音響HIFI系統(tǒng)通常由音源、放大器、揚聲器三個部分組成，輔以其他配件。音源主要分為兩大類：數(shù)字音源和模擬音源。所謂物極必反，在CD發(fā)展到了鼎盛、數(shù)播串流發(fā)展的過程中，黑膠唱片的回潮令人意想不到，甚至近些年黑膠唱片的銷量都超過CD。

大約在2012年之后，黑膠唱片市場的升溫也促進不少音響廠商持續(xù)生產(chǎn)黑膠唱機。2022年，全球黑膠唱片銷量達(dá)到4100萬張，超過CD銷量。在德國，2024年黑膠唱片銷售額達(dá)1.53億歐元，幾乎是2019年的兩倍，是2015年銷售額的三倍以上。全球黑膠唱機市場規(guī)模在2023年約為5億美元，預(yù)計到2032年將達(dá)到8億美元，期間復(fù)合年增長率約為6.5%。

目前HIFI市場中常見的數(shù)字音源包括CD機、數(shù)播等。CD機在上世紀(jì)八十年代初由索尼SONY和飛利浦PHILIPS聯(lián)合開發(fā)，投入市場后逐漸壯大，愈發(fā)受到發(fā)燒友追捧。近十多年隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，數(shù)播和串流音樂平臺的崛起，數(shù)播和串流播放占據(jù)了市場主流地位；而模擬音源中最有代表性的則是黑膠唱機，卡式磁帶機等，開盤機較為小眾。

這些模擬音源至今還有新產(chǎn)品在生產(chǎn)的只有黑膠唱機，粵語地區(qū)習(xí)慣將它叫做黑膠唱盤。

黑膠唱機并非簡單的播放工具，而是一套以物理方式復(fù)刻模擬音頻信號的精密機械電子一體化系統(tǒng)。其核心邏輯是：將黑膠唱片凹槽中記錄的機械振動軌跡，通過唱針拾取、唱頭轉(zhuǎn)換、信號放大，最終還原為可被人耳感知的聲波。這套系統(tǒng)的每一個組件都直接影響聲音還原的精度，其本質(zhì)是機械運動與電磁轉(zhuǎn)換的協(xié)同藝術(shù)。黑膠唱機 的可玩性非常高，來回組裝配件以達(dá)到最佳聲音效果是把玩黑膠唱機的樂趣所在，但是黑膠唱機并不是購買昂貴高端配件就可以好聲的，需要掌握不同配件的特性選擇合適的配件才有可能獲得理想的聲音。

從結(jié)構(gòu)來看，黑膠唱機系統(tǒng)的核心由幾個關(guān)鍵部分組成。

轉(zhuǎn)盤（Platter）

轉(zhuǎn)盤主要作用就是為黑膠唱片提供精確且穩(wěn)定的轉(zhuǎn)速，同時提供轉(zhuǎn)動時的寧靜，減少振動帶來的音染。其轉(zhuǎn)速穩(wěn)定性、轉(zhuǎn)動慣量、材質(zhì)阻尼直接影響信號拾取的準(zhǔn)確性。轉(zhuǎn)盤的振動是音質(zhì)劣化的根源，所以因此轉(zhuǎn)盤的 “勻速性” 是模擬聲音還原的基礎(chǔ)。

驅(qū)動系統(tǒng)（Drive System）

為轉(zhuǎn)盤提供動力的核心機構(gòu)，其作用是把電動機的轉(zhuǎn)動傳遞到轉(zhuǎn)盤。驅(qū)動方式分為間接驅(qū)動和直接驅(qū)動。

細(xì)分為皮帶驅(qū)動（Belt-Drive）、直驅(qū)（Direct-Drive）、惰輪驅(qū)動（Idler-Wheel Drive）三類，最早出現(xiàn)的是惰輪驅(qū)動，再有皮帶驅(qū)動，最后出現(xiàn)直驅(qū)。惰輪驅(qū)動的優(yōu)點是啟動迅速，缺點就是電動機的振動容易傳遞到轉(zhuǎn)盤而產(chǎn)生“轆”聲，所以目前基本上見不到了；皮帶驅(qū)動在振動和轉(zhuǎn)速精度上優(yōu)于惰輪驅(qū)動，但是啟動速度稍慢，同時皮帶與轉(zhuǎn)盤兩側(cè)的張力差對抖晃有一定影響；直驅(qū)的電動效率是最高的，理論上能達(dá)到百分之百，同時在電動機效率級別相同時轉(zhuǎn)速也是最精準(zhǔn)的。

