▲蘇富比倫敦春季拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，2026年

圖片來(lái)源：蘇富比

觀眾甚至不需要高深的藝術(shù)理論素養(yǎng)，僅憑直覺(jué)便可在全球的頂級(jí)美術(shù)館中認(rèn)出“這是培根的作品”。而對(duì)于高凈值藏家與機(jī)構(gòu)而言，這種“無(wú)法替代+廣泛認(rèn)可”的審美公式，本身就是令人放心的資產(chǎn)保障。

每年一度的倫敦現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)春拍，作為新年開(kāi)局的首場(chǎng)國(guó)際大拍，歷來(lái)扮演著市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)的角色。2026年，全球正值中東地區(qū)沖突爆發(fā)、金融環(huán)境劇烈波動(dòng)的關(guān)鍵時(shí)刻。這一背景讓本季倫敦春拍備受業(yè)界矚目，也使其成為今年全球藝術(shù)市場(chǎng)的重要考驗(yàn)。

▲蘇富比倫敦春季拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，2026年

格林威治時(shí)間3月4日晚，在倫敦新邦德街蘇富比總部，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍如期舉槌。當(dāng)晚，蘇富比拍賣大廳人頭攢動(dòng)，場(chǎng)內(nèi)氣氛高漲，吸引了上百位買家和觀眾。拍賣一開(kāi)場(chǎng)便競(jìng)爭(zhēng)激烈，這股熱潮貫穿了全部53件拍品的競(jìng)拍過(guò)程。

最終，除了一件拍品在開(kāi)拍前撤下，余下所有拍品均順利成交，實(shí)現(xiàn)“白手套”佳績(jī)，本場(chǎng)含傭金總成交額更是高達(dá)1.31億英鎊。

▲弗朗西斯·培根，《自畫(huà)像》

布面油畫(huà)，1972年作

估價(jià)：800萬(wàn)～1200萬(wàn)英鎊

成交價(jià)：1603.5萬(wàn)英鎊

蘇富比倫敦，2026年

在本場(chǎng)拍賣中，最引人關(guān)注的莫過(guò)于弗朗西斯·培根1972年創(chuàng)作的《自畫(huà)像》。這件作品以700萬(wàn)英鎊起拍，現(xiàn)場(chǎng)及電話席多方競(jìng)逐，經(jīng)過(guò)數(shù)輪激烈加價(jià)，最終以1305萬(wàn)英鎊的高價(jià)落槌，連傭金成交價(jià)高達(dá)1603.5萬(wàn)英鎊（約合1.5億元人民幣），成為全場(chǎng)焦點(diǎn)，引發(fā)陣陣掌聲。

這一佳績(jī)不僅再次證明了培根在全球藝術(shù)市場(chǎng)的穩(wěn)固地位，也讓人思考：是什么讓弗朗西斯·培根的作品能夠歷經(jīng)歲月、持續(xù)獲得頂級(jí)藏家及機(jī)構(gòu)的青睞？接下來(lái)，我們將從五個(gè)維度解析培根在拍場(chǎng)常青的核心原因。

01/藝術(shù)史地位高度穩(wěn)固

▲弗朗西斯·培根

弗朗西斯·培根是20世紀(jì)藝術(shù)史公認(rèn)的巔峰之一。他不僅是英國(guó)最具國(guó)際影響力的藝術(shù)家，更以其對(duì)人性、存在、恐懼與欲望的深刻探究，成為現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)心理現(xiàn)實(shí)的代表人物。培根承續(xù)了戈雅、梵高、畢加索等大師的表現(xiàn)主義傳統(tǒng)，將人類內(nèi)心的暗面轉(zhuǎn)化為極具張力的視覺(jué)形象。

▲弗朗西斯·培根，《三聯(lián)作》

布面油畫(huà)，1972年作

泰特現(xiàn)代美術(shù)館收藏

?Estate of Francis Bacon

“藝術(shù)的任務(wù)是創(chuàng)造感覺(jué)的邏輯�！�——這是法國(guó)哲學(xué)家德勒茲的深刻理解。德勒茲認(rèn)為，弗朗西斯·培根的繪畫(huà)用純粹的形象超越了具象與抽象的界限，在二者之間開(kāi)辟出一條全新的道路，從而拯救了20世紀(jì)“形象”的命運(yùn)。

