臺州

李夢與臺州的聯(lián)結(jié)，始于紫陽街的晨光。這座坐落于臺州府城文化旅游區(qū)的古街，是千年臨海古城的縮影，更是這座“小鄒魯”與“文化之邦”的鮮活象征——唐武德四年臺州始置，此后州、路、府治所均設(shè)于此，深厚的文脈便順著街巷肌理緩緩流淌。拍攝的第一站，便定在這條全長1080米的歷史文化名街，當晨霧還未散盡，青石板路被露水浸得溫潤發(fā)亮，她的腳步便輕輕落在了上面。

這條以道教南宗始祖紫陽真人張伯端之號命名的古街，至今仍留存著唐宋里坊制的規(guī)整脈絡(luò)，五座明清坊墻巍然矗立在街巷兩側(cè)，“清河坊”“悟真坊”的匾額上，字跡被歲月磨得有些模糊，卻依然透著古時規(guī)制的風雅；兩側(cè)宋明清形制的民居與店鋪鱗次櫛比，木雕、灰雕、石雕的“三雕合一”工藝盡顯匠心，纏枝蓮紋的窗欞、瑞獸造型的門墩，每一處細節(jié)都藏著古城的歲月印記。字跡被歲月磨得有些模糊，卻依然透著古時規(guī)制的風雅；兩側(cè)宋明清形制的民居與店鋪鱗次櫛比，木雕、灰雕、石雕的“三雕合一”工藝盡顯匠心，纏枝蓮紋的窗欞、瑞獸造型的門墩，每一處細節(jié)都藏著古城的歲月印記。

離開紫陽街，李夢來到東湖的樵云閣，這是拍攝的第二站。臺州的國家級非遺——仙居針刺無骨花燈早已懸掛妥當，各種傳統(tǒng)造型的燈盞在風里輕輕搖曳，點點光影落在雕花窗欞上，暈出一片柔和的輪廓。這片開鑿于北宋年間的水域，初為水軍泊船屯兵之所，后辟為江南園林，素有“小西湖”的美譽，宋代知州錢暄筑城移墻，才造就了這“城湖相依”的景致，歷代文人在此題詠，東湖書院的瑯瑯書聲曾響徹湖畔七百余年。

她憑欄而立的樵云閣，是東湖核心標志性建筑，亦是新晉熱門打卡點。其歷史可追溯至宋代，現(xiàn)存建筑為當代復建，得名于明初東湖樵夫殉節(jié)的忠義傳說，承載著厚重的人文底蘊。全木結(jié)構(gòu)的三層樓閣飛檐層疊，巧妙融貫南北建筑之美，盡顯傳統(tǒng)營造技藝精髓。登閣而立，既能全景俯瞰亭臺錯落的湖光勝景，亦可南望古城墻與金山塔影遙遙相映，東西更能覽靈江蜿蜒、群山連綿。她望著湖面波光粼粼，遠處臺州府城墻的剪影在水汽里若隱若現(xiàn)，一時竟忘了言語。

傍晚五點，暮色漸濃，靈江的水汽漫上臺州府城墻。這座又稱“江南長城”的城垣，始建于東晉，擴建于唐，定型于宋，完善于明清。現(xiàn)存4730米墻體兼具軍事防御與防洪泄洪的雙重功能，其構(gòu)造之獨特、形制之規(guī)范、保存之完好，為全國罕見。2001年躋身全國重點文物保護單位，2012年列入中國世界文化遺產(chǎn)預備名錄，更被中國古建筑專家組組長羅哲文先生譽為北方明長城的“師范”與“藍本”。而她現(xiàn)在所處的朝天門段，正是“江南八達嶺”的精華所在，弧形馬面、半圓略帶方折的甕城形制全國少有，戚繼光督建的雙層空心敵臺，更是直接成為北方明長城的營建藍本。

