉浸。

過去那些有缺陷的明星，他們的美存在于表情變化和情緒傳遞的動態(tài)過程中。

王祖賢的微齙，讓她的嘴唇在開合間有了獨特的弧度；張曼玉的印第安紋，在她微笑時加深了笑容的感染力。

這些缺陷恰恰是動態(tài)美的觸發(fā)器，觀眾是有參與感的。

而現(xiàn)在明星是靜態(tài)的，強調(diào)的是“成為完美”這個結(jié)果。

不管是撕拉片還是自拍，美都是凝固在一個無瑕的瞬間，觀眾感受到的只是自己在看一個完美的客體。

能激發(fā)觀者參與感的美，其吸引力是雙倍生成的，僅僅作為欣賞的美，其吸引力是單薄的、一次性的。

同時，要想美具有吸引力，必須具備一定的敘事感。

因為人類是意義的追尋者，每個人都渴望通過細節(jié)構(gòu)建敘事，與他人產(chǎn)生聯(lián)系。

完美的臉只是一個標簽，而“有缺陷的特征”則提供了一個故事的入口，就像小說中人物一個微小但關鍵的背景設定，能激發(fā)大家的好奇心和解謎欲。

林青霞的三白眼此時是想表現(xiàn)憂郁還是威嚴？邱淑貞嘴角的痣，是俏皮還是性感？

正是這些缺陷讓臉不再是簡單的視覺符號，而成了一個可以被閱讀和解讀的文本。我們欣賞的，是自己腦補出的、與這張臉相關的整個氣質(zhì)、故事和情感世界。

總而言之，我們被吸引的，不是“完美”，而是“非凡”。

前者是可抵達的、標準化的終點，后者才是將自身的全部特質(zhì)，包括那些偏離標準的部分，整合成一種獨一無二、不可復制的和諧。