隨著老舊的電子熒幕顯示加載結(jié)束，幽暗的房間出現(xiàn)在我們眼前。目光所及的空間里，只有幾個微弱的紅色信號燈，光線不足的情況下找路有點困難，還好自帶的頭燈可以提供有限的光源。

場景看起來有點兒恐怖。尤其是在打開隔壁房間后，一具坐在床邊、早已停止運作的機器人映入視野——沒有聲響，也沒有什么提示。

所有的場景似乎都在訴說著同一件事：除了“我”，這里已經(jīng)沒有人了。

在《The Last Caretaker》（最后守護者）的世界里，玩家將扮演一名被重新激活的機器人，駕駛著船只，在被海洋吞沒的世界中探索資源，利用有限的資源維持設(shè)施運轉(zhuǎn)，并嘗試延續(xù)人類的火種。

游戲雖然還在EA階段，但整體的框架已經(jīng)幾乎完整。開發(fā)團隊Channel 37也在近幾個月保持著穩(wěn)定更新。從去年11月開啟EA以來，《The Last Caretaker》已經(jīng)累積獲得了8000+條評測，其中85%好評，這作為芬蘭團隊Channel 37的出道新作，可以說是成績亮眼。

在Steam上生存游戲?qū)映霾桓F、已經(jīng)飽和的當(dāng)下，《The Last Caretaker》是靠什么新設(shè)計吸引了可觀的玩家群體？值得一提的是，這款游戲的主創(chuàng)團隊來自曾經(jīng)大受好評的《特技摩托》系列，幾年前從育碧出走自立門戶，我們前不久也聯(lián)系到了他們，一起聊了聊游戲的設(shè)計理念。

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對大多數(shù)玩家來說，《The Last Caretaker》的開頭是非常好理解的：我們出生在一座廢棄船塢內(nèi)。房間里雖然十分昏暗，但功能齊備，只需要撿起地上的電纜，將接口與電源連接，空間內(nèi)的燈光便會逐步亮起。

隨著探索深入，我們會在船塢中央發(fā)現(xiàn)一艘三層高的艦艇。它將成為我們后續(xù)航行的移動基地，也是游戲中唯一的“家”。

但眼下，由于缺少電力和柴油，這艘船還不能直接出海。

和一般的生存游戲不同，作為“機器人”主角，玩家完全不需要擔(dān)心食物和淡水的問題，取而代之的是每一步行動都需要消耗電量。不僅是燈光，包括船塢內(nèi)的一些需要通電的門禁，船只動力的來源，主角自身的運行，維持設(shè)施運轉(zhuǎn)，都需要依靠電源以及電纜輸送。

這也讓管線連接成為游戲的核心玩法之一，玩家需要利用管道和能源，將游戲內(nèi)的多個系統(tǒng)串聯(lián)在一起。電池可以給船只供電，也可以給主角、回收機器等等供電。反之，已經(jīng)充滿電的船只，也可以反向給主角供電，達成一個微妙的循環(huán)。

表面上看，這套機制并不復(fù)雜。但是，在實際的末日世界里，我們面對的不光是獲得電纜、連接線路、恢復(fù)供電這三步，而是怎么獲得電纜，如何連接線路，怎樣獲取電源。

“撿垃圾”是前期能夠快速積攢資源的方法，基礎(chǔ)的電纜和小型電池都可以直接在區(qū)域內(nèi)搜尋到，能夠提供快速補給，但維持的時間有限。

想要為船只動力供給，給整個船塢提供電力，就需要更大功效的發(fā)電機。隨著逐步探索，我們終于來到了船塢的頂部，船塢處于海洋之上，四周除了海水，空無一物。在這里，可以找到破損了的風(fēng)力發(fā)電機，只需要修復(fù)他們，就可以產(chǎn)生電力。

然而，船塢頂部并非完全安全。風(fēng)力發(fā)電機下，盤踞著碩大的觸手生物，看起來有些掉san。對這只“章魚”發(fā)動攻擊之后，數(shù)只小型獨眼機器人會向我們發(fā)起攻擊，揮幾下武器就可以處理干凈，不算難纏。