機身與避震系統(tǒng)（Chassis & Isolation）

為了避免地面的振動和來自轉(zhuǎn)盤本身的振動，通常在轉(zhuǎn)盤和底座之前采用橡膠腳墊、彈簧避震、氣浮避震等來吸收振動，主要分為硬盤和軟盤。軟盤主要采用彈簧避震器，彈簧懸掛的優(yōu)點在于阻隔和吸收轉(zhuǎn)盤托板以外的振動效果比較好；硬盤主要是利用唱機自身的重量和安裝在底座的避震腳來抑制外來振動，分為硬避振和軟避振，硬避振依靠壓強原理工作，軟避振則利用彈性材料。軟避振比硬避振的避振效果要好，但是硬避振的的水平調(diào)整精度和穩(wěn)定性則優(yōu)于軟避振。

唱臂（Tonearm）

連接唱頭與機身的傳動結(jié)構(gòu)，負(fù)責(zé)帶動唱針沿唱片凹槽平穩(wěn)循跡，將唱針拾取的信號傳輸給唱頭放大器。唱臂的循跡方式分為兩種：固定支點旋轉(zhuǎn)循跡、支點做直線移動進行循跡。固定支點旋轉(zhuǎn)循跡的唱臂叫旋轉(zhuǎn)唱臂，支點做直線移動進行循跡的唱臂叫直線循跡唱臂。理論上直線循跡唱臂是沿唱紋的切線進行直線運行的，所以基本上沒有循跡角誤差，是最理想的循跡方式。唱臂的有效長度、質(zhì)量分布、軸承精度、循跡誤差直接決定唱針與唱片凹槽的貼合度。

唱頭（Cartridge）

是黑膠唱機的靈魂，唱頭主要用于讀取唱片唱紋的信息，通過唱針（Stylus）接觸唱片凹槽，將機械振動轉(zhuǎn)換為微弱電信號。唱頭的品質(zhì)很大影響整套系統(tǒng)的聲音表現(xiàn)，市面上目前最為常見的是電磁式唱頭，又分為動磁式（MM，Moving Magnet）、動圈式（MC，Moving Coil）。唱頭結(jié)構(gòu)極為復(fù)雜，其組成部分包括尖針、懸臂、阻尼懸掛、磁鐵、導(dǎo)磁體、線圈、殼體等等，不同唱頭的差異很大，受到各個部件的影響也不盡相同。其線圈匝數(shù)、磁鐵材質(zhì)、旋臂形狀直接影響信號解析力與頻響范圍。

唱頭放大器（Phono Preamp）

唱頭放大器是用于提升唱頭輸出信號增益的放大器，由兩部分組成：放大電路和RIAA均衡電路。通常MM唱頭輸出的電平僅為 2-5mV，MC 唱頭的輸出電平更低，僅為0.08-0.6mV。所以直接使用時增益只有10-28dB，前級放大器無法運行，因此需通過唱放進行信號放大并補償唱片錄制時的 RIAA 均衡曲線，否則會出現(xiàn)低音單薄、高音刺耳的失真。早期唱頭放大器基本為電子管，與MM唱頭非常適配，但隨著MC唱頭出現(xiàn)后，電子管受限于本身的噪聲，在放大MC唱頭時很容易造成失真。

黑膠唱機的核心魅力在于模擬信號的連續(xù)性，不同于數(shù)字音頻的采樣-量化-編碼不同，黑膠唱片的凹槽軌跡是聲波的直接物理復(fù)刻，唱針在凹槽中運動的每一個瞬間都對應(yīng)著連續(xù)的音頻信號，因此還原的聲音具有數(shù)字音頻難以復(fù)制的空氣感、微動態(tài)與諧波豐富度。這也是為何即使在數(shù)字流媒體時代，黑膠仍能吸引大量發(fā)燒友的核心原因。

