NO.1：《烈日灼心》

其實(shí)我感覺還好沒有那么驚艷我，幾位演技確實(shí)很不錯(cuò)劇本也真的挺好，就是整體呈現(xiàn)的劇情感沒有那么反轉(zhuǎn)強(qiáng)烈或者留給人很深刻的印象，另外我真的不喜歡小夏那條線，依舊小姑娘愛上老大叔這一塊吧惡心。故事設(shè)計(jì)是真不錯(cuò)，基本沒有什么漏洞。最關(guān)鍵的是人物出彩，4人一臺(tái)戲，這戲還拍得相當(dāng)不錯(cuò)。

NO.2：《白日焰火》

德國導(dǎo)演法斯賓德曾經(jīng)說過：愛情是一種最精良，最狡猾，也最有效的社會(huì)壓迫工具。 在這部電影里，這句話簡(jiǎn)直是最精確的概括。戲中的四個(gè)角色：廖凡、桂綸鎂、王學(xué)兵和王景春，都是背負(fù)著不殘缺的愛，不滿足的性欲走進(jìn)了北方重工業(yè)城市的戲劇舞臺(tái)里，上演了一出“君失驕楊我失柳”的糾結(jié)故事。

NO.3：《催眠大師》

全程高能反轉(zhuǎn)，心理博弈層層套局。催眠與潛意識(shí)交織，虛實(shí)難辨，節(jié)奏緊繃不拖沓，臺(tái)詞和細(xì)節(jié)全是伏筆。不到最后根本猜不透真相，氛圍感拉滿，國產(chǎn)懸疑里難得的高水準(zhǔn)燒腦佳作。密室心理博弈層層反轉(zhuǎn)，催眠為殼，救贖為核。徐崢與莫文蔚的對(duì)手戲張力十足，是國產(chǎn)懸疑的誠意之作。

NO.4：《殺生》

當(dāng)全村人合謀"治療"一個(gè)活人，看似荒謬卻暗喻人性之惡。牛結(jié)實(shí)天性自由卻被當(dāng)作異類，村民表面善良實(shí)則麻木殘忍。最后那個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，整個(gè)寨子像被詛咒般沉默，比鬼片更讓人不寒而栗。黃渤不是那種純搞笑，就適合這種類型的題材?；叵胍幌曼S渤的作品，好像大概無不是如此。演的就是骨子里的邪勁犟種。 這種電影在當(dāng)時(shí)是稀缺的，珍惜。

NO.5：《尋槍》

挺喜歡這部的，蒙太奇的鏡頭，撲朔的幻境，荒誕的錯(cuò)位，心理的映照。 “偷槍的動(dòng)機(jī)，每個(gè)人都有”，人性與欲望，尋槍這個(gè)敘事一下子就變得近乎文學(xué)表達(dá)了。甚至我覺得作為一部懸疑片，這個(gè)片子所要探尋的論題更接近貴州的人文內(nèi)核。

容易被低估的5部國產(chǎn)懸疑電影，全程反轉(zhuǎn)不斷，尤其是最后一部！