不過到了夜晚，外面的世界就有些不一樣了。色彩詭異的黏質(zhì)生物、移動迅速的水蛭類怪物開始活躍，它們都會向角色發(fā)起攻擊，威脅玩家的生命。

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最開始抱著“孤獨求生”“生存模擬”心態(tài)去玩游戲的我，在夜晚初遇到這些怪異生物的時候，情感上確實有些難以招架。不少玩家的反饋也表示，游戲中的槍支手感不是很好，戰(zhàn)斗起來容易心里沒底。

在我和Channel 37團隊交流的時候，主策Antti回答說，游戲本身給了很多選擇的空間，他們始終在平衡生存和戰(zhàn)斗兩方面，并沒有打算將游戲從生存游戲變成射擊游戲。

在Antti看來，游戲目前的生存和戰(zhàn)斗比重是合理的。如果通過設(shè)置“和平模式”或“困難模式”來區(qū)分玩法，其實是糟糕的設(shè)計，并不算是在給玩家選擇的空間。

對于《The Last Caretaker》而言，更理想的狀態(tài)是：在同一個游戲、同一套規(guī)則下，應(yīng)對同樣的敵人，偏好戰(zhàn)斗的玩家與偏好建造、規(guī)劃的玩家，都能夠找到各自奏效的路徑。

因此，游戲中的生物并非是單純用來提高生存壓力，它們都具備著明確的行為邏輯。最明顯的一點是，大部分的怪物都在夜間更加活躍。這時候，玩家可以選擇正面交戰(zhàn)，也可以通過燈光驅(qū)離，或者干脆避免夜間外出。

白天的情況下，一部分敵人也并不會主動攻擊。像前面提到的“章魚”，以及后期會遇到的“天使”，只要不先向它們挑釁，主角機器人和敵人之間可以達成一種詭異的和平，你修你的發(fā)電機，我巡邏我的地盤。

游戲中的大部分設(shè)計，也都關(guān)乎選擇和權(quán)衡。

資源獲取往往是生存類游戲常見的壓力來源，前面也提到，電力在游戲中的重要性。但在《The Last Caretaker》中，玩家很少會因為單純的資源不足而導(dǎo)致死檔。Antti說： “我們不希望玩家始終覺得資源匱乏，難度取決于你想怎么玩?！?/p>

游戲中會一直提供主線任務(wù)，以及任務(wù)前行的方向，不過并沒有設(shè)置硬性的時間限制，也不會對玩家的行動邊界做出任何限制。

在駕駛船只出海之后，玩家會遇到多個基站或者小型的POI，你可以選擇停下來慢慢搜刮，制作出太陽能板和風(fēng)力發(fā)電機，為船只建立穩(wěn)定供能體系，讓后續(xù)航程更加從容；也可以快節(jié)奏推進，直接前往下一個任務(wù)點，資源會更緊張。

這種非線性的推進方式，反而能讓玩家做出更自然的選擇，而選擇的空間，也意味著游戲會更加沉浸、真實。

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游戲的場景同樣強化了這種基于規(guī)則與邏輯的“真實感”。

提到機器人、拯救人類與末世題材，我們往往會聯(lián)想到一些更高科技、更科幻的場景。但《The Last Caretaker》的場景中，出現(xiàn)的船只和構(gòu)筑物要更加陳舊一些，一些房間里放置的顯示器，甚至是老式的CRT顯示器。

按照團隊的設(shè)定，這個世界并非遙遠的未來，而是現(xiàn)實世界在1950年代發(fā)生歷史分叉后的結(jié)果?？萍荚谝恍╊I(lǐng)域不斷演變，但世界在逐漸衰敗，這導(dǎo)致有些技術(shù)先進，有些卻像80年代的產(chǎn)物。