6℃的寒風里，李夢身著單薄的服裝，與臺州亂彈的藝術(shù)家們并肩而立。作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，臺州亂彈的表演有著獨特的韻律，一招一式里回蕩著四百年的歲月變遷，舉手投足間皆是傳統(tǒng)戲曲的精妙。這是一場沒有唱腔的表演合作，所有的情緒都盡在身段與眼神里。

寒風順著衣料的縫隙往里鉆，她的鼻尖凍得發(fā)紅，指尖也泛起了白，卻始終沒有喊過一句冷，只是反復調(diào)整著自己的姿態(tài)，試圖讓每一個動作都與亂彈藝術(shù)家的節(jié)奏配合?！艾F(xiàn)在我更懂得如何去觀察生活、感受角色，能夠更從容地駕馭不同類型的角色?！彼诓稍L里描述的成長，此刻正化作寒風里的專注，在城墻下靜靜流淌。

拍攝結(jié)束后，臺州亂彈藝術(shù)家握著她的手說：“你身上有股韌勁，和這城墻一樣?！彼χ乐x，指尖觸到對方掌心的溫度，忽然想起自己入行多年的堅持。從18歲的青澀新人，到如今能從容駕馭多元角色的演員，她走過的路，何嘗不是一場漫長的表演？“我希望能夠突破自己的舒適圈，去演繹更多具有層次感和復雜性的角色，去探索不同的故事題材?！彼诓稍L里說的這份期待，此刻正與城墻的暮色融為一體，顯得格外真切。

車窗外的臨海漸漸褪去輪廓，暮色里的古城墻、東湖燈影、紫陽街的青石板，都化作了眼底揮之不去的印記。這座總面積3.12平方公里的臺州府城文化旅游區(qū)，將城墻、古街、東湖、巾山的文脈串聯(lián)成線，在她心里刻下了清晰的印記。李夢靠在座椅上，指尖無意識地摩挲著手機屏幕——那里存著她標注得密密麻麻的滬語發(fā)音筆記，每一個拼音旁，都寫著她對那個上海傳奇女性角色的細碎揣摩。臨海之行像一場無聲的浸潤，沒有具體的高大感悟，卻在她心里留下了沉甸甸的分量。

她想起城墻下與臺州亂彈藝術(shù)家的合作，沒有唱腔的身段流轉(zhuǎn)里，藏著一種跨越藝術(shù)形式的共鳴。那些一招一式的精準拿捏，那些眼神里的情緒遞進，和她對著劇本揣摩角色的邏輯，本質(zhì)上是同一種東西——是沉下心來，與角色、與藝術(shù)本身的對話。就像她為了上海的角色鉆進老上海的畫報與方言里，在臨海，她也是這樣鉆進了古城的懷抱里，從紫陽街宋明坊墻的磚紋到東湖樵云閣的飛檐，從亂彈藝術(shù)家的單槍舞動到江南長城的馬面敵臺，每一處細節(jié)，都成了她感知世界的觸角。劇本在手的時刻，便是她踏入角色內(nèi)心的開端，在沉浸式的揣摩中，完成一場與全新人生的對話。她始終篤信這份創(chuàng)作理念，而臨海，就是這場體驗里，格外鮮活的一筆。

不拍戲的閑暇時光，她總愛四處走走，臨海的厚重溫潤，讓她觸摸到了文化根系的力量。這種力量，和她在戛納紅毯上感受到的電影魅力，有著異曲同工之妙——無論是電影、戲曲還是古城，好的藝術(shù)與文化，從來都能跨越邊界，直抵人心。她翻開手機相冊，沒有精修的擺拍，只有幾張隨手記錄的畫面：紫陽街晨霧里的坊墻、東湖船槳攪碎的波光、城墻下亂彈藝術(shù)家的背影。這些畫面，和她手機里的滬語音頻、劇本標注，一起勾勒出她創(chuàng)作的輪廓。

來源：《孚世》、望潮客戶端

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