1877 年，托馬斯·愛迪生（Thomas Edison）發(fā)明了世界上第一臺留聲機 ——“Phonograph”。這是一個帶有手搖曲柄的類似車床的裝置。這臺設(shè)備以錫紙包裹的圓筒為錄音介質(zhì)，通過唱針將聲波的機械振動刻入錫箔，播放時唱針沿刻痕運動，帶動膜片振動發(fā)聲。愛迪生的這款留聲機于1877年申請專利，1878年獲得美國專利，專利號為200521。愛迪生的圓筒唱片留聲機自1877年問世以來，一直持續(xù)到1929年，最終退出了市場。

1888 年，從德國移民到美國的埃米爾·伯林納（Emile Berliner）帶來了革命性的圓盤格式留聲機，在問世后逐步占據(jù)了主導(dǎo)地位。其用平面圓盤唱片替代了圓筒，平面圓盤唱片使用刻紋刀沿著鋅圓盤的切線橫向移動，把唱針在圓柱上的上下振動改為唱片在平面唱片上的左右振動。相比愛迪生的縱向振動，平面圓盤唱片的橫向振動更接近人耳對聲波的感知邏輯；伯林納于1888年3月提交了專利申請，1888年5月獲得專利獲準(zhǔn)。1895年，伯林納成立了E·伯林納留聲機公司，這是從這一年開始改用了“蟲膠”制作唱片。這一階段的唱機本質(zhì)是純機械裝置，無電力驅(qū)動，需手動搖柄帶動轉(zhuǎn)盤旋轉(zhuǎn)，唱頭直接連接號角發(fā)聲，音量微弱且失真嚴(yán)重，但圓盤設(shè)計為黑膠唱機的后續(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

20 世紀(jì)初，78 轉(zhuǎn)唱片較為主流，當(dāng)時的唱頭制作和唱片刻紋技術(shù)不夠發(fā)達(dá)，需要通過高轉(zhuǎn)速來保證唱片的基本頻率響應(yīng)。78 轉(zhuǎn)唱片轉(zhuǎn)速約 78.26 轉(zhuǎn)/分鐘，直徑分為10英寸和12英寸，分別可播放約3 分鐘和5分鐘，唱機技術(shù)也逐步走向成熟。從1924年開始，留聲機的發(fā)條驅(qū)動逐步從手動搖柄改為電動馬達(dá)驅(qū)動，轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)速穩(wěn)定性顯著提升，轉(zhuǎn)速的精度也大幅度提高，正是制定了78.26轉(zhuǎn)/分鐘的標(biāo)準(zhǔn)化唱片轉(zhuǎn)速。但 78 轉(zhuǎn)唱片存在致命缺陷，grooves 密度低、材質(zhì)為易碎的蟲膠，且單張唱片播放時間短，無法滿足古典音樂等長作品的播放需求。

1931年，美國無線電公司（RCA）成功試制了每分鐘331/3轉(zhuǎn)的密紋唱片，直徑 12 英寸，單張唱片可播放約 20 分鐘 / 面，解決了 78 轉(zhuǎn)唱片播放時間短的問題。但由于當(dāng)時經(jīng)濟大蕭條，消費者購買力不足，且 33 轉(zhuǎn)唱片的播放需要更高精度的唱機，未能普及。1948年，哥倫比亞唱片公司重新推出改進型331/3轉(zhuǎn)LP唱片，采用乙烯基（Vinyl）材質(zhì)替代蟲膠，韌性更強、磨損更小。密紋唱片單面可播放長達(dá)30分鐘，是傳統(tǒng)78轉(zhuǎn)唱片的十倍以上，因此被稱為“LP”（Long-Playing）。同年，RCA推出 45 轉(zhuǎn) “單曲唱片”（直徑7英寸，可播放約4分鐘/面），但音質(zhì)好，直徑小，方便攜帶，主打單曲市場。也是在這一年，德國Elac公司推出了PW1自動換碟電唱機，這是首款能夠自動播放多張唱片的設(shè)備。這種唱機的設(shè)計相當(dāng)精密：用戶可將多張唱片疊放在盤座支架上，按下啟動按鈕后，首張唱片自動落入轉(zhuǎn)盤，唱臂自動移至唱片開始位置播放，播放完畢后自動回臂，再落下另一張唱片繼續(xù)播放。

