《櫻桃的滋味》西班牙版海報(bào)

參考消息網(wǎng)3月13日?qǐng)?bào)道 西班牙《國家報(bào)》網(wǎng)站3月4日刊發(fā)題為《伊朗：一個(gè)西方通過電影了解的國家》的文章，作者是格雷戈里奧·貝林瓊。文章編譯如下：

幾十年來，波斯電影一直是展現(xiàn)其文化和人文風(fēng)貌的重要載體。然而，很多偉大的伊朗導(dǎo)演都流亡歐洲。

多年來，世界各地的影迷都驚嘆于伊朗電影迸發(fā)出的蓬勃?jiǎng)?chuàng)作力，見證其克服重重阻礙散發(fā)出無限的創(chuàng)意光芒。如果說關(guān)于女性和愛情的題材在這個(gè)波斯國家是禁忌，那么兒童則成為主角。

第一個(gè)家喻戶曉、最終成為大師級(jí)藝術(shù)家的伊朗導(dǎo)演是阿巴斯·基亞羅斯塔米：早在20世紀(jì)90年代初，他的電影就已在歐洲上映，并于1997年憑借《櫻桃的滋味》榮獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。在伊朗伊斯蘭革命前，他曾在伊朗兒童和青少年智力發(fā)展中心工作，并創(chuàng)建該中心的電影部門，因此他的早期作品都以兒童為主角?；鶃喠_斯塔米經(jīng)常在鄉(xiāng)村地區(qū)取景，很多對(duì)話場景發(fā)生在汽車?yán)?，影片的基調(diào)如同寓言一般，從而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

基亞羅斯塔米是過去30年來伊朗電影界的重要人物，他于2016年在巴黎去世，享年76歲。他是伊朗新浪潮電影的領(lǐng)軍人物，同時(shí)還是一位詩人、畫家、攝影師和偶爾也涉足其他藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家。他用一生探索當(dāng)代電影的新領(lǐng)域，將其拓展至更廣闊的自然和人文領(lǐng)域，并賦予其人文主義和紀(jì)錄片精神。

基亞羅斯塔米1940年出生于德黑蘭，執(zhí)導(dǎo)過百余部電視廣告，還為一些兒童書籍繪制過插圖。在為伊朗兒童和青少年智力發(fā)展中心工作期間，他拍攝了面向青少年的教育影片。他曾說，正是這些影片讓他走上藝術(shù)之路。他拍攝的第一部短片《面包與小巷》深受意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響，取材于他自己的青年經(jīng)歷。真正奠定他藝術(shù)地位的是1997年的《櫻桃的滋味》，這部影片講述了一個(gè)男人漫無目的地開車尋找能夠幫助他自殺的人的故事。這部影片榮獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，使他成為國際電影大師中最杰出的人物之一?；鶃喠_斯塔米深受黑澤明和昆汀·塔倫蒂諾等導(dǎo)演的推崇，他們視其為意大利導(dǎo)演羅塞利尼的繼承人。他與羅塞利尼一樣，鐘愛孩童般的人物，這或許源于他早期的創(chuàng)作經(jīng)歷。

基亞羅斯塔米善于從平凡甚至瑣碎的故事入手，幾乎總是通過寓言的方式探討有關(guān)存在的重大主題。他的電影中充滿公路和車輛，穿梭于既荒涼又壯麗的風(fēng)景之中。

他的電影始終廣受好評(píng)，并斬獲眾多國際獎(jiǎng)項(xiàng)。除了戛納電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)外，基亞羅斯塔米還憑借《隨風(fēng)而逝》榮獲威尼斯電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。此后，他還在瑞士洛迦諾電影節(jié)上獲得榮譽(yù)金豹獎(jiǎng)（終身成就獎(jiǎng)）。

當(dāng)被西方記者問及為何不離開祖國去歐洲定居時(shí)，基亞羅斯塔米通常會(huì)用他電影中常見的比喻來回答。在他看來，一棵移植的樹或許能在新環(huán)境中生存，卻無法結(jié)出同樣品質(zhì)的果實(shí)。正因如此，在伊朗伊斯蘭革命之后，當(dāng)伊朗的知識(shí)分子紛紛逃離時(shí)，基亞羅斯塔米卻決定留下。“拍電影在任何地方都很困難。你必須找到題材、劇本、制片人和資金。在伊朗，題材和資金方面的問題比其他地方少?！彼?995年接受采訪時(shí)曾這樣解釋道。

對(duì)西班牙觀眾而言，還有另一個(gè)熟知的名字：穆赫辛·馬赫馬爾巴夫。他的兩個(gè)女兒也從事導(dǎo)演工作。他是基亞羅斯塔米的摯友和合作伙伴，曾執(zhí)導(dǎo)過《魔毯》等影片。與他們同屬這一時(shí)期的還有馬吉德·馬吉迪、巴赫曼·戈巴迪和曾經(jīng)作為基亞羅斯塔米助手的賈法爾·帕納希。其中戈巴迪是一位庫爾德裔導(dǎo)演，曾獲得西班牙圣塞瓦斯蒂安電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)。

目前仍活躍在國際影壇的伊朗導(dǎo)演中，只有帕納希獲得過三大電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)：憑借《普通事故》一片獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，《出租車》獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，《生命的圓圈》獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。

帕納希的電影是了解當(dāng)代伊朗的最佳途徑：在2000年上映的《生命的圓圈》中，他探討了伊朗的性別歧視問題；在2006年的《越位》中，他講述了女性如何偷偷溜進(jìn)足球場觀看比賽的故事。

如同基亞羅斯塔米的《櫻桃的滋味》，帕納希的《普通事故》再次透過車窗觀察世界?；鶃喠_斯塔米的電影遺產(chǎn)和影響對(duì)帕納希本人以及當(dāng)代電影都至關(guān)重要。這一次，故事圍繞五個(gè)被困在同一輛面包車?yán)锏娜宋镎归_。這輛白色面包車?yán)锍錆M可怕的道德困境、大量的荒誕幽默。影片為伊朗電影這個(gè)永不枯竭的行業(yè)贏得第二座金棕櫚獎(jiǎng)。（編譯/王萌）