線條是中國畫的基礎(chǔ)

學(xué)習(xí)繪畫有兩種基本途徑：一是通過對(duì)實(shí)物進(jìn)行寫生練習(xí)；一是通過臨摹前人的作品進(jìn)行學(xué)習(xí)。方法不同，但學(xué)習(xí)的目的只有一個(gè)，就是通過寫生或臨摹掌握造型能力和表現(xiàn)技巧。不同的畫種有不同的造型規(guī)律和形式語言，這兩種不同的學(xué)習(xí)方法在造型能力和形式語言的學(xué)習(xí)上也各有特色：通過寫生，可以直接來源于生活，這種方法更注重對(duì)象的真實(shí)性和寫實(shí)性，與西畫的造型觀一致，因此比較適合西畫的學(xué)習(xí)。

中國畫在造型上講究“意象”，并不追求對(duì)象的真實(shí)性，在形式語言上具有較強(qiáng)的程式性，“意象”的造型和“程式”的語言是可以通過臨摹學(xué)習(xí)其規(guī)律的，所以學(xué)習(xí)中國畫從臨摹入手是一個(gè)好的方法。

線條是中國畫的基礎(chǔ)，它的好壞直接決定作品的成敗，因此在學(xué)習(xí)中國畫之前，尤其在學(xué)習(xí)工筆畫之前進(jìn)行線條的學(xué)習(xí)尤為重要。學(xué)國畫練習(xí)線條就猶如學(xué)書法練習(xí)筆畫一樣，通過對(duì)線條的起、行、收的練習(xí)，掌握線條運(yùn)行的基本規(guī)律，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行各種線條變化的練習(xí)，熟悉不同筆毫的硬度特性和用筆的不同角度變化規(guī)律，準(zhǔn)確把握指、腕、肘的運(yùn)行方向和力度，靈活運(yùn)用各種頓挫、轉(zhuǎn)折、提按。在書法筆畫線條練習(xí)中，要求“藏鋒”，也就是要將筆鋒藏于筆畫線條之中，切不可“露鋒”。線條在運(yùn)行時(shí)要始終使筆鋒藏于筆畫線條之間，如果筆鋒露出線條之外，就犯了“側(cè)鋒”的大忌了。

雖然國畫線條和書法線條不盡相同，國畫線條變化豐富，要求多樣，但在進(jìn)行基礎(chǔ)線條練習(xí)時(shí)，它也和書法筆畫線條的要求基本一致，重點(diǎn)要求掌握“中鋒運(yùn)筆”，這樣才能畫出挺健流暢，“如錐畫砂”、“如屋漏痕”般遒勁有力的線條。任何一根線，它都由起筆、行筆和收筆這三個(gè)部分組成，正確掌握和運(yùn)用這三個(gè)動(dòng)作是線條成敗的關(guān)鍵。

學(xué)習(xí)繪畫有兩種基本途徑：一是通過對(duì)實(shí)物進(jìn)行寫生練習(xí)；一是通過臨摹前人的作品進(jìn)行學(xué)習(xí)。方法不同，但學(xué)習(xí)的目的只有一個(gè)，就是通過寫生或臨摹掌握造型能力和表現(xiàn)技巧。

不同的畫種有不同的造型規(guī)律和形式語言，這兩種不同的學(xué)習(xí)方法在造型能力和形式語言的學(xué)習(xí)上也各有特色：通過寫生，可以直接來源于生活，這種方法更注重對(duì)象的真實(shí)性和寫實(shí)性，與西畫的造型觀一致，因此比較適合西畫的學(xué)習(xí)。中國畫在造型上講究“意象”，并不追求對(duì)象的真實(shí)性，在形式語言上具有較強(qiáng)的程式性，“意象”的造型和“程式”的語言是可以通過臨摹學(xué)習(xí)其規(guī)律的，所以學(xué)習(xí)中國畫從臨摹入手是一個(gè)好的方法。

線條是中國畫的基礎(chǔ)，它的好壞直接決定作品的成敗，因此在學(xué)習(xí)中國畫之前，尤其在學(xué)習(xí)工筆畫之前進(jìn)行線條的學(xué)習(xí)尤為重要。

學(xué)國畫練習(xí)線條就猶如學(xué)書法練習(xí)筆畫一樣，通過對(duì)線條的起、行、收的練習(xí)，掌握線條運(yùn)行的基本規(guī)律，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行各種線條變化的練習(xí)，熟悉不同筆毫的硬度特性和用筆的不同角度變化規(guī)律，準(zhǔn)確把握指、腕、肘的運(yùn)行方向和力度，靈活運(yùn)用各種頓挫、轉(zhuǎn)折、提按。在書法筆畫線條練習(xí)中，要求“藏鋒”，也就是要將筆鋒藏于筆畫線條之中，切不可“露鋒”。

線條在運(yùn)行時(shí)要始終使筆鋒藏于筆畫線條之間，如果筆鋒露出線條之外，就犯了“側(cè)鋒”的大忌了。雖然國畫線條和書法線條不盡相同，國畫線條變化豐富，要求多樣，但在進(jìn)行基礎(chǔ)線條練習(xí)時(shí)，它也和書法筆畫線條的要求基本一致，重點(diǎn)要求掌握“中鋒運(yùn)筆”，這樣才能畫出挺健流暢，“如錐畫砂”、“如屋漏痕”般遒勁有力的線條。

任何一根線，它都由起筆、行筆和收筆這三個(gè)部分組成，正確掌握和運(yùn)用這三個(gè)動(dòng)作是線條成敗的關(guān)鍵。

中國畫對(duì)線條的要求可以概括為平、圓、留、重、變五個(gè)字。

一、平

即指勾線時(shí)在線條的每一點(diǎn)上用力都一樣，“如錐畫沙”。勾線時(shí)，筆尖要按下去，對(duì)紙有一個(gè)“壓力”。同時(shí)手指還要向上擎住筆，有一個(gè)“提”力，然 后向行筆方向再用一個(gè)“拖”的力量。

壓力與提力要保持一定的平衡，只提不按就“飄”“輕滑”；只壓不提就是“抹”。線條切忌忽輕忽重及“撩”“挑”“滑 ”。

二、圓

即指勾線要圓渾有力。要用中鋒。用中鋒線條勾出的線圓渾、飽滿而有彈性，即所謂如“折釵股”、如“彎弧挺刃”。

凡行筆時(shí)，筆尖在線條中央者即為中鋒，筆尖在線條一側(cè)的為側(cè)鋒。

三、留

指用筆積點(diǎn)成線，古人曰如“屋漏痕”就是此意。

勾線時(shí)要求做到處處可以控制，隨時(shí)可以收筆，并可以隨作者意圖變化，達(dá)到隨心所欲的地步。

四、重

指用筆峻勁，線條有力。線的力量在于筆尖和紙的摩擦正確的方法是：通過肩、肘、腕和手指把力傳導(dǎo)給筆尖，使筆尖與紙有一個(gè)摩擦力。有人使勁捏緊筆桿，幾乎把筆桿捏碎，但是勾出的線條并沒有力量。

五、變

即指用筆的各種變化。平、圓、留、重，是對(duì)線條的基本要求，在此基礎(chǔ)上，線條還要有多種變化，如中鋒側(cè)鋒，順鋒逆鋒，頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、方圓、連 斷、疾徐、光毛、虛實(shí)，加上墨色的濃淡、干濕等，即可千變?nèi)f化。

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