自印刷術(shù)發(fā)明以來(lái)，中西方插圖走過(guò)了漫長(zhǎng)的歷史。我們很難在簡(jiǎn)短的篇幅里勾勒出歷史的發(fā)展脈絡(luò)，遂挑選一些代表作品和代表人物，帶你一窺。

本文內(nèi)容出自新京報(bào)·書(shū)評(píng)周刊12月5日專題《插圖于世界快慢之間》B02-03版。

B01 「主題」插圖于世界快慢之間

B02-B03 「主題」武將 插圖的生命力，始終在書(shū)里

B04-B05 「主題」中西方插圖藝術(shù)史拾珍

B06-B07 「主題」方方 插圖的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換與圖像敘事

B08 「主題」李尤松 圖文共生，探尋圖像敘事的當(dāng)代回響

整理 | 新京報(bào)記者 呂婉婷

《中西方插圖藝術(shù)史拾珍》版面。

文案與編輯：呂婉婷；版面設(shè)計(jì)：劉曉斐；校對(duì)：薛京寧。

早期的中國(guó)書(shū)籍插圖創(chuàng)作者和刻工都鮮少留下姓名，其藝術(shù)光芒更多凝聚于作品本身，故此以作品為條目。西方自文藝復(fù)興后，藝術(shù)家的個(gè)人才華與影響力得到重視，早期重要作品仍以作品為條目，之后以人物為條目來(lái)呈現(xiàn)，年份為藝術(shù)家生卒年。

中 國(guó) 插 圖

01

公元868年（唐）

《祇樹(shù)給孤獨(dú)園》

《金剛般若波羅蜜經(jīng)》卷首扉畫(huà)

早期的版畫(huà)插圖中，佛經(jīng)插圖占據(jù)了重要的一部分?！督饎偘闳舨_蜜經(jīng)》（即《金剛經(jīng)》）的扉畫(huà)《衹樹(shù)給孤獨(dú)園》是世界上現(xiàn)存最早的有具體年份可考的木刻版畫(huà)插圖（唐代咸通九年），畫(huà)面繪制了釋迦牟尼佛說(shuō)法的場(chǎng)景。

《衹樹(shù)給孤獨(dú)園》構(gòu)圖與印刷近乎完美，說(shuō)明在此前中國(guó)已經(jīng)擁有非常成熟且高超的版畫(huà)技藝。鄭振鐸在《中國(guó)古代木刻版畫(huà)史略》中評(píng)價(jià)其畫(huà)面“包含了很多人物，位置穩(wěn)妥，一點(diǎn)也沒(méi)有擁擠之感，而且刀法謹(jǐn)嚴(yán)而工致，每個(gè)人物的表情都刻畫(huà)得相當(dāng)深刻”?，F(xiàn)原件藏于英國(guó)國(guó)家圖書(shū)館。

02

公元1063年（北宋）

《新刊古列女傳》

北宋初期版畫(huà)插圖繼承了唐五代的遺風(fēng)，依舊有濃厚的宗教色彩。隨著兩宋時(shí)期經(jīng)濟(jì)發(fā)展，對(duì)通俗文化的需求刺激了插圖書(shū)籍的生產(chǎn)，插圖的內(nèi)容也豐富多彩了起來(lái)。

清朝徐康《前塵夢(mèng)影錄》認(rèn)為：“繡像書(shū)籍以來(lái)，以宋刊《列女傳》為最精?！睋?jù)《中國(guó)大百科全書(shū)》（第三版網(wǎng)絡(luò)版），現(xiàn)存北宋嘉祐八年（1063年）《列女傳》由福建建安余氏勤有堂刊刻，插圖以上圖下文形式刊印，線條簡(jiǎn)練明快，人物造型古樸。圖為清代摹刻南宋建安余氏本。

03

公元1330年（元）

《飲膳正要》

元代木刻版畫(huà)繼承了宋與金的系統(tǒng)，據(jù)鄭振鐸《中國(guó)古代木刻版畫(huà)史略》，宋版畫(huà)系統(tǒng)以杭州、建安為中心，金以燕京與平陽(yáng)府為中心——“北方的木刻畫(huà)精致富麗而稍流于板澀。南方的木刻畫(huà)瀟灑生動(dòng)而略鄰于簡(jiǎn)率?！?/p>

《飲膳正要》為元代太醫(yī)忽思慧所撰寫的講述飲食如何能調(diào)理身體、治療疾病的作品，成書(shū)于1330年。鄭振鐸曾見(jiàn)1330年《飲膳正要》刻本的殘頁(yè)，稱其插圖筆力非凡、活潑異常，是標(biāo)準(zhǔn)的北方木刻畫(huà)。圖為《飲膳正要》的明代刻本。

04

公元1587年（明）

《新鐫增補(bǔ)全像評(píng)林古今列女傳》

明代是古代版畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)期，至萬(wàn)歷年間達(dá)到全面繁榮，刻書(shū)業(yè)逐漸形成以建陽(yáng)、南京、徽州、蘇州、杭州、湖州為中心的態(tài)勢(shì)。早期南京地區(qū)的版畫(huà)印刷就非?；钴S，有大量書(shū)肆聚集于金陵三山街與太學(xué)前一帶。

《新鐫增補(bǔ)全像評(píng)林古今列女傳》是明代茅坤增補(bǔ)劉向《列女傳》而成，由金陵富春堂于萬(wàn)歷十五年（1587年）付梓。

該書(shū)是典型的金陵版畫(huà)風(fēng)格。據(jù)《中國(guó)大百科全書(shū)》（第三版網(wǎng)絡(luò)版），早期金陵版畫(huà)風(fēng)格與建安版畫(huà)互相交流影響，有很強(qiáng)的“木味”，刻線黑白分明、生動(dòng)突出，風(fēng)格粗獷雄健、古樸渾厚。