其實不難看出，在游戲玩法和世界觀設(shè)計的決策上，Antti和他的團隊都表現(xiàn)出很成熟的取舍，有著自己的堅持。他們更傾向于圍繞核心系統(tǒng)做延展，而不是疊加一些額外的要素。在很多玩家反饋希望增加多人模式的時候，Antti也只是說，先把目前的更新計劃做好，之后再看，如果要做，也要以正確的方式去做，而不是簡單加人數(shù)。

這或許是因為，團隊本身已經(jīng)在游戲領(lǐng)域耕耘多年。表面上，Channel 37是一支全新的團隊，但根據(jù)Antti的介紹，所有的成員都有著豐富的游戲制作經(jīng)驗，幾位創(chuàng)始人包括他自己，都已經(jīng)在游戲行業(yè)工作了25年，并不是真正意義上的“初出茅廬”。

Antti曾經(jīng)是RedLynx工作室的創(chuàng)始人，該團隊后來被育碧收購。在RedLynx期間，團隊最知名的作品是《特技摩托》系列。游戲于2008年在Xbox發(fā)布后，當(dāng)時是Xbox Live Arcade（XBLA）銷量最高的游戲之一。

轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在2021年，Antti說：“四年半前我們離開了育碧，覺得也許還能做點什么新東西，于是一起創(chuàng)立了現(xiàn)在的工作室，開始制作《The Last Caretaker》。”

至于為什么從競速類的游戲轉(zhuǎn)向生存創(chuàng)造，Antti回答道：“從理念上來說，這并不是完全的轉(zhuǎn)型?！短丶寄ν小泛诵氖俏锢眚?qū)動，而不是單純的競速，只要以物理系統(tǒng)為核心設(shè)計玩法，就可以做出很多不同類型的游戲。”

《The Last Caretaker》也是一個物理驅(qū)動的游戲，海面的風(fēng)浪隨天氣變化而波動，并直接影響船只的航行狀態(tài)。他們想要在一個平行世界中，創(chuàng)作出盡可能真實的感受，通過具體的系統(tǒng)讓玩家感知到這一點。

游戲目前還在不斷打磨中，2月11日剛更新了新的載具摩托艇，以及新的任務(wù)和地點。正式版本的發(fā)布時間尚未確定，不過，對于這樣一支已經(jīng)有著25年經(jīng)驗、開發(fā)過幾十款游戲的團隊而言，腳踏實地、穩(wěn)扎穩(wěn)打地繼續(xù)打磨作品，或許本就是他們最熟悉的節(jié)奏。

計劃中2026年總共會有四次更新

在交流中，主策Antti也向我們提到了不少非常有意思的設(shè)計細節(jié)，在此，我們也摘取了一部分采訪內(nèi)容以QA的形式分享出來：

Q：為什么會選擇生存建造類游戲作為新工作室的第一款作品？

A： 在工作室剛成立時，我們最初的構(gòu)想其實很簡單：玩家駕駛某種載具在開放海域中航行，在海上探索不同的區(qū)域。核心框架是“在海上移動＋探索”，并且強調(diào)用物理系統(tǒng)來驅(qū)動船只與環(huán)境的互動。一開始我們的設(shè)定是，讓玩家可以操作三名人類角色，駕駛帆船在不同島嶼之間航行。

但在實際開發(fā)過程中，我們發(fā)現(xiàn)帆船航行在游戲里節(jié)奏偏慢、有些無聊，于是為船只加入了引擎系統(tǒng)。原本的大型島嶼也被調(diào)整為現(xiàn)在這種更精細、手工打造的小型區(qū)域。同時，隨著能量系統(tǒng)等機制逐漸成型，我們又意識到，與其使用人類角色，不如改為機器人設(shè)定，這樣在玩法層面更合理。

Q：這類生存模擬游戲里通常會以人類為主角，來構(gòu)建各種大家熟悉的生存條件。將主角換成機器人后，是否對代入感等方面的設(shè)計都產(chǎn)生了影響？

A：機器人是一種“空白角色”：沒有既定歷史，玩家可以自己塑造經(jīng)歷。同時也不需要設(shè)計饑餓系統(tǒng)，可以用能量機制替代，這更符合我們的玩法邏輯。比如通過太陽能板等裝置采集電能，然后你可以自行決定怎么分配這些能量；生命值則是應(yīng)對傷害的。這些設(shè)計其實是圍繞著一些玩法展開的，而不是為了生存模擬。