在他看來(lái)，培根延續(xù)并深化了塞尚的探索，而如果放眼更廣闊的藝術(shù)史，這一追索甚至可以追溯至古埃及藝術(shù)。其根本意義在于，培根用一種“能夠觸碰的視覺(jué)”，取代了單純的觀看體驗(yàn)。哥特和巴洛克藝術(shù)中曾經(jīng)有過(guò)這種“觸覺(jué)化”的視覺(jué)瞬間，而到培根這里，這種視覺(jué)感受到達(dá)了新的高度。正是由于這一創(chuàng)新，培根的繪畫(huà)成為20世紀(jì)藝術(shù)史中極富震撼力和突破性的里程碑。

▲弗朗西斯·培根，《十字架基座人物三習(xí)作》

布面油畫(huà)，1944年作

泰特現(xiàn)代美術(shù)館收藏

?Estate of Francis Bacon

因此培根在藝術(shù)史體系中穩(wěn)固的“鐵打地位”，早已超越市場(chǎng)的短期情緒波動(dòng)。他不僅曾三度在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館舉辦大型回顧展，其作品還被倫敦國(guó)立肖像美術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心等頂級(jí)藝術(shù)殿堂永久收藏。

2026年秋季，維也納的Albertina博物館更是將舉辦展覽“畢加索—培根：何以為人”，再次將培根與另一位20世紀(jì)大師并置展出。

▲弗朗西斯·培根作品紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展覽現(xiàn)場(chǎng)

布面油畫(huà)，1944年作

此外，培根的畫(huà)作長(zhǎng)期在世界各地與畢加索、馬蒂斯、賈科梅蒂等二十世紀(jì)藝術(shù)大師并肩展陳，成為全球美術(shù)館收藏體系中的重要坐標(biāo)。也是因?yàn)槿绱�，不論身處哪一個(gè)時(shí)代，世界頂級(jí)藏家們?cè)缫研纬晒沧R(shí)——“擁有一件培根，便象征著躋身全球藝術(shù)品收藏最核心的殿堂”。

▲弗朗西斯·培根，《自畫(huà)像》

布面油畫(huà)，1971年作

蓬皮杜藝術(shù)中心收藏

?Estate of Francis Bacon

另一方面，培根跌宕起伏且充滿悲劇色彩的人生經(jīng)歷，為他的藝術(shù)賦予了更為深邃的人文底蘊(yùn)和復(fù)雜的精神維度。他對(duì)自我、家庭、愛(ài)欲與死亡的持續(xù)探問(wèn)，使作品始終滲透出強(qiáng)烈的情感張力和哲學(xué)意味。

這種獨(dú)特且強(qiáng)烈的精神屬性，不僅深深吸引了收藏家，也成為全球?qū)W術(shù)與策展領(lǐng)域不斷研讀和詮釋的對(duì)象，由此在藝術(shù)市場(chǎng)和學(xué)術(shù)界形成了持久且廣泛的共識(shí)，使培根始終屹立于20世紀(jì)藝術(shù)史的重要地位。

02/稀缺的“大師級(jí)可流通資源”

▲弗朗西斯·培根于1974年在他的倫敦工作室

攝影：Michael Holtz

圖片來(lái)源：《每日電訊報(bào)》

培根作品在藝術(shù)市場(chǎng)中的供應(yīng)極為稀缺，且具有高度的不可復(fù)制性。作為20世紀(jì)最為嚴(yán)苛的藝術(shù)家之一，弗朗西斯·培根一生創(chuàng)作的畫(huà)作本就不多，而他對(duì)自身要求極高，不惜親手銷毀了大量未達(dá)標(biāo)準(zhǔn)的作品。

▲盧西安·弗洛伊德在自家臥室

身后墻上懸掛培根的《雙人像》

弗洛伊德一直收藏這幅畫(huà)，直到他于2011年去世
攝影：David Dawson，2011年
藝術(shù)品：弗朗西斯·培根,《雙人像》，1953年作

圖片來(lái)源：蘇富比

根據(jù)馬丁·哈里森主編的權(quán)威全集統(tǒng)計(jì)，培根真正的代表性杰作，早已為歐美頂級(jí)美術(shù)館和重要私人藏家所收藏并長(zhǎng)期鎖定。這種有限的流通、無(wú)法再現(xiàn)的原創(chuàng)性，讓每一次培根重磅之作的釋出，都會(huì)成為全球藝術(shù)市場(chǎng)的重大事件。

▲弗朗西斯·培根，《三聯(lián)作》

布面綜合材料，1986—1987年作

估價(jià)：3500萬(wàn)～5500萬(wàn)英鎊

成交價(jià)：3845.9萬(wàn)英鎊

佳士得倫敦，2022年

以備受追捧的大型三聯(lián)畫(huà)為例，培根畢生創(chuàng)作數(shù)量本就不多，權(quán)威全集登記總數(shù)不過(guò)數(shù)十件，而真正完整釋出進(jìn)入市場(chǎng)的更為罕見(jiàn)，其余大多被頂級(jí)美術(shù)館和重要基金會(huì)永久收藏。每逢拍場(chǎng)出現(xiàn)培根三聯(lián)畫(huà)，幾乎都會(huì)成為全球關(guān)注的藝術(shù)盛事。