在此背景下，黑膠唱片的銷售逐年攀升，成為音樂產(chǎn)業(yè)的主要產(chǎn)品。1950年代至1960年代，黑膠唱片的質(zhì)量逐漸提升，同時音響設(shè)備技術(shù)也得到改進。在此期間，Thorens推出了其首臺Hi-Fi唱機TD-124，采用大型交流馬達(dá)和皮帶惰輪驅(qū)動系統(tǒng)，機械結(jié)構(gòu)復(fù)雜。鐵轉(zhuǎn)盤座用四支彈簧支承在厚木盤座上，具有相當(dāng)重量，提供了穩(wěn)定的播放平臺。

1956年博朗公司的設(shè)計師弗里茨·艾舍勒和迪特·拉姆斯在創(chuàng)造新一代低成本收音電唱兩用機（radiogram)時碰到了設(shè)計瓶頸，于是他們向漢斯·古格洛特尋求幫助。古格洛特是德國烏爾姆設(shè)計學(xué)院的教師，面對這一問題，他運用其功能主義美學(xué)和制造方面的豐富經(jīng)驗，通過合作最終產(chǎn)生了SK4，SK4以涂漆鋼板與榆木的組合，將包豪斯美學(xué)注入音頻設(shè)備，證明技術(shù)與藝術(shù)可以如此和諧共生。1958 年，立體聲黑膠唱片正式推出，成為黑膠唱機發(fā)展的里程碑。立體聲唱片的凹槽同時記錄左右聲道信號，配合立體聲唱頭與雙聲道功放，實現(xiàn)了三維聲場的還原，徹底改變了聽覺體驗。

進入70年代，黑膠唱機技術(shù)呈現(xiàn)出多樣化和專業(yè)化的特點，這一時期的黑膠文化風(fēng)靡一時，堪稱黑膠文化的黃金時期！1972 年 推出的丹麥Bang & Olufsen Beogram 4000被公認(rèn)為工業(yè)設(shè)計史與音響工程史上的里程碑，至今仍被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）等機構(gòu)收藏。Beogram 4000 以其切向循軌唱臂（Tangential Tracking）、高度自動化設(shè)計和極簡北歐美學(xué)；蘇格蘭的Linn Sondek LP12黑膠盤采用皮帶驅(qū)動設(shè)計，其轉(zhuǎn)盤使用三支彈簧作懸浮避震，早期使用交流同步馬達(dá)，后來改為直流馬達(dá)。這種設(shè)計實際上源自60年代的Thorens TD-150，后者是Thorens首部帶驅(qū)動式唱機，使用三彈簧懸浮副盤座，馬達(dá)以皮帶驅(qū)動內(nèi)轉(zhuǎn)盤；瑞士的Thorens TD-125于1972年發(fā)布，使用皮帶驅(qū)動系統(tǒng)，配備了精密的可調(diào)唱臂；1976年推出的英國 Rega Planar 3，皮帶驅(qū)動，簡潔耐用，成為入門 Hi-Fi 的標(biāo)桿；Garrard 401 是英國Garrard公司在1950年代末推出的經(jīng)典黑膠唱機，但它在1970年代依然處于市場的主流位置，使用兩個同步電機來驅(qū)動轉(zhuǎn)盤；Technics SP-10于1970年推出，是世界上第一臺直驅(qū)轉(zhuǎn)盤，隨后開發(fā)的SL-1200型號即基于該轉(zhuǎn)盤。為了解決在皮帶傳動系統(tǒng)和惰輪系統(tǒng)中的噪聲，開創(chuàng)了直驅(qū)轉(zhuǎn)盤，直驅(qū)轉(zhuǎn)盤通過低速電機直接連接到盤片，避免了由旋轉(zhuǎn)不規(guī)則或皮帶振動引起的振動。但最初直驅(qū)唱機在家用市場并未取得顯著成功，因為其優(yōu)勢在家庭環(huán)境中并不明顯；1972年推出的Technics SL-1200系列成為DJ文化的代名詞。這款唱機采用堅固的鋁質(zhì)壓鑄機身，配備高性能直驅(qū)系統(tǒng)，只需半轉(zhuǎn)即可達(dá)到額定轉(zhuǎn)速。其強大的扭矩和穩(wěn)定的轉(zhuǎn)速使得手動調(diào)整轉(zhuǎn)速成為可能，這是傳統(tǒng)皮帶驅(qū)動唱機無法實現(xiàn)的。

