當(dāng)悠揚(yáng)的木卡姆與優(yōu)雅的海派芭蕾在申城舞臺(tái)相遇，一場(chǎng)跨越地域與藝術(shù)形式的文化交融悄然綻放。5月9日至10日，上海芭蕾舞團(tuán)歷時(shí)三年打磨的原創(chuàng)芭蕾舞劇《尋找木卡姆》在上海國際舞蹈中心首演。

這部以“尋聲、尋心、尋根”為脈絡(luò)的舞劇，講述了旅居海外的青年新疆音樂家古麗返鄉(xiāng)尋根的故事。異國他鄉(xiāng)的夜晚，唯有爺爺?shù)那俾暢Ｔ趬?mèng)中縈繞，她踏上歸鄉(xiāng)之路，在木卡姆的韻律中重新尋回文化根脈。

舞臺(tái)巧妙融入手機(jī)vlog、直播、光伏、無人機(jī)等現(xiàn)代元素?！澳究凡皇菈m封的譜，而是正跳動(dòng)的心?！笨偩帉?dǎo)王舸說，這“心跳”亦是“新跳”，是今日新疆的勃勃生機(jī)，是傳統(tǒng)文化在新時(shí)代的脈動(dòng)。將鄉(xiāng)愁與溫馨的家庭記憶匯入民族文化的壯闊江河，讓每一個(gè)舞步都與民族根脈、時(shí)代發(fā)展同頻共振，正是作品的核心所在。

破界：當(dāng)芭蕾遇上木卡姆

將芭蕾與新疆民族舞蹈融合，是這部劇最大的挑戰(zhàn)。上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗坦言：“新疆舞看著很美，但編演難度很高，要上腳尖、落腳尖，蹲、起、轉(zhuǎn)，還要配合新疆特色的腳下打點(diǎn)節(jié)奏，對(duì)演員挑戰(zhàn)很大?！蹦贻p演員們經(jīng)過整整8個(gè)月的打磨，“完成度越來越高”。

直到首演前夜，王舸的創(chuàng)作仍在繼續(xù)，有些片段被反復(fù)推翻重改?！拔易詈诵牡募m結(jié)，是不想把它做成老氣的歷史劇，而是要呈現(xiàn)當(dāng)代新疆的新生活與人文質(zhì)感?！?/p>

在上芭首席演員戚冰雪看來，新疆民族舞蹈動(dòng)作與芭蕾的融合是一次極大挑戰(zhàn)。“王舸導(dǎo)演始終反復(fù)打磨，甚至不惜推翻自己。隨著舞段一點(diǎn)點(diǎn)成形，我也慢慢走進(jìn)了古麗的內(nèi)心世界?！迸啪殨r(shí)，她常常想起自己的爺爺，想起每年回家時(shí)那份既期待又悵然的心情，“這和古麗的感覺是一樣的，很容易共情?！?/p>

上芭主要演員許靖昆飾演古麗的“發(fā)小”艾力，那是一個(gè)陽光、外放、還有點(diǎn)小自戀的新疆小伙。“排練初期，王導(dǎo)總說我跳得太沉穩(wěn)，不像一個(gè)熱情的新疆小伙?！睘榱苏业礁杏X，他翻看大量影視資料與新疆婚禮視頻。“每天對(duì)著鏡子模仿，看自己到底有幾分相似。”王導(dǎo)還給艾力設(shè)計(jì)了很多可愛的小動(dòng)作，比如用手機(jī)整理發(fā)型、對(duì)著鏡頭看自己帥不帥，“慢慢地，我的情緒到位了，動(dòng)作也自然多了?！?/p>

“這不是芭蕾與民族舞‘兩層皮’，而是把民族音樂、舞蹈韻律、思想情感完全融入表演。”上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長季萍萍說。

尋根：三年六赴新疆

舞臺(tái)之上，夯土質(zhì)感的古城、溫馨的庭院生活、金黃挺立的胡楊、蜿蜒流淌的河流、盛大婚禮等多重空間徐徐鋪展，搭配民族紋樣投影，虛實(shí)相生盡顯絲路風(fēng)情?！芭_(tái)上有吃羊肉串、吃瓜等生活化場(chǎng)景，也有河流、心跳等高貴寫意的舞段。這完美體現(xiàn)了海納百川的特質(zhì)：既有芭蕾的高貴、雅致與精致，又有通俗、鮮活的煙火氣?！毙聋慃愓f。

為了讓這部作品更接地氣，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)三年間六赴新疆采風(fēng)，從熱鬧喧囂的巴扎集市、緩緩流淌的母親河畔，到鄉(xiāng)間庭院的溫情彈唱、千萬人共舞的歡騰場(chǎng)景里汲取創(chuàng)作養(yǎng)分?！罢嬲ど线@片土地，感受到的生活氣息、人文溫度，和想象中完全不同?！奔酒计几嬖V記者，她印象最深的是婚禮場(chǎng)景，“原本以為會(huì)是傳統(tǒng)、民族化的呈現(xiàn)，沒想到當(dāng)代新疆的婚禮開放、包容、熱烈、和睦，完全打破固有認(rèn)知?！?/p>

王舸則想把木卡姆從“遙遠(yuǎn)的符號(hào)”拉回到觀眾身邊。“木卡姆早已融入新疆各族人民的生活點(diǎn)滴，婚禮、麥西熱甫、流行歌曲里都有它的影子。”他在劇中融合傳統(tǒng)、古典與流行音樂，“就是要表現(xiàn)木卡姆從古至今的文化傳承，讓觀眾看到它在當(dāng)下的鮮活存在。”

綻放：敢為人先的創(chuàng)新

首演現(xiàn)場(chǎng)，觀眾追隨古麗的腳步觸摸到木卡姆扎根生活、生生不息的蓬勃生命力。

這場(chǎng)兼具文化厚度與藝術(shù)感染力的舞臺(tái)盛宴，不僅成為滬上文藝舞臺(tái)的亮眼作品，更以藝術(shù)為紐帶，架起文化交流的溫情橋梁。季萍萍表示，這部作品凝結(jié)著全體主創(chuàng)、演員和幕后團(tuán)隊(duì)的堅(jiān)守，“是海派芭蕾不斷探索民族化、國際化、時(shí)代化發(fā)展道路的有力見證。”

“這部戲?qū)ε囵B(yǎng)新一代舞蹈演員幫助很大?！毙聋慃愋牢康卣f。她看到戚冰雪和許靖昆從《百合花》合作至今，“進(jìn)步非常明顯，真正學(xué)會(huì)了表演，會(huì)用眼神、用身體韻律去跳舞。”傳統(tǒng)芭蕾雙人舞中男演員還有喘息、擺造型的間隙，但這部戲里“每一拍都有動(dòng)作，強(qiáng)度很高”。在長達(dá)8個(gè)月的排練中，演員們咬牙堅(jiān)持，“有疲憊、有孤獨(dú)，甚至有過想放棄、和導(dǎo)演激烈溝通的時(shí)刻，但他們最終征服了舞臺(tái)?！?/p>

“我一直相信，藝術(shù)要敢于嘗試、敢于突破。演員有自信，觀眾就能入戲。講好中國故事，需要這樣敢為人先的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)?！毙聋慃愓f。從《白毛女》到《尋找木卡姆》，這條芭蕾民族化的路，上芭已走了半個(gè)多世紀(jì)，還在繼續(xù)走下去。

足尖所向，不止舞臺(tái)，更是一個(gè)時(shí)代的回響。