大家平時(shí)聊起漫畫(huà)家的畫(huà)功，總愛(ài)先盯著人物顏值看，畢竟美型角色一眼就能抓住眼球，畫(huà)風(fēng)好不好，好像先看主角夠不夠精致、夠不夠亮眼再說(shuō)。但最近網(wǎng)絡(luò)ACG社群中的一則討論把話題引到了另一個(gè)方向。有網(wǎng)友表示：“真正畫(huà)功好的人，都特別會(huì)畫(huà)丑人和老人”，還補(bǔ)了句：“因?yàn)槟贻p女孩是最容易畫(huà)的題材”，這話一出來(lái)，瞬間引發(fā)了不少漫畫(huà)迷的共鳴，評(píng)論區(qū)里吵得熱鬧，還順便盤(pán)點(diǎn)出了一堆“能畫(huà)遍老少男女”的神仙漫畫(huà)家。

其實(shí)仔細(xì)想想，這話也不是沒(méi)道理。畫(huà)美型角色有成熟的“模板”可循：大眼睛、高鼻梁、利落的線條，只要比例拿捏好，都算好看；可畫(huà)丑人、畫(huà)老人，難的是“不刻板”，既不能靠夸張的鼻孔、塌陷的眼睛這種符號(hào)化設(shè)計(jì)偷懶，又得讓角色的“不完美”顯得真實(shí)自然。就像有創(chuàng)作者在評(píng)論里說(shuō)的：“老人臉最難畫(huà)，皺紋太寫(xiě)實(shí)會(huì)變恐怖，太少又不像經(jīng)歷過(guò)歲月，那個(gè)度太不好找了?！?還有網(wǎng)友補(bǔ)刀：“很多漫畫(huà)角色長(zhǎng)得像，就是因?yàn)楫?huà)帥哥美女省事，連配角都套同一個(gè)模板，可真正厲害的畫(huà)家，連路人甲的臉都不重復(fù)”。

當(dāng)然，也有人覺(jué)得這說(shuō)法太絕對(duì)：“能畫(huà)好老人確實(shí)是本事，但不能說(shuō)這是唯一標(biāo)準(zhǔn)吧？” 還有人說(shuō)得中肯：“畫(huà)畫(huà)的領(lǐng)域那么大，能自由切換風(fēng)格，駕馭得了美型、也hold住平凡甚至丑怪的，才是真大師。” 不過(guò)不管爭(zhēng)論如何，這場(chǎng)討論倒是讓大家默契地列出了一串“全能型”漫畫(huà)家名單，每一個(gè)都讓大家忍不住點(diǎn)頭。

比如浦澤直樹(shù)，網(wǎng)友說(shuō)他筆下的角色從來(lái)沒(méi)有撞臉的可能，不管是《怪物》里氣質(zhì)復(fù)雜的醫(yī)生，還是《20 世紀(jì)少年》里滿臉滄桑的普通人，每張臉都帶著自己的故事感，美型角色有靈氣，平凡甚至顯老的角色也有獨(dú)特的魅力，像是從現(xiàn)實(shí)里走出來(lái)的；再比如鳥(niǎo)山明，沒(méi)人會(huì)質(zhì)疑他的全能，既能畫(huà)出悟空、悟飯這種少年感滿滿的角色，也能把龜仙人的慵懶、布爾瑪爺爺?shù)拇认楫?huà)得活靈活現(xiàn)，連機(jī)械、動(dòng)物、抽象怪物都不在話下，仿佛沒(méi)有他畫(huà)不了的東西。

荒木飛呂彥也被頻繁提起，他筆下連路人或老人都“有戲”，《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》里，不管是年輕替身使者，還是頭發(fā)花白的長(zhǎng)者，哪怕只出場(chǎng)幾格，都有讓人記住的特點(diǎn)，就算是造型夸張的“丑怪”角色，也帶著獨(dú)有的氣場(chǎng)；井上雄彥和三浦建太郎則被夸“筆觸里帶情緒”，井上畫(huà)《灌籃高手》里的少年們充滿活力，畫(huà)《浪客行》里的老者又滿是歲月沉淀的厚重；三浦建太郎的《劍風(fēng)傳奇》更是如此，角色的每一道皺紋、每一處傷痕，都像在訴說(shuō)經(jīng)歷，沒(méi)有一絲敷衍。

還有空知英秋，其在《銀魂》里更是把“多樣化”做到極致，帥哥美女老了之后的“老態(tài)”清晰又不突兀，就算是登勢(shì)婆婆、長(zhǎng)谷川這種“不完美”的角色，也讓人過(guò)目不忘；藤本樹(shù)則被網(wǎng)友夸獎(jiǎng)?wù)f道“畫(huà)的一般人就像你街上會(huì)遇到的人”，沒(méi)有刻意美化，卻真實(shí)得可怕，連路人都能畫(huà)出存在感，這本事是“鬼神級(jí)”的。

上述漫畫(huà)家能成功，或許正因?yàn)檫@份“包容”，他們不局限于“好看”的安全區(qū)，而愿意去觀察、去描繪真實(shí)世界里多樣的人，讓讀者在漫畫(huà)里既能看到自己向往的“美”，也能找到身邊“平凡”的影子。你有沒(méi)有在哪部漫畫(huà)里，被一個(gè)不算“好看”卻特別難忘的角色戳中過(guò)？或者你心里還有哪些“能畫(huà)遍眾生” 的漫畫(huà)家，想分享給大家？