在70年代期間還發(fā)生了一些趣事，黑膠唱機居然成為了樂器！故事發(fā)生在大西洋彼岸的紐約布朗克斯區(qū)。1973年，牙買加裔年輕人DJ Kool Herc開始在家中和戶外舉辦音樂派對，他創(chuàng)造性地使用兩臺唱機交替播放相同唱片，用“Break間奏”銜接曲尾，創(chuàng)造了被稱為“The Merry-Go-Round”的DJ技術(shù)。與此同時，Grandmaster Flash發(fā)現(xiàn)了“Cutting”技術(shù)——通過用手指按住唱片控制其轉(zhuǎn)動，將黑膠唱機從播放設(shè)備轉(zhuǎn)變?yōu)檠葑鄻菲?。最具代表性的DJ技術(shù)“搓碟”（Scratching）的發(fā)明則源自12歲的Grand Wizzard Theodore在母親訓(xùn)斥他音樂聲音太大時，手不小心在唱片上來回搓動，于是發(fā)出了奇妙的聲響。

1982 年，索尼SONY與飛利浦PHILIPS聯(lián)合推出CD，數(shù)字音頻時代正式來臨。CD的優(yōu)勢極為明顯：體積小、無磨損、播放時間長、頻響寬、失真率，且無需復(fù)雜調(diào)校，操作簡單。相比之下，黑膠唱機存在明顯短板，唱片易磨損、需定期清潔、調(diào)校復(fù)雜、易受振動影響。

CD 的普及對黑膠市場造成毀滅性打擊：1983 年，CD 播放器全球銷量突破 100 萬臺；1988 年，CD 唱片銷量超過黑膠唱片；1990 年代，主流唱片公司紛紛停止黑膠唱片的發(fā)行，黑膠唱機品牌大量倒閉或轉(zhuǎn)型。這一時期，黑膠唱機僅在小眾發(fā)燒友、DJ 群體中留存，還有電臺仍使用黑膠唱片播放老歌和特定音樂類型之外，市場規(guī)模大幅萎縮，入門級產(chǎn)品幾乎消失，僅剩少數(shù)高端品堅守。這一時期，黑膠唱機的技術(shù)發(fā)展幾乎停滯，主要制造商要么退出市場，要么僅維持有限的生產(chǎn)。

現(xiàn)代的黑膠唱機技術(shù)迎來全面的升級，其目標(biāo)就是無限逼近唱片溝槽中所封存的原始信息，并以最低的失真和噪聲將其提取、還原，提供更極致更模擬的聲音。目前現(xiàn)代黑膠唱機大致分為三種：入門級、HiFi級、Hi-end級。入門級黑膠唱機屬于“嘗鮮款”，售價從幾百到幾千元不等，涵蓋了一些音響品牌的大眾門類的入門級產(chǎn)品和購物平臺中一體式的黑膠唱機，這類的黑膠唱機通常使用起來非常簡單，功能大多集成在了一臺黑膠唱機之中，不需要專門調(diào)試，采用內(nèi)置唱放、支持藍(lán)牙、自帶揚聲器等一體化設(shè)計，適合第一次嘗試黑膠的玩家；HiFi級黑膠唱機則是各種音響品牌主打的產(chǎn)品，大部分需要組裝調(diào)試，某些品牌的產(chǎn)品中唱頭還需要另外購買。這類的黑膠唱機也是音響發(fā)燒友中最常見的，能夠很好地還原出黑膠唱片中的質(zhì)感和模擬味；Hi-end級的黑膠唱機則是高端音響品牌中的旗艦款，采用非常頂尖的先進驅(qū)動系統(tǒng)和精密避震設(shè)計，同時外觀非常精美。屬于黑膠唱機中金字塔尖的產(chǎn)品。

黑膠唱機的技術(shù)升級主要體現(xiàn)在各種方面：

驅(qū)動系統(tǒng)的精密化是現(xiàn)代黑膠唱機最核心的技術(shù)突破之一

傳統(tǒng)皮帶驅(qū)動系統(tǒng)雖然音色溫暖，但存在轉(zhuǎn)速穩(wěn)定性不足、響應(yīng)速度慢的問題。Technics在2025年推出的SL-1300G搭載的“ΔΣ-Drive”無芯直驅(qū)電機技術(shù)，采用創(chuàng)新的雙轉(zhuǎn)子、單定子結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)了零齒槽效應(yīng)的穩(wěn)定旋轉(zhuǎn)。