Q：盡管是擬人機器人為主角，但游戲里的世界觀給我的感覺，并不是那種 “高科技”的未來看，有些設(shè)備甚至顯得很老舊。你們的世界觀設(shè)計是怎樣的？

A： 我們的世界觀基本對應(yīng)的就是現(xiàn)實世界，但是在1950年代開始走向了一條不同的歷史分支。自那之后，游戲里的科技沿著另一條路徑發(fā)展，與此同時，世界也在緩慢走向衰敗與毀滅。

所以游戲中有些設(shè)備顯得相對先進，而有些則像是停留在上世紀(jì)八十年代的水平。這是這個世界歷史演變的結(jié)果。如果你看到某些看起來較為“低科技”的裝置，那背后是有原因的；如果是高科技設(shè)備，你也能在世界觀中找到它的發(fā)展脈絡(luò)。

Q：場景里能見到不少報廢的機器人，這是否暗示了游戲處于一條循環(huán)的時間線內(nèi)？

A：未來會揭曉，我現(xiàn)在不劇透。但這個世界是有意義的，它有自己的歷史，一切存在都有原因。 我們確實有整體的敘事規(guī)劃，而且嚴(yán)格來說不是一條傳統(tǒng)意義上的“故事線”。

與其說我們在講一個故事，不如說我們創(chuàng)造了一個已經(jīng)存在的世界，而玩家只是進入這個世界。 有些單機游戲的做法是由設(shè)計師主導(dǎo)敘事，向玩家講述一個完整的故事。但在我看來，那更像是電影或電視劇的表達方式，而游戲應(yīng)該讓玩家成為世界的一部分，在其中自由探索、發(fā)現(xiàn)，而不是被動接受一個被“講述”的故事。

Q：在生存建造游戲里，資源平衡是一個很重要的設(shè)計環(huán)節(jié)。你們是如何處理的？

A：我們內(nèi)部有詳細的數(shù)值平衡表，來確保資源分配是合理的。我們并不希望玩家始終處在“資源不夠”的焦慮之中，游戲的難度其實來自于你選擇怎樣去玩。你真正的對手并不是別人，而是你探索世界的節(jié)奏與方式。如果你選擇用更少的資源推進、走得更快，那游戲自然會更有挑戰(zhàn)；如果你喜歡徹底搜刮每一個角落，那也完全可以多建太陽能板，積累足夠資源，讓體驗變得更輕松。

游戲的平衡更多來自玩家的玩法選擇，而不是我們強制設(shè)計的路徑。每個人都可以按照自己的方式去體驗游戲。你可以告訴別人你是怎樣通關(guān)的，而對方可能是完全不同的玩法，但兩種方式都是成立的，也都是“平衡”的。

Q：可以透露一些未來的更新計劃嗎？比如載具、多人模式？

A：游戲已經(jīng)制作了四年多，目前所有的更新都是EA版本上線后制作的。夏天之后我們會更清楚正式版什么時候上線，但不會拖很多年，大概需要一年左右。 在最近的更新中，我們加入了水上摩托，之后可能會有直升機以及更多船只部件。很多人問過多人模式，我們一直沒有正面回應(yīng)。這是因為在現(xiàn)階段，我們專注于確保游戲運作穩(wěn)定，并持續(xù)加入有趣的功能。等這些都完成之后，我們再來看下一步的發(fā)展方向。如果要做，我們希望用一種不同、真正有新意的方式去實現(xiàn)，而不是走一條最簡單的路：只是把同一款游戲增加人數(shù)，變成“多人版本”。

Q：最后，有什么話想要對玩家說的嗎？

A：照顧好人類！這是唯一重要的事情。宇宙終將消亡，我們只是會消散的星塵。現(xiàn)在是我們?yōu)槿祟愇磥戆l(fā)聲的機會。