有人說(shuō)，申奧的作品，其實(shí)是吃了題材的紅利。擅長(zhǎng)類型敘事的申奧，作品中確實(shí)有著鮮明的題材特質(zhì)，但更為深層的原因是：再宏大的題材，到了申奧手里，都會(huì)沉淀成個(gè)體最真切的生存痛感。

作者：木刃????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

提到“導(dǎo)演”這個(gè)稱謂，大多數(shù)人都慣于在前面加上一個(gè)“大”字，而申奧卻認(rèn)為自己是個(gè)小角色?！氨O(jiān)制、制片人、觀眾都比我大”，他在澎湃新聞的采訪中表示。

小角色，不意味著妄自菲薄，也不是“我小所以我就該弱”的托詞。在申奧的認(rèn)知里，小是一種更為客觀的謹(jǐn)慎與穩(wěn)妥——不張狂、不盲目、不自負(fù)，更不能自卑。是擺正位置后，以一種更平視的視角，從創(chuàng)作端，平等地投向市場(chǎng)，去跟觀眾們站在一起。

在這份創(chuàng)作觀下，他執(zhí)導(dǎo)的《南京照相館》，成了今年暑期檔令人咋舌的黑馬：上映24天，票房破25億，預(yù)測(cè)票房直逼32億。它是今年暑期檔到了后程時(shí)，重要一搏的希望。

39歲的年齡，正值青壯年，在影視圈看來(lái)，或許資歷尚淺。但《南京照相館》已經(jīng)是申奧三連爆的強(qiáng)力證明：上一部劇集《新生》，在去年整個(gè)劇集市場(chǎng)的集均播放量排名榜上位列第六，有熱度有口碑；2023年暑期檔的《孤注一擲》，更是以超過(guò)38億票房的暑期檔冠軍成績(jī)，讓申奧這個(gè)名字深入人心。

內(nèi)容創(chuàng)作或許存在玄學(xué)，但申奧的成功必然有跡可循。曾在廣告行業(yè)深耕數(shù)年的申奧，一直在為自己的電影創(chuàng)作打底。廣告不僅教會(huì)了他如何在30秒內(nèi)抓住觀眾，也給了他“作者性與商業(yè)性并非二元對(duì)立”的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。

“觀眾愛(ài)自由，我也愛(ài)自由；觀眾愛(ài)家鄉(xiāng)，我也愛(ài)家鄉(xiāng)。我跟觀眾離得很近。只要選定一個(gè)正面的題材，我都可以跟觀眾站到一起去創(chuàng)作?！?/p>

從這個(gè)角度講，自認(rèn)“小角色”的申奧，其去精英化的思辨，或許恰恰成了他突出重圍的強(qiáng)力武器。

出名不嫌晚

申奧身上保有著當(dāng)代青年創(chuàng)作者的一份清醒。這份清醒讓他知道，什么時(shí)候該蟄伏，什么時(shí)候該出擊。小角色不是一種認(rèn)命，而是知道從“小”到“大”，該是一種循序漸進(jìn)的成長(zhǎng)。

申奧很早就在用作品證明自己。北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后，2005年，憑借自編自導(dǎo)短片《河龍川崗》，申奧獲得了第一屆中國(guó)國(guó)際新媒體短片節(jié)金鵬獎(jiǎng)優(yōu)秀劇情短片導(dǎo)演獎(jiǎng)，引發(fā)了圈內(nèi)很多創(chuàng)作者的贊許。

拍電影雖是申奧的理想，但他彼時(shí)卻選擇進(jìn)入廣告行業(yè)，在廣告片場(chǎng)連軸轉(zhuǎn)，面對(duì)無(wú)數(shù)的甲方訴求設(shè)計(jì)不同的廣告方案，一邊抗壓一邊應(yīng)變。盡管，導(dǎo)演寧浩在2013年就注意到了這個(gè)在廣告業(yè)已經(jīng)小有名氣的年輕人，但申奧卻婉拒了偶像拍攝電影的邀約。

寧浩在2014年、2015年接連發(fā)出邀請(qǐng)，仍然沒(méi)能說(shuō)動(dòng)申奧。后來(lái)面對(duì)采訪時(shí)，申奧表示，那會(huì)兒新媒體剛出現(xiàn)，音像制品開(kāi)始向線上遷移，一切都是全新的世界，看起來(lái)是個(gè)抓住紅利的好機(jī)會(huì)，但自己三觀還沒(méi)有穩(wěn)定，并不想為了搶占時(shí)機(jī)而拍出自己未來(lái)回看時(shí)會(huì)后悔的電影。

