一提到宋太宗趙光義，大家最先想到的便是“燭影斧聲”這個(gè)典故，進(jìn)而聯(lián)想到他得位不正、外戰(zhàn)外行等不太好的事，甚至有人認(rèn)為他就是個(gè)“昏君”。但事實(shí)上，宋太宗在文治方面成就很高，本人也是一位文學(xué)家、書法家和鑒定家，開“兩宋帝王擅藝”之先河。

尤其是在草書領(lǐng)域，論得二王、張旭、懷素筆法之精髓，宋徽宗趙佶、宋高宗趙構(gòu)都比他低一個(gè)等級(jí)。宋太宗草書不多，被收錄在《絳帖》中，國(guó)家圖書館曾將這部叢帖中宋太宗的作品摘錄編集，合成一部《宋太宗草書詩(shī)冊(cè)》，并作為“鎮(zhèn)館之寶”。

此作為紙本冊(cè)頁(yè)，共12折、24頁(yè)，每頁(yè)縱約36厘米、橫約24厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)5.7米，洋洋灑灑數(shù)百字，而且每個(gè)字字徑極大，基本都在5厘米以上，有的甚至超過(guò)10厘米，恢弘大氣，每一筆堪稱出神入化，令人嘆為觀止！

這部《草書詩(shī)冊(cè)》收錄《寄張祜》《登黃鶴樓》《法宮懷舊》《宮城詩(shī)》四件作品，以中鋒行筆為主，順鋒入紙，筆力輕重變化自然，圓勁靈巧、骨肉勻稱，無(wú)絲毫浮滑之感，盡顯“錐畫沙”的質(zhì)感。

不同于張旭、懷素狂草的肆意揮灑，宋太宗草書疾徐有度，牽絲引帶簡(jiǎn)潔含蓄，絞轉(zhuǎn)連綿卻不雜亂，起收筆干脆利落，轉(zhuǎn)折處飽滿流暢而有力，真正做到剛?cè)岵?jì)。粗細(xì)、收放對(duì)比鮮明，節(jié)奏感強(qiáng)，從凝重沉穩(wěn)，漸趨奔放，結(jié)尾收鋒內(nèi)斂，具視覺沖擊力。

結(jié)體以縱取勢(shì)，略呈欹側(cè)之勢(shì)，內(nèi)緊外松，重心雖有搖擺，通過(guò)筆畫的伸縮挪讓實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)平衡，欹側(cè)中見穩(wěn)重，靈動(dòng)中藏規(guī)整。他的草書路徑，既不固守古法，也不刻意標(biāo)新立異，影響了后世米芾、黃庭堅(jiān)等書法家。

這部草書作品筆法規(guī)范、結(jié)字清晰，筆畫穩(wěn)定有力，行氣連貫，對(duì)于學(xué)習(xí)者而言，既能掌握中鋒行筆、收放斷連等核心技法，又能學(xué)習(xí)如何在奔放中守住法度，避免狂草陷入“只追形式、不顧法度”的誤區(qū)。

值得一提的是，此作為我們展現(xiàn)了原始版本的《登黃鶴樓》，與我們平時(shí)背誦的并不一樣，比如宋太宗寫的是：昔人已乘“白云”去，而現(xiàn)行版是“昔人已乘黃鶴去”;宋太宗寫“春草”萋萋鸚鵡洲，而現(xiàn)行本是“芳草”萋萋鸚鵡洲；現(xiàn)行本的“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是”，宋太宗寫作：日暮“江山”何處“在”。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)制，見此作如見原作，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。