振動控制技術(shù)也尤為重要

現(xiàn)代唱機廣泛采用復(fù)合材料和結(jié)構(gòu)設(shè)計來抑制振動對音質(zhì)的影響。VPI Classic Signature唱機采用1/2英寸厚的機械加工鋁合金底座與1/8英寸鋼制底板結(jié)合，再與2英寸MDF層壓的結(jié)構(gòu)結(jié)合；Acoustic Signature則采用約束層阻尼（CLD）技術(shù)，將阻尼材料層“嵌入”在本身阻尼性能不足的材料之間，在底盤中加入兩層特殊鋁合金和中間黃銅層組成的優(yōu)化材料組合；更先進的解決方案來自Thorens與Seismion合作開發(fā)的主動式隔振系統(tǒng)，這項技術(shù)也直接運用到了ThorensThe New Reference黑膠唱機上。這項技術(shù)基于Sky-Hook-Damper天勾阻尼器原理，可隔離1Hz以下的振動干擾，在10Hz時振動減幅達(dá)到-40dB以下，隔振性能遠(yuǎn)優(yōu)于其他避振方式。

軸承系統(tǒng)的升級直接影響唱機的長期穩(wěn)定性和音質(zhì)表現(xiàn)

傳統(tǒng)黃銅軸承存在磨損和潤滑問題，現(xiàn)代高端唱機采用多種創(chuàng)新材料組合。Acoustic Signature開發(fā)了DTD軸承系統(tǒng)，配備金剛石涂層主軸，將摩擦系數(shù)降低60%，同時結(jié)合特殊材料確保長時間使用的穩(wěn)定性和低噪音。

唱臂與循跡技術(shù)也迎來了升級

Soulution 787采用了罕見的“線性循軌轉(zhuǎn)盤”設(shè)計，讓轉(zhuǎn)盤在旋轉(zhuǎn)的同時緩慢移動，而唱臂保持定點拾取信號。

電源與控制系統(tǒng)的進步為唱機穩(wěn)定工作提供基礎(chǔ)保障

現(xiàn)代高端唱機普遍采用精密的電源管理系統(tǒng)，如Acoustic Signature的AVC主動數(shù)字控制技術(shù)，通過數(shù)字監(jiān)控確保電機轉(zhuǎn)速的精確穩(wěn)定。一些品牌甚至為唱機開發(fā)了獨立的線性電源供應(yīng)，將電源干擾降至最低，確保電機獲得純凈、穩(wěn)定的電力供應(yīng)。

Acoustic Signature創(chuàng)始人Gunther Frohnhofer強調(diào)：“黑膠唱機對機械結(jié)構(gòu)的強度要求，和對諧振處理的重要性與難度，比數(shù)碼產(chǎn)品復(fù)雜得多”。黑膠在新時代迎來重生并非意外，黑膠唱機也因為黑膠唱片的復(fù)蘇得以更好的發(fā)展。

回顧黑膠唱機近一個半世紀(jì)的發(fā)展史從愛迪生的錫箔圓筒到Technics的直驅(qū)唱機，從家庭娛樂設(shè)備到嘻哈文化象征，黑膠唱機不斷被重新定義和賦予新意義。黑膠唱機的底噪和模擬味正是其魅力所在。黑膠唱機的發(fā)展史是一部關(guān)于人類如何記錄、再現(xiàn)和體驗聲音的歷史，更是一部關(guān)于如何通過技術(shù)塑造文化，又如何通過文化重新定義技術(shù)的故事。黑膠唱機已經(jīng)超越了單純的音頻設(shè)備身份，成為連接過去與現(xiàn)在、物質(zhì)與情感、技術(shù)與藝術(shù)的獨特媒介，在數(shù)字時代的浪潮中，持續(xù)旋轉(zhuǎn)著屬于自己的節(jié)奏。正如2014年Technics品牌復(fù)活時的宣言：“The Legend Keeps Spinning”（傳奇永不停止），黑膠唱機的故事仍在繼續(xù)，在新舊交織、數(shù)字與模擬碰撞的時代，持續(xù)尋找自己的獨特位置。