非法交易的背后——《掮客》

今天聊聊韓國(guó)電影《掮客》。

片名??? / ?? / ベイビー?ブローカー / ブローカー / Baby Broker / Baby, Box, Broker / Broker (2022)，別名代理人 / 孩子轉(zhuǎn)運(yùn)站(港) / 嬰兒轉(zhuǎn)運(yùn)站(臺(tái)) / 經(jīng)手人 / 經(jīng)紀(jì)人 / 中間人 / 中介人 / 搖籃。

《掮客》是日本著名導(dǎo)演是枝裕和的最新作品，也是他首次在韓國(guó)拍攝。這部電影探討了家庭、道德與人性之間的復(fù)雜關(guān)系，展現(xiàn)了導(dǎo)演一貫的同情心和對(duì)人物內(nèi)心世界的剖析能力。

年輕女子文素英在教堂的嬰兒箱里留下了自己的孩子，但第二天返回時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)孩子已被兩名男子帶走。尚賢和相鉉兩位男子表面上是教堂的工作人員，實(shí)際上卻從事著非法販賣嬰兒的勾當(dāng)。他們銷毀了監(jiān)控錄像，打算將孩子賣給有需要的人。素英的出現(xiàn)打亂了他們的計(jì)劃。她并沒有選擇報(bào)警，而是提出要加入他們，一起為孩子尋找一個(gè)合適的家庭。在尋找買家的過程中，這些主角與刑警秀珍以及一個(gè)孤兒海進(jìn)之間形成了一種非傳統(tǒng)的家庭關(guān)系。

在準(zhǔn)備《如父如子》（そして父になる，2013）時(shí)，導(dǎo)演是枝裕和注意到了日本和韓國(guó)收養(yǎng)系統(tǒng)之間的諸多相似之處。他了解到嬰兒盒的差別：日本只有一個(gè)嬰兒盒，而韓國(guó)則有多個(gè)。他與宋康昊、姜棟元和裴斗娜三位韓國(guó)演員一起討論了這些想法。他們此前在電影節(jié)和拍攝過程中就認(rèn)識(shí)了，最終決定將這兩個(gè)想法融合成一部電影。

最初，這部電影的構(gòu)思僅有4到5頁(yè)，標(biāo)題叫做“搖籃”。隨著劇本的不斷發(fā)展，暫定名稱變成了《Baby, Box, Broker》。但最終，是枝裕和選擇了《Broker》這個(gè)標(biāo)題，因?yàn)樗庾R(shí)到影片中的“掮客”身份會(huì)隨著故事的發(fā)展而不斷變化。這個(gè)想法很吸引人，也賦予了標(biāo)題一種簡(jiǎn)潔而有力的感覺。

是枝裕和運(yùn)用多線索敘事，讓不同角色的故事交織在一起，勾勒出一幅生動(dòng)的社會(huì)畫卷。

每個(gè)角色都有獨(dú)特的背景和動(dòng)機(jī)，沖突與和解推動(dòng)影片向前發(fā)展。無論是尚賢、相鉉，還是秀英，他們的個(gè)性都在各自的經(jīng)歷中得以展現(xiàn)，變得立體而豐滿。

這些角色并不是簡(jiǎn)單的英雄或反派，而是活在黑白之間的灰色地帶。是枝裕和以他獨(dú)特的視角賦予他們生命，讓觀眾在復(fù)雜的人性中深思。

隨著劇情的推進(jìn)，角色們復(fù)雜的人性與情感逐漸浮出水面。他們并非十惡不赦的罪犯，而是有著各自苦衷和無奈的普通人。相鉉，事業(yè)不順的自助洗衣店老板，東秀則是個(gè)游手好閑的青年。生活的重壓讓他們走上了這條灰色的道路。盡管表面冷酷，內(nèi)心深處卻藏著對(duì)家庭和親情的渴望。

另一位重要角色是年輕母親文素英。因無法獨(dú)自撫養(yǎng)孩子，她將嬰兒留在了嬰兒箱旁。然而，當(dāng)她得知孩子被販賣時(shí)，內(nèi)心的悔恨與自責(zé)瞬間涌現(xiàn)。她下定決心要找回孩子。在這個(gè)過程中，她與河相賢和東秀之間產(chǎn)生了微妙的情感聯(lián)系。每個(gè)角色都在掙扎中尋求救贖，展現(xiàn)了人性最真實(shí)的一面。

與是枝裕和之前的作品《小偷家族》相比，《掮客》在探討邊緣家庭主題上有所延續(xù)，但在敘事和風(fēng)格上進(jìn)行了新的嘗試。

是枝裕和以其獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格，將喜劇元素與嚴(yán)肅的社會(huì)問題巧妙結(jié)合。影片觸及人口販賣和家庭的定義，讓觀眾在莞爾一笑時(shí)，不得不面對(duì)這些沉重的話題。雖然角色們都涉足不法活動(dòng)，導(dǎo)演卻通過深入刻畫他們的內(nèi)心，讓我們對(duì)他們產(chǎn)生共鳴。

即便他們的行為在道德上值得懷疑，觀眾依然能感受到他們的掙扎與無奈。

這種道德的灰色地帶，正是是枝裕和希望我們深入思考的核心。他挑戰(zhàn)了我們對(duì)家庭、愛與犯罪的傳統(tǒng)看法。

在視覺呈現(xiàn)上，導(dǎo)演運(yùn)用自然光和柔和的色調(diào)，創(chuàng)造出一種既溫馨又真實(shí)的氛圍。

影片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，燈火通明的家庭教堂散發(fā)出溫暖，而破舊的自助洗衣店則透出一絲無奈。這些場(chǎng)景不僅僅是背景，更是角色性格與命運(yùn)的生動(dòng)象征。每一個(gè)細(xì)節(jié)都在訴說著他們的故事。

《掮客》是是枝裕和對(duì)家庭的另一種詮釋。這部電影提出了一個(gè)問題：家庭到底意味著什么？是血緣的羈絆，還是情感的紐帶？血緣固然重要，但情感同樣可以造就家庭。

在探索這一主題時(shí)，是枝裕和總能精準(zhǔn)捕捉人物之間的微妙關(guān)系。他用細(xì)膩的描繪展現(xiàn)出人性之光。

一群在法律邊緣游走的人之間建立起了一種超越傳統(tǒng)的親情。這種關(guān)系不受血緣的限制。是枝裕和通過鏡頭告訴我們，有時(shí)候，真正的家庭并不是由法律或血緣定義，而是那些愿意在你身邊為你遮風(fēng)擋雨的人。

《掮客》通過一群社會(huì)邊緣的人物，描繪了他們?nèi)绾卧诶Ь持袑で蟪雎贰?/p>

雖然電影中有些邏輯漏洞，是枝裕和依然用他獨(dú)有的方式，講述了一個(gè)關(guān)于愛與救贖的動(dòng)人故事。他擅長(zhǎng)在平凡中發(fā)現(xiàn)不平凡，總能在不經(jīng)意間觸動(dòng)人心。

影片中充滿了溫馨的瞬間，比如漆黑酒店房間里的低語(yǔ)，或是摩天輪上的親密交談。這些場(chǎng)景不僅讓人賞心悅目，更引發(fā)了情感共鳴，傳遞出那份難以言喻的溫暖。

詮釋家庭新定義，

邊緣人士尋救贖。