假如以改革開放后為一歷史時(shí)期，將其視作中國文學(xué)的“當(dāng)代”，則其中的知名作家群里，賈平凹應(yīng)該有其一席之地。

當(dāng)然，已經(jīng)“紅”了這么久的賈作家，早已拿到了俗世之人想要的很多東西！——他甚至還能做到“女憑父貴”，令其女賈淺淺這位“口水詩人”，也能躍升到教授的寶座之上。

由此可見，這個(gè)作家之家，早已是名利雙收，其身家估計(jì)過億，應(yīng)不在話下。

可是，最近卻有網(wǎng)友通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，突然發(fā)現(xiàn)賈作家在成名之初，即上世紀(jì)八十年代時(shí)的作品，竟然是抄襲英國作家的段落。

如果不是當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的嬗變，估計(jì)這位當(dāng)代中國最大牌的“文抄公”，永遠(yuǎn)也都不太可能被發(fā)現(xiàn)吧？

有人或會(huì)說，不就是一些段落上的抄襲嗎？小題大做了吧？

確實(shí)，網(wǎng)友扒出的這些抄襲段落，也不過是只言片語的小打小鬧之抄襲，這跟大篇幅或?qū)?chuàng)意、情節(jié)等的大肆抄襲相比，似乎應(yīng)算是“借鑒”吧？

但是，孔乙己的“文人偷書不為賊”的歪理，顯然是不成立——所以，賈平凹的抄襲，不管是多少，只要能確證其為“文字偷竊”，那給其貼上“抄襲”的標(biāo)簽，就完全對(duì)得其當(dāng)年的“文賊”行徑！

對(duì)于普通作者，這或許并不會(huì)產(chǎn)生多大的影響，但是對(duì)于賈平凹這樣的名家，顯然就會(huì)被無限放大——“欲戴荊冠，必承其重”！

一個(gè)如此知名的作家，其作品早已遍布各類教科書中，且對(duì)于幾代國人產(chǎn)生的影響力如此極大，所以，無論是讀者，還是作家本人，進(jìn)行嚴(yán)苛要求也是必然的選項(xiàng)。

當(dāng)然，如果賈平凹僅是這些“小打小鬧的段落抄襲”，而非像此前韓寒那樣，被質(zhì)疑是其父代筆；或是像郭敬明、于正那樣的“正宗文抄公”，通過法律途徑，已被釘在恥辱柱上；則此時(shí)，這位知名作家只需做一件事情，或就能讓此掉價(jià)之事得以止損——那就是充滿誠意地“立即公開道歉”！

因?yàn)椋W(wǎng)友列出的抄襲段落，顯然是無可辯駁的如山之鐵證，賈作家也無須像此前的楊本芬老人那樣找借口，來為自己的抄襲行為辯解，只需老老實(shí)實(shí)承認(rèn)，并表達(dá)歉意就行了！

有錯(cuò)就認(rèn)，有錯(cuò)就改，以及誠實(shí)與謙恭，才是一個(gè)人，更是一個(gè)名人，特別是“靈魂塑造者”的作家最應(yīng)擁有的品格與底線！

如果賈作家擺出一副“我反正有名有錢我怕誰”的“死豬不怕開水燙”樣子，就是一直裝死保持沉默，妄想用時(shí)間換空間，那只能說，其身價(jià)與形象必會(huì)是走向“一夜跌停”！

對(duì)于包括名家賈平凹在內(nèi)的中國“新當(dāng)代作家”及其作品的看法，估計(jì)國人會(huì)是“仁者見仁、智者見智”，筆者私以為：這些作家及其作品的水平，事實(shí)上較為一般！

其一，在語言表現(xiàn)能力上，這些當(dāng)代作家與中國古代文人的水平，可以說是一個(gè)天上、一個(gè)地下！

僅一部《紅樓夢(mèng)》，就可以說，足可讓全部當(dāng)代中國作家綁一塊，也不夠資格給曹雪芹一人端洗腳水的！——且此結(jié)論不接受反駁！

其二，在文學(xué)作品最迷人的一大特點(diǎn)——說故事的能力上，也可以說，當(dāng)代中國作家同樣不及中國古人的十分之一。

只要看過《西游記》《水滸傳》的讀者，再對(duì)照中國當(dāng)代作家的所有小說，就會(huì)清楚一點(diǎn)：這些作家全加在一塊，也沒有吳承恩、施耐庵的說故事能力強(qiáng)。

其三，在創(chuàng)新性上，中國當(dāng)代作家?guī)缀蹩梢哉f，都是西方或國外文學(xué)的蹩腳模仿者。

比如什么“先鋒文學(xué)”，我們的作家都是一個(gè)個(gè)“跟屁蟲”——甚至包括大陸唯一獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的莫言，如果不是模仿《百年孤獨(dú)》的魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法，幾乎可以肯定，亦難取得多大的成功。

其四，中國當(dāng)代作家最大的問題，是缺乏獨(dú)立思考、獨(dú)立表達(dá)、獨(dú)立高度的思想性與精神性！

當(dāng)然，這不僅只是作家們的問題，幾乎是所有文人的通病——對(duì)此，也可以理解，畢竟，“戴著文字的鐐銬跳舞”，確實(shí)非常之難！

而像賈平凹這位名家，多多少少還敢向著雖敏感卻相對(duì)安全的領(lǐng)域——“性文學(xué)”方面，朝著《金瓶梅》的方向蠕動(dòng)了幾寸，寫下了曾經(jīng)所謂“轟動(dòng)一時(shí)”的《廢都》。但水平亦不過爾爾！

當(dāng)然，在所謂的名與利方面，像賈平凹這些當(dāng)代作家也是趕上了好時(shí)代！

當(dāng)代中國轉(zhuǎn)型走向商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代，因此，即使這些作家水平普遍性較為一般，但他們中的不少相對(duì)佼佼者，也仍賺得盆滿缽滿，這其中，就包括了賈作家本人及其愛女淺淺教授。

時(shí)勢(shì)造人，環(huán)境化人，但在當(dāng)代中國，卻仍未曾出現(xiàn)過一名堪稱啟蒙民智、引領(lǐng)國人精神的大師級(jí)作家出現(xiàn)。

對(duì)于很多中國當(dāng)代作家為名為利的茍活狀態(tài)，既讓人覺得可惡，也讓人感覺可悲，更讓人覺得可惜！

畢竟，當(dāng)代中國經(jīng)歷了國家史上最偉大的一個(gè)變革時(shí)代，卻無法出現(xiàn)哪怕一部堪比中國四大文學(xué)名著的作品，這其實(shí)要比賈平凹們的抄襲現(xiàn)象，才最為讓人替中國文學(xué)深感悲哀與無比無奈！