更重要的一點(diǎn)是，申奧認(rèn)為，自己得先賺錢，賺到足夠多的錢，從而讓之后拍攝電影的動(dòng)機(jī)更為純粹。

張愛(ài)玲說(shuō)出名要趁早，申奧卻覺(jué)得，30歲之后才行。終于，到了2016年，年滿30歲的申奧在面對(duì)寧浩的第4次邀請(qǐng)時(shí)，加入“壞猴子72變電影計(jì)劃”，開(kāi)始正式投身電影界。首部長(zhǎng)片，便是基于殺妻騙保案改編的社會(huì)類題材電影《受益人》。

作為第三個(gè)由“壞猴子”出品的青年導(dǎo)演，面對(duì)路陽(yáng)《繡春刀2》和文牧野《我不是藥神》的珠玉在前，申奧很有壓力。最終，《受益人》在2019年上映后票房破2億，也讓申奧拿到了金鹿獎(jiǎng)最佳青年導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)。

而2023年以網(wǎng)絡(luò)詐騙為題材的《孤注一擲》，超過(guò)38億的暑假檔冠軍成績(jī)，與諸多刷屏名場(chǎng)面一起，真正讓申奧以導(dǎo)演的身份名聲大噪。2024年，申奧導(dǎo)演的網(wǎng)劇《新生》，在《慶余年2》《墨雨云間》《繁花》等諸多熱門(mén)劇集的“大年”中仍然表現(xiàn)亮眼。到了今年夏天，以南京大屠殺為背景的《南京照相館》，再次驚艷暑期檔。

厚積薄發(fā)的申奧，一次次證明，從廣告片場(chǎng)走來(lái)的他，擔(dān)得起實(shí)力導(dǎo)演的名號(hào)。他顯得更慢一點(diǎn)，走得更謹(jǐn)慎、更踏實(shí)。盡管，在新周刊的采訪中，他會(huì)拿“平庸”一詞形容自己，表示自己會(huì)在力所能及的范圍內(nèi)不斷努力；但可以看到，經(jīng)受過(guò)市場(chǎng)歷練的他，站在創(chuàng)作端時(shí)，更懂什么叫“十秒定生死”，也更懂時(shí)代情緒。

小人物敘事

有人說(shuō)，申奧的作品，其實(shí)是吃了題材的紅利。擅長(zhǎng)類型敘事的申奧，作品中確實(shí)有著鮮明的題材特質(zhì)，但更為深層的原因是：再宏大的題材，到了申奧手里，都會(huì)沉淀成個(gè)體最真切的生存痛感，用小人物的視角，讓觀眾能在觀影中照見(jiàn)自己。

2023年，全民反詐成了社會(huì)熱點(diǎn)。境外電信詐騙集團(tuán)的網(wǎng)絡(luò)關(guān)注度被推向歷史最高時(shí)，申奧的《孤注一擲》沒(méi)有走上記者或反詐人士團(tuán)滅反派的敘事結(jié)構(gòu)，而是采用一眾普通小人物與多線鋪陳的方式，全景觀地呈現(xiàn)了電信詐騙的整個(gè)流程，用小人物的悲喜折射出龐大的黑色網(wǎng)絡(luò)。

今年的《南京照相館》，與以往抗戰(zhàn)題材電影不同，主角們也被申奧定位成了普通的老百姓。無(wú)論是劉昊然飾演的正直郵差蘇柳昌、高葉飾演的落魄演員林毓秀，還是王傳君飾演的圓滑翻譯官王廣海等，都帶著各自的家鄉(xiāng)話與生存困境，在鏡頭上表現(xiàn)出了一名小角色面對(duì)家國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)的掙扎與抉擇。

對(duì)他們來(lái)說(shuō)，自己活下去是頭等大事。隨著暗房里的顯影槽不斷揭露出日本鬼子的暴行鐵證，讓民族活下去成了更為重要的事情。當(dāng)茍活變?yōu)樽o(hù)證，把守護(hù)底片的責(zé)任交付到普通人手中，救亡圖存這個(gè)詞也顯得不再遙遠(yuǎn)、更為真切，也越發(fā)引人共鳴。

這種以小人物為切口的敘事選擇，或許也是申奧沉淀多年得出的行業(yè)金律：尋找最大公約數(shù)的情感共鳴點(diǎn)，讓觀眾易于代入和共情。

早在《受益人》時(shí)期，申奧就被看到是一名聽(tīng)勸的導(dǎo)演。當(dāng)柳巖飾演的網(wǎng)絡(luò)女主播淼淼，被塑造成單純、輕信，甚至還有點(diǎn)“圣母心”的女性形象時(shí)，遭到了部分觀眾的反感。也讓混入觀眾其中的申奧自己，快速反應(yīng)。

