有些人批評董其昌的字用筆孱弱，“空得蕭散而失其筋骨”，很明顯這是對董的作品了解不多而產(chǎn)生的誤判。如果細細欣賞一下他晚年的大字作品，一定會被他駕輕就熟、剛?cè)岵墓P力震撼到，這其中《百草千花詩卷》堪為“扛鼎之作”。

此作是董其昌耄耋之年所寫，筆力未衰、風格已成，且達到了“人書俱老”的境界?！栋俨萸Щㄔ娋怼番F(xiàn)藏于上海市博物館，為紙本冊頁，共9折、18頁，每頁縱約31厘米、橫約19.8厘米，總長度超過3.5米，共31行、100余字，字徑大小不一，大的足有10厘米，開合舒展，比米芾的字還大氣。

釋文為：“百草千花日夜新，此君林下始知春。雖無令色如嬌女，自有幽香似德人。手培蘭蕊兩三栽，日暖風和次第開。坐久不知香在室，推窗時有蝶飛來。楚畹幽香雅不群，薄于顏色厚于芬。清風空谷佳人遠，一種氤氳伴曉云。董其昌書?！?/p>

《百草千花詩卷》的筆法細節(jié)極具干貨，體現(xiàn)董其昌“以淡為宗、以柔馭剛”的用筆主張。其用筆以中鋒為主，兼用側(cè)鋒，筆畫飽滿遒勁、輕重得宜，如“錐畫沙”般凝練，又無尖刻外露之態(tài)。起筆含蓄、收筆穩(wěn)重，提按變化含蓄自然，筆畫粗細過渡流暢，避免刻意頓挫，盡顯“蕭散簡遠”之韻。

轉(zhuǎn)折處多圓轉(zhuǎn)少方折，略頓即轉(zhuǎn)，銜接順滑如“折釵股”，連筆自然不刻意，筆勢連貫卻無拖沓之弊，枯濕濃淡變化自然，虛實相生，增強了筆畫質(zhì)感與層次。

結(jié)字疏朗秀逸，善于運用欹側(cè)取勢，字形生動，雖為行草，但字字獨立，偶有牽絲映帶，不激不厲，重心穩(wěn)固卻不呆板。章法上注重虛實相生、疏密有致，每幾句便形成一組墨色變化，通篇氣息清潤明潔，毫無塵俗之氣，既符合晉人章法的自然天趣，又避免了草書過于潦草難辨的問題，拆解臨摹起來難度適中。

董其昌的書法深受二王、米芾、懷素影響，此卷中便可見其融合之功——既有二王的飄逸神韻，又有米芾的跌宕靈動，還吸納了懷素中鋒圓勁、圓轉(zhuǎn)連綿之法，再融入自身淡墨、虛靈用筆與禪意，形成兼具飛動之勢與文人書卷氣的獨特風格。

康熙帝曾評價董其昌書法“高秀圓潤之致流行于楮墨間，非諸家所能及”，這一贊譽用在此卷上尤為貼切，清初高士奇也在題跋中稱贊其“神理具足，秀逸之氣從前所無”。

我們對此作進行了1:1超高清復刻，采用12色微噴工藝，精準還原原作的筆墨層次、墨色枯濕變化，還添加釋文，制成一款純手工經(jīng)折裝，便于您臨摹和欣賞。