紗幕升起，光影慢慢從舞臺(tái)上方落下，宋應(yīng)星從靜坐著，到緩緩立于舞臺(tái)中央……4月24日與25日晚，舞劇《天工開(kāi)物》第六輪巡演首站在上海西岸大劇院啟幕。

這部取材于明代科學(xué)家宋應(yīng)星同名典籍的舞劇，由陸川導(dǎo)演，閔行文化企業(yè)上海晶英文化傳媒有限公司運(yùn)營(yíng)。隨著燈光亮起，書頁(yè)、器具、勞作與人物命運(yùn)被重新編織成身體、節(jié)奏與光影，也再次把一個(gè)問(wèn)題擺到觀眾面前：這樣一部關(guān)于“古籍”的作品，為何能持續(xù)被看見(jiàn)？

先被舞臺(tái)吸引，再被人物留下

從題材上看，《天工開(kāi)物》并不輕。農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、工藝流程、實(shí)學(xué)精神，這些內(nèi)容與當(dāng)下更常見(jiàn)的情緒型、故事型作品相比，天然更重，也更考驗(yàn)創(chuàng)作者和市場(chǎng)的耐心。也正因此，這部劇能從首輪巡演一路走到今天，本身就值得關(guān)注。

老年宋應(yīng)星劇照

最早讓許多觀眾記住它的，是鮮明的舞臺(tái)辨識(shí)度。高難度肢體語(yǔ)言、整齊利落的群舞段落，以及網(wǎng)絡(luò)傳播帶來(lái)的討論熱度，讓這部作品有了被更多人看見(jiàn)的入口。但一部作品若要真正走下去，僅靠第一眼的驚艷還不夠。觀眾愿不愿意走進(jìn)劇場(chǎng)、坐下來(lái)把它看完，最終取決于人物能不能立住、情感能不能抵達(dá)。

少年宋應(yīng)星劇照

“之前在短視頻里刷到這部劇時(shí)，先被舞臺(tái)效果和演員高難度的肢體表達(dá)吸引，真正走進(jìn)劇場(chǎng)后，印象最深的反而是人物。會(huì)覺(jué)得宋應(yīng)星不是書本里的人，而是一個(gè)在挫折里還一直往前走的人�！庇^眾陳女士說(shuō)。

演了近180場(chǎng)，角色越演越近

這也是《天工開(kāi)物》真正打動(dòng)人的地方。它寫的是典籍，最終抵達(dá)觀眾的卻是人物。飾演老年宋應(yīng)星的演員馬蛟龍，已與這個(gè)角色同行近180場(chǎng)。在他看來(lái)，宋應(yīng)星動(dòng)人的地方，不只是寫下了一本書，而是在一次次失意之后，仍沒(méi)有放棄把自己看到的、理解到的東西留下來(lái)�！白铋_(kāi)始我是在模仿宋應(yīng)星，而現(xiàn)在，我是在演繹他的精神，也在演繹我自己。”馬蛟龍說(shuō)。

舞劇結(jié)尾處

在上海演出，對(duì)馬蛟龍來(lái)說(shuō)并不陌生。他一年會(huì)帶著不同作品來(lái)上海多次，但《天工開(kāi)物》每次來(lái)，感受都不完全一樣。劇場(chǎng)里的觀眾不同，演員進(jìn)入角色的方式也不同。對(duì)他而言，這是一部很需要與觀眾“對(duì)上氣口”的作品：身體表達(dá)要準(zhǔn)確，情緒推進(jìn)也要穩(wěn)，只有當(dāng)演員和觀眾同時(shí)沉進(jìn)去，舞臺(tái)上的人物才真正立得住。

劇照

也正因此，《天工開(kāi)物》和一般意義上的傳統(tǒng)文化題材作品拉開(kāi)了距離。它不是把古書簡(jiǎn)單搬上舞臺(tái)，也不是把工藝流程變成知識(shí)展示，而是試圖把書頁(yè)背后的世界轉(zhuǎn)化為可以被感知的經(jīng)驗(yàn)：勞作有重量，創(chuàng)造有代價(jià)，完成一件事需要時(shí)間，也需要承受失敗。觀眾最初也許是被舞臺(tái)調(diào)度和視覺(jué)沖擊吸引，但最終留下來(lái)的，往往是對(duì)人物處境的理解，是對(duì)那份堅(jiān)持的共情。

從“不算理想”到簽下100場(chǎng)

《天工開(kāi)物》也并不是一開(kāi)始就被市場(chǎng)迅速接住的。

晶英文化創(chuàng)始人陳英武回憶，《天工開(kāi)物》第一輪巡演時(shí)，票房 和業(yè)內(nèi)影響力 都不算太理想。一部以古代科技典籍為藍(lán)本的舞劇，沒(méi)有現(xiàn)成的流量敘事，也沒(méi)有天然低門檻的情緒出口，很難被簡(jiǎn)單歸入“好賣”的一類。但看過(guò)修改版后，他還是決定簽下100場(chǎng)�！霸谖铱磥�(lái)，問(wèn)題未必是作品沒(méi)有價(jià)值，而是它還沒(méi)有找到被觀眾理解、被市場(chǎng)識(shí)別的方式�！标愑⑽湔f(shuō)。

24日晚舞劇《天工開(kāi)物》的入場(chǎng)口

這種判斷，來(lái)自長(zhǎng)期做傳統(tǒng)文化內(nèi)容的經(jīng)驗(yàn)。陳英武學(xué)戲曲出身，2011年在閔行馬橋注冊(cè)成立晶英文化。十多年來(lái)，公司累計(jì)運(yùn)營(yíng)演出近5000場(chǎng)，從 戲曲青春版《牡丹亭》《梁山伯與祝英臺(tái)》《天仙配》《紅樓夢(mèng)》到舞劇《只此青綠》《天工開(kāi)物》《水月洛神》《絲路花雨》《永樂(lè)未央》，始終圍繞傳統(tǒng)文化內(nèi)容展開(kāi)。

對(duì)這類作品來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作當(dāng)然是基礎(chǔ)，但一部劇能不能走出專業(yè)圈、走進(jìn)更廣闊的市場(chǎng)，還取決于是否有人真正懂它、愿意長(zhǎng)期做運(yùn)營(yíng)推廣，把它一次次送到觀眾面前。

《天工開(kāi)物》后來(lái)的傳播路徑，也印證了這一點(diǎn)。它先憑借舞臺(tái)上的高識(shí)別度建立起傳播入口，再慢慢把觀眾帶向作品真正的內(nèi)核，而這也是晶英文化十余年來(lái)，逐漸發(fā)展為中國(guó)傳統(tǒng)題材演出制作方第一梯隊(duì)的底氣。

點(diǎn)擊視頻，沉浸式感受“天工男團(tuán)，全員會(huì)飛”的謝幕片段

《天工開(kāi)物》的路徑未必能被簡(jiǎn)單復(fù)制，但它至少說(shuō)明，今天的觀眾并不是不能接受厚重題材，而更關(guān)注作品是否真正提供了可感的情緒、可信的人物和有力的舞臺(tái)表達(dá)。如果這些能夠成立，一本古書，就仍然可以一次次回到今天的劇場(chǎng)。

“我們從閔行起步，會(huì)一直做好傳統(tǒng)題材演出的運(yùn)營(yíng)，讓好的傳統(tǒng)劇目能一次次來(lái)到劇場(chǎng)，直到我們都做不動(dòng)了為止�！辈稍L的最后，陳英武說(shuō)。

記者：王若曦

視頻：徐悅 吳佳偉

審核：劉墾博 方雨斌

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