▲弗朗西斯·培根，《丹吉爾馬拉巴塔附近的風(fēng)景》

布面油畫(huà)，1963年作

估價(jià)：1500萬(wàn)～2000萬(wàn)英鎊

成交價(jià)：1963萬(wàn)英鎊

佳士得倫敦，2024年

就連小尺幅的自畫(huà)像也因培根反復(fù)推敲、惜畫(huà)如金而極為少見(jiàn)。以近三年為例，無(wú)論蘇富比還是佳士得，培根經(jīng)典時(shí)期的主要原作上拍總數(shù)都不超過(guò)20件，足見(jiàn)其物以稀為貴。

03/標(biāo)志性風(fēng)格：辨識(shí)度即安全感

▲弗朗西斯·培根，《伊莎貝爾·羅斯索恩與喬治·戴爾頭像習(xí)作》

雙聯(lián)畫(huà)，布面油畫(huà)，1967年作

估價(jià)：1300萬(wàn)～1800萬(wàn)美元

成交價(jià)：1601.5萬(wàn)美元

富藝斯紐約，2024年

辨識(shí)度往往決定了頂級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)作品價(jià)值的穩(wěn)定認(rèn)知。培根的美學(xué)語(yǔ)言極為鮮明：他以厚重而富有流動(dòng)感的油彩“揉捏”人體結(jié)構(gòu)，將畸變與現(xiàn)實(shí)、抽象與具象推向極致。無(wú)論是那些游離不定、極具沖擊力的人物形象（如“吶喊的教皇”或“扭曲面孔”系列），還是極簡(jiǎn)、冷冽的背景空間，都賦予了培根作品高度辨識(shí)度，使其成為20世紀(jì)藝術(shù)風(fēng)格的鮮明標(biāo)志之一。

▲弗朗西斯·培根，《自畫(huà)像》

布面油畫(huà)，1969年作

估價(jià)：2200萬(wàn)～2800萬(wàn)美元

成交價(jià)：3462.25萬(wàn)美元

佳士得紐約，2023年

這種風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性和強(qiáng)烈個(gè)人化，使得后來(lái)無(wú)數(shù)藝術(shù)家只能模仿，卻無(wú)法超越。觀眾甚至不需要高深的藝術(shù)理論素養(yǎng)，僅憑直覺(jué)便可在全球頂級(jí)美術(shù)館中認(rèn)出“這是培根的作品”。而對(duì)于高凈值藏家與機(jī)構(gòu)而言，這種“無(wú)法替代+廣泛認(rèn)可”的審美公式，本身就是令人放心的資產(chǎn)保障。同時(shí)，培根鮮明且極具沖擊力的藝術(shù)風(fēng)格，具備極強(qiáng)的傳播力和時(shí)代穿透力，不斷吸引著新一代的藏家和觀眾積極走進(jìn)“培根的世界”。

04/藏家熱捧與高度國(guó)際化

▲弗朗西斯·培根,《盧西安·弗洛伊德三聯(lián)作》

2013年11月，該作經(jīng)過(guò)僅6分鐘的競(jìng)價(jià)后

在佳士得紐約以1.425億美元成交

攝影：Dominic Lipinski/PA

圖片來(lái)源：Irish Independent

培根作品市場(chǎng)的買家結(jié)構(gòu)高度多元且國(guó)際化，涵蓋歐洲、北美、亞洲及中東等高凈值群體。自20世紀(jì)80年代起，隨著英國(guó)本土藏家、藝術(shù)界確認(rèn)培根的藝術(shù)地位，歐美頂級(jí)家族與全球富豪便持續(xù)爭(zhēng)奪他的代表性作品。

▲弗朗西斯·培根,《自畫(huà)像三習(xí)作》

布面油彩，1979年作

“保羅·艾倫珍藏專場(chǎng)”

估價(jià)：2500萬(wàn)～3500萬(wàn)美元

成交價(jià)：2901.5萬(wàn)美元

佳士得紐約，2022年

知名私人藏家包括微軟聯(lián)合創(chuàng)始人保羅·艾倫（Paul G. Allen）、英國(guó)富豪約瑟夫·劉易斯（The Lewis Collection）、石油巨頭德梅尼爾家族（The Menil Collection）、畫(huà)廊世家阿夸韋拉家族（Acquavella），以及畫(huà)家盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）、俄羅斯企業(yè)家羅曼·阿布拉莫維奇（Roman Abramovich）和美國(guó)永利家族的伊萊恩·永利（Elaine Wynn）等。

