當(dāng)斜紋軟呢變輕，

CHANEL迎來一位懂得“時間”的掌舵人。

歷經(jīng)十個月的籌備，Matthieu Blazy的首個香奈兒女裝系列揭開帷幕。

在大秀開場前，香奈兒率先于社交媒體釋出由傳奇攝影師David Bailey掌鏡的預(yù)告大片，延續(xù)了“老佛爺”Karl Lagerfeld時代的經(jīng)典視覺語言，又融入了Blazy獨有的神秘敘事。

大片以強(qiáng)烈的黑白對比構(gòu)建視覺張力，耳環(huán)特寫在光影之間若隱若現(xiàn)，簡約而深邃，沉靜中蘊(yùn)藏力量。畫面仿佛一則來自宇宙深處的信號，既致敬過去的優(yōu)雅傳統(tǒng)，又為Blazy的首秀鋪陳出神秘、冷峻而充滿期待的序章。

“這是一個宇宙——香奈兒的宇宙。身在其中，超越時間與空間�！�

當(dāng)夜幕降臨，香奈兒 2026 春夏女裝系列正式登場。穹頂之下，光球漂浮，宛若微縮星系懸于頭頂。作為無數(shù)Karl Lagerfeld時代傳奇系列的誕生地，巴黎大皇宮此刻化為一片星際舞臺，象征著Gabrielle Chanel對夜空的恒久迷戀，也標(biāo)志著一個全新紀(jì)元的啟程。

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對于這位年僅41歲的法國、比利時混血設(shè)計師而言，這是一次跨越歷史與當(dāng)代的重大躍遷——他成為品牌115年歷史中，繼Coco Chanel、Karl Lagerfeld與Virginie Viard之后的第四位掌舵者。

Blazy以他標(biāo)志性的冷靜與精準(zhǔn)，帶來一場關(guān)于時間、自由與女性姿態(tài)的重構(gòu)。他深入品牌檔案，將男裝剪裁、功能性結(jié)構(gòu)與女性的獨立意識相融合，在不失香奈兒核心精髓的同時，賦予了它鮮活的當(dāng)代語匯。

秀場星光無數(shù)，妮可·基德曼時隔20年重返香奈兒，新任品牌大使并演繹白襯衫預(yù)告造型，蒂爾達(dá)·斯文頓、瑪格特·羅比、佩內(nèi)洛普·克魯茲等奧斯卡級影星齊聚。

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周迅、竇靖童、劉雯、井柏然同框出鏡，共赴這場夢境。

在這片星空之下，每一個身影，都是香奈兒宇宙的行星，圍繞著那顆象征永恒的雙C徽章，緩緩運轉(zhuǎn)。

Matthieu Blazy以“三幕對話”構(gòu)筑其首個CHANEL 2026春夏系列，仿佛一場跨越時空的心靈對談——新任創(chuàng)意總監(jiān)與品牌創(chuàng)始人Gabrielle Chanel的精神交流。

第一幕：始于矛盾

Blazy回溯Coco與英國馬球運動員Boy Capel的愛情故事。正是這段關(guān)系，啟發(fā)她借鑒男裝衣櫥，將實用主義融入女性衣著，打破規(guī)則、重塑平衡——剛與柔、功能與誘惑交織，成就她獨立而堅定的自我表達(dá)。

開場的一系列短款西裝夾克靈感來自Blazy自身的一件外套：“我只更換了紐扣，加上一條鏈�！� 簡約中見思考。隨后亮相的襯衫由巴黎老牌制襯世家Charvet合作完成，衣擺嵌入CHANEL標(biāo)志性金屬鏈飾，呼應(yīng)品牌經(jīng)典滾邊裝飾，形成了新的比例語匯。

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第二幕：經(jīng)典如白晝

小黑裙、花呢套裝、針織衫、山茶花——這些構(gòu)成CHANEL DNA，在 Blazy手中被重新排列。絲緞的流動感、垂褶領(lǐng)的細(xì)節(jié)，讓針織裝束在日夜之間切換，從實用走向浪漫。線條干凈流暢的時裝，也令人聯(lián)想起 Art Deco的幾何精準(zhǔn)與品牌的建筑語匯。

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幾套低腰裙裝上方露出針織腰邊，靈感源于早期用于水手衫的針織布料——它本是男士內(nèi)衣。這個意外的細(xì)節(jié)賦予造型輕松與真實，令優(yōu)雅多了幾分不羈呼吸。

緞面T恤、襯衫抑或是大衣搭配羽飾長裙，打破“正裝”與“日�！钡慕缦蓿瑒�(chuàng)造出一種可觸摸的輕盈儀式感。這種對“日�！钡牟蹲�，使Blazy的香奈兒更貼近當(dāng)下，優(yōu)雅中帶著不羈的呼吸。

山茶花刺繡、羽飾被點綴在裙擺邊緣，像宇宙中漂浮的微光，延續(xù)品牌的浪漫象征。

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第三幕：一個宇宙香奈兒的語言，跨越時間，延展未來。

重點無非是斜紋軟呢的新生。在加盟CHANEL之前，Blazy曾在Bottega Veneta工作過一段時間，以材質(zhì)革新著稱。在Bottega Veneta，他利用品牌的皮革工坊打造出非凡的剪裁幻覺（比如“丹寧”牛仔褲實際上是用錯視皮革制作的）。本季他將這種能力帶入CHANEL語境——傳統(tǒng)花呢在他手中被重新定義。

花呢面料往往厚重，但在Blazy手中卻呈現(xiàn)出前所未有的輕盈。流蘇、麥穗的加入讓時裝像風(fēng)一般靈動。

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花呢短夾克的輪廓更為利落、男性化，搭配輕盈針織與裹身裙，既熟悉又新鮮。山茶花刺繡、金屬鏈條點綴，為極簡輪廓注入柔美細(xì)節(jié)。

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配飾方面，Blazy 延續(xù)香奈兒的裝飾藝術(shù)精神，以巴洛克珍珠、玻璃珠、琺瑯鏈條交織，構(gòu)成真實與幻象的共存世界。

經(jīng)典的雙色鞋頭被重塑，緞面T恤搭配羽飾長裙的組合，則令“日裝”更具當(dāng)代語義。

在兼顧實用主義的當(dāng)下，手袋的包容度和選擇性也更為豐富。

手袋方面官方劃了三個重點：2.55是主角，Matthieu刻意對其做舊，體現(xiàn)時間的流逝感；晚宴手拿包融入星球靈感，呼應(yīng)“宇宙”主題；大號手袋以黑色粒面皮革或米色絎縫絨面革為主，突顯實用。

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Matthieu Blazy為香奈兒帶來的，不僅是視覺的煥新，更是精神的回歸。在他的筆觸中，香奈兒的女性超越邊界，她更自由，更真實，也更接近“自我”。

正如閉場模特Awar Odhiang所呈現(xiàn)的姿態(tài)——當(dāng)那條如煙花般綻放的裙擺舞動，她面帶無法抑制的笑意，隨著節(jié)奏張開雙臂，慶祝此刻。

這是CHANEL嶄新的開始，寫滿了蓬勃的生命力與無畏的未來。

26SS 秀場直擊

編輯：Ariana

排版：Cecilia

設(shè)計：Lidianer

圖源：品牌、新浪微博、網(wǎng)絡(luò)