到了《南京照相館》中，申奧開(kāi)始用留白與合理的推理，去補(bǔ)全劇情。例如日軍讓林毓秀去唱歌，中途發(fā)生了什么，隱掉了鏡頭。林毓秀到底經(jīng)歷了什么，同類電影基本都拍過(guò)，但申奧選擇不拍。針對(duì)女性的暴力奇觀，早已成了銀幕上刺痛觀眾眼眸的一道紅，申奧尊重了那段歷史中遭受無(wú)數(shù)痛苦的女性，也尊重了女性演員與銀幕前的觀眾。

或許，申奧的小人物謙卑，讓此時(shí)的他，無(wú)法像大師們那般帶著自身獨(dú)特的韻味，以強(qiáng)烈的個(gè)人特色吸引一幫死忠。但小人物是不狂的，是清新的，同時(shí)，也是在不同成長(zhǎng)的。

申奧認(rèn)為，作品就是為了服務(wù)觀眾才存在。作者性與商業(yè)性從不是黑白對(duì)立，他要做的就是，在確保作者性的前提下去追求市場(chǎng)的最大化，以浮動(dòng)的方式，不斷前進(jìn)。

青年導(dǎo)演之路

申奧是一名結(jié)果導(dǎo)向型導(dǎo)演，同時(shí)，他也是清醒的。雖然《受益人》的劇本經(jīng)過(guò)了大量的修改，他卻覺(jué)得，只要結(jié)果是好的，市場(chǎng)是更為認(rèn)可的，就行?！缎律沸麄髌陂g，他表示，為了滿足觀眾日益提升的看劇審美需求，劇作的情節(jié)和任務(wù)都要更復(fù)雜，信息量更大、節(jié)奏要更快。

這是一個(gè)自下而上的創(chuàng)作思路，申奧走得與很多導(dǎo)演相反，因此也通向了不同的前方。

幾年來(lái)，申奧找到了一條自己的創(chuàng)作公式：用類型敘事切入現(xiàn)實(shí)題材，從而洞悉時(shí)代。

《孤注一擲》里，從被綁架初入犯罪集團(tuán)，到中期的犯罪奇觀，再到最后的帝國(guó)崩塌，節(jié)奏推進(jìn)明確，讓社會(huì)價(jià)值屬性電影有了更高的商業(yè)價(jià)值；《新生》則借用了劇本殺模式，在追兇的基礎(chǔ)上借鑒了暴風(fēng)雪山莊模式，再加上羅生門(mén)式敘事，讓觀劇有了互動(dòng)游戲般的解謎快感；《南京照相館》里更是用申奧自身的思辨，展示出新一代年輕人的時(shí)代面貌——對(duì)于歐美日韓沒(méi)有任何濾鏡加持，找到了一條更為平視、更能真實(shí)表達(dá)的路徑。

一個(gè)殘酷的事實(shí)是，去年，國(guó)產(chǎn)電影超過(guò)60%的項(xiàng)目都在虧損，新人導(dǎo)演占比從25%降到了12%。今年，國(guó)產(chǎn)電影的豆瓣電影平均均值降至5.2分，預(yù)計(jì)虧損比例更高——可以說(shuō)，既不叫好也不叫座。申奧們的出現(xiàn)，不僅是今年暑期檔的強(qiáng)心針，更是激勵(lì)從業(yè)者跨過(guò)寒冬的新生力量。

申奧下一部作品《用武之地》，由肖央、齊溪、任達(dá)華、鄭愷等人領(lǐng)銜出演，講述駐外記者與同伴赴郊區(qū)修理基站的途中，遭遇當(dāng)?shù)鼐謩?shì)突變，被綁架、入獄、在戰(zhàn)亂中逃生的故事。仍然是個(gè)強(qiáng)類型之作，相信到了這第4部電影，觀眾也能看到申奧新的成長(zhǎng)與驚喜。

再次回憶起自己當(dāng)年為何要自設(shè)30歲入門(mén)的門(mén)檻時(shí)，申奧在澎湃新聞的采訪中表示，到了30歲，不僅經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)有了保證，自己的家庭也發(fā)生了許多變遷。全新的生活狀態(tài)，讓他重新審視著家庭、愛(ài)情乃至人生的許多問(wèn)題，一些觀念的變化，折射在他的創(chuàng)作里，成了時(shí)光烙印。他也堅(jiān)信，這份變化還會(huì)繼續(xù)存在，正如創(chuàng)作永不會(huì)停歇。

參考資料：

《導(dǎo)演申奧：習(xí)慣坐在角落里》，新周刊

新銳榜

《他執(zhí)導(dǎo)最火反詐電影，上映半個(gè)月，票房破

30

億：沒(méi)想到他這么年輕》，柴叔看電影

《專訪｜《受益人》導(dǎo)演申奧：我更愿意表現(xiàn)人性的糾結(jié)》，澎湃新聞

THE END