對(duì)于這些全球頂級(jí)藏家而言，培根的作品被視為“藝術(shù)資產(chǎn)組合中的黃金”，是身份與品位的國(guó)際象征，也進(jìn)一步鞏固了其市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)地位。

▲阿爾貝托·賈科梅蒂與弗朗西斯·培根雙人展現(xiàn)場(chǎng)，2018年

貝耶勒基金會(huì)

2010年以后，來(lái)自亞洲、拉美和中東的新興富豪階層也紛紛加入到“培根收藏圈”。內(nèi)地、臺(tái)灣和新加坡多位高凈值買家曾于2020年蘇富比紐約競(jìng)爭(zhēng)培根三聯(lián)畫(huà)，競(jìng)標(biāo)場(chǎng)面十分激烈。據(jù)悉，部分機(jī)構(gòu)甚至為確保藏品運(yùn)送安全，專門(mén)跨國(guó)包機(jī)運(yùn)送培根原作。這一趨勢(shì)充分展現(xiàn)出培根作品在全球范圍的號(hào)召力與流通價(jià)值，也預(yù)示著其市場(chǎng)格局的持續(xù)國(guó)際化。

▲弗朗西斯·培根,《啟發(fā)自艾斯奇勒斯〈奧瑞斯提亞〉之三聯(lián)作》

布面油畫(huà)，1981年作

估價(jià)：6000萬(wàn)～8000萬(wàn)美元

成交價(jià)：8455萬(wàn)美元

蘇富比紐約，2020年

由于全球頂尖藏家圈層對(duì)培根作品持久而強(qiáng)烈的需求，每一件釋出的重量級(jí)畫(huà)作都往往引發(fā)來(lái)自不同地區(qū)的買家反復(fù)競(jìng)爭(zhēng)。這不僅帶來(lái)出價(jià)上的激烈追逐，也意味著即使某一地區(qū)出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)低迷或政策起伏，其他核心市場(chǎng)對(duì)培根的購(gòu)買力依舊堅(jiān)實(shí)有力。同時(shí)，培根的重要買家多以“長(zhǎng)線收藏”為目標(biāo)，而不是短線投機(jī)。正是這一供需結(jié)構(gòu)，使得培根市場(chǎng)始終處于“賣方優(yōu)勢(shì)”地位，出貨節(jié)奏緩慢卻價(jià)格堅(jiān)挺。這種稀缺而穩(wěn)健的市場(chǎng)機(jī)制，也持續(xù)推動(dòng)著培根作品的價(jià)格穩(wěn)步攀升。

05/價(jià)格標(biāo)桿效應(yīng)，自我循環(huán)強(qiáng)化

高價(jià)紀(jì)錄的刷新，成為培根藝術(shù)市場(chǎng)繁榮的重要推手。2013年，他的《盧西安·弗洛伊德三聯(lián)作》以1.425億美元在佳士得成交，打破了當(dāng)時(shí)畢加索和賈科梅蒂保持的西方藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄。這一歷史時(shí)刻，極大提升了全球市場(chǎng)對(duì)20世紀(jì)藍(lán)籌藝術(shù)品的估值基準(zhǔn)，并進(jìn)一步鞏固了弗朗西斯·培根在全球藝術(shù)品市場(chǎng)的核心地位。

▲蘇富比倫敦春季拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，2026年

圖片來(lái)源：蘇富比

此后，無(wú)論佳士得還是蘇富比，每當(dāng)釋出重要階段的培根力作，都能維持高估價(jià)和持久熱度。在2013年到達(dá)巔峰后的13年來(lái)，弗朗西斯·培根繪畫(huà)作品的市場(chǎng)表現(xiàn)始終穩(wěn)健，成為全球頂級(jí)藏家長(zhǎng)期關(guān)注和持有的稀有藝術(shù)資產(chǎn)。

高價(jià)作品所帶來(lái)的稀缺性，也促使出貨方愈發(fā)謹(jǐn)慎，市場(chǎng)流通愈加細(xì)水長(zhǎng)流。自2013年至今，培根作品在拍賣市場(chǎng)的平均成交價(jià)穩(wěn)居20世紀(jì)藝術(shù)大師前列——這種長(zhǎng)期的價(jià)值穩(wěn)定性，使得弗朗西斯·培根將持續(xù)成為藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

《收藏/拍賣》雜志公眾號(hào)獨(dú)家稿件

作者：Miao

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