“在此地與彼地之間，我們可以在何處停留？漂泊半生之后的近鄉(xiāng)情怯，是否永遠(yuǎn)無法回歸？”法韓混血女作家埃莉薩·秀雅·迪薩潘（Elisa Shua Dusapin）的第二部作品、講述“不可抵達(dá)的故鄉(xiāng)”的長篇小說《彈珠游戲》（Les Billes du Pachinko）中譯本新近上市。

繼《束草的冬天》之后，迪薩潘再度描摹跨越東亞與歐洲、語言與世代的身份找尋，通過一位韓法混血女性來到東京帶外祖父母重返韓國的旅程，溫柔探討“我們究竟是誰”這一超越國籍與語言的永久命題?！稄椫橛螒颉窐s獲2019年瑞士文學(xué)獎，已翻譯成近20種語言，被視為迪薩潘在創(chuàng)作上更為成熟、完成度更高的代表作之一。

2026年3月，迪薩潘即將攜《彈珠游戲》再度訪華，于廣州、上海、北京等多地出席簽售與對談活動。這位有著令人難忘的清秀面孔的年輕作家1992年出生于法國，父親是法國人，母親是韓國人，她在巴黎、首爾和瑞士長大；韓法雙重身份賦予她獨(dú)特的文化敏感度，游離于跨文化背景的體驗(yàn)是她作品中孤立與錯位感的來源。

迪薩潘在24歲時發(fā)表人生首作《束草的冬天》，以輕盈干凈又不失銳度的筆觸講述了一位年輕女性如何探索自己在這個世界上的位置，也折射出當(dāng)下世界年輕人的生活與心靈現(xiàn)狀。小說展現(xiàn)了引人矚目的語言張力與敘事天賦，先后榮獲2021年瑞士羅伯特·瓦爾澤獎和美國國家圖書獎翻譯文學(xué)獎。2024年，《束草的冬天》同名改編電影在第49屆多倫多國際電影節(jié)世界首映，并獲得“站臺獎”提名。

這部“成長之作”《彈珠游戲》的故事發(fā)生于克萊爾二十九歲的夏天，從瑞士來到東京的她心中懷著一個執(zhí)念：帶外祖父母回韓國看看。自從五十年前祖國被一分為二，他們就再也沒有回去過，一直在異鄉(xiāng)日本經(jīng)營著一家彈珠機(jī)廳。在努力說服他們踏上旅程的同時，克萊爾受雇成為日本女孩美惠子的法語家教?？巳R爾與外祖父母的韓國之行能順利開啟嗎？游走在法語、日語、韓語之間，身處于不同文化的罅隙中，這是一位女性即將邁入三十歲的時刻。

2025年迪薩潘在接受《萌芽》雜志訪談中袒露，“我曾經(jīng)覺得自己必須屬于一個群體、一個國家、一種語言……我現(xiàn)在已經(jīng)明白，對我來說那是不可能的。如果一定要說我屬于某類人，那我屬于?總是會對自己產(chǎn)生陌生感?的那一類。”在精神故鄉(xiāng)愈發(fā)面目模糊的當(dāng)下時代，《彈珠游戲》以日本特有的彈珠機(jī)廳，隱喻現(xiàn)代“無根人”喧囂表象下所經(jīng)歷的孤獨(dú)循環(huán)，在令人意想不到的結(jié)尾最終與“不可抵達(dá)的故鄉(xiāng)”達(dá)成詩意的和解。

文/北京青年報(bào)記者 祖薇薇

編輯/胡克青