05

公元1594年（明）

《養(yǎng)正圖解》

在萬(wàn)歷中期，徽州地區(qū)出現(xiàn)一種新的刻書(shū)及版畫(huà)審美樣式，影響深遠(yuǎn)，《養(yǎng)正圖解》是代表作品之一。它是由焦竑撰寫的皇室蒙學(xué)讀物，輯錄周文王至宋代的傳說(shuō)典故，繪圖60幅。由于當(dāng)時(shí)立儲(chǔ)的“國(guó)本之爭(zhēng)”，焦竑遭人構(gòu)陷，《養(yǎng)正圖解》隨其子歸家流入民間，后再被進(jìn)獻(xiàn)入宮。

最早付梓的《養(yǎng)正圖解》為1594年的吳懷讓版本，由丁云鵬繪制?！娥B(yǎng)正圖解》沒(méi)有選擇當(dāng)時(shí)赫赫有名的古樸質(zhì)直的金陵畫(huà)派，而是選擇了初露頭角的徽派制式，其風(fēng)格更契合丁云鵬清麗雋秀的畫(huà)風(fēng)。據(jù)沈德符《萬(wàn)歷野獲編》記載：“焦弱侯竑為皇長(zhǎng)子講官，撰《養(yǎng)正圖說(shuō)》進(jìn)之東朝……既而徽州人所刻，梨棗既精工。其畫(huà)像又出新安名士丁南羽之手，更飛動(dòng)如生，京師珍為奇貨。”圖為明代吳懷讓《養(yǎng)正圖解》刻本。

06

公元1600年（明）

《人鏡陽(yáng)秋》

明代晚期，私人書(shū)坊發(fā)揮了舉足輕重的作用。書(shū)坊為了吸引讀者，聘請(qǐng)文人畫(huà)家和職業(yè)畫(huà)師以及穩(wěn)定的刻工團(tuán)隊(duì)，提高書(shū)籍印制的品質(zhì)。當(dāng)時(shí)的書(shū)坊亦有品牌意識(shí)，會(huì)在自家刊刻的書(shū)籍中留下書(shū)坊的名字。

《養(yǎng)正圖解》之后涌現(xiàn)了一批模仿者，以環(huán)翠堂書(shū)坊的《人鏡陽(yáng)秋》最具代表性。1600年（萬(wàn)歷二十八年）徽州人汪廷訥組織刊印《人鏡陽(yáng)秋》，由著名的書(shū)籍插圖畫(huà)家汪耕繪稿，虬村名工黃應(yīng)組施鐫。晚明時(shí)期黃氏一族位居刻工行業(yè)頂端，黃應(yīng)組的名字代表著優(yōu)質(zhì)的刊刻、不菲的成本和響亮的招牌。汪耕是萬(wàn)歷時(shí)期著名的書(shū)籍插圖畫(huà)家，其繪畫(huà)風(fēng)格精麗細(xì)膩，更富有文人趣味。圖為萬(wàn)歷二十八年環(huán)翠堂刻本。

07

公元1626年（明）

《水滸葉子》

明代涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的插圖藝術(shù)家，最具代表性的首推陳洪綬。陳洪綬生于1598年，崇禎年間召入內(nèi)廷供奉，明亡后出家為僧，后還俗，以賣畫(huà)為生。

明末出現(xiàn)了不少長(zhǎng)方形的供給葉子戲（一種紙牌游戲）的用厚紙做的“葉子”，陳洪綬繪制的《水滸葉子》插圖盛行一時(shí)。系列插圖共包含40位水滸人物，線條銳利，突出了人物的動(dòng)作走勢(shì)，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。版畫(huà)家、插圖藝術(shù)家高榮生評(píng)價(jià)陳洪綬的插圖“線條流暢、疏密有致，尤其人物塑造中的動(dòng)態(tài)及情節(jié)的生動(dòng)性是非常突出的”。

08

公元1619年

—1633年（明）

《十竹齋書(shū)畫(huà)譜》

彩色版畫(huà)插圖在中國(guó)也有悠久的歷史，早在元代就存在朱墨兩色套印的作品。明代晚期胡正言刊刻的《十竹齋書(shū)畫(huà)譜》和《十竹齋箋譜》奠定了彩色木刻版畫(huà)的基礎(chǔ)。

《十竹齋書(shū)畫(huà)譜》自萬(wàn)歷四十七年（1619年）的《書(shū)畫(huà)冊(cè)》起至崇禎六年（1633年）的《果譜》止，耗時(shí)15年。清代李漁等人受其啟發(fā)，輯印了后世知名的《芥子園畫(huà)傳》。

西 方 插 圖

01

公元1493年

《紐倫堡編年史》

古騰堡金屬活字印刷術(shù)問(wèn)世后，在應(yīng)用早期（1450年至1500年）歐洲采用該技術(shù)印制的書(shū)本被稱為“搖籃本”，《紐倫堡編年史》是其中重要的一本，是公認(rèn)早期印刷業(yè)的優(yōu)秀作品之一。

1470年，德國(guó)人安東·科柏格在紐倫堡創(chuàng)建了印刷所，并在1493年出版了這部由德國(guó)人文主義學(xué)者哈特曼·舍德?tīng)柧幾氲囊允ソ?jīng)為框架記述世界歷史的《紐倫堡編年史》。書(shū)中配有652塊木版刻制的1809幅優(yōu)質(zhì)插圖，出自德國(guó)畫(huà)家米夏埃爾·沃爾格穆特之手，他也是知名畫(huà)家丟勒的老師。

02

公元1498年

《啟示錄》

文藝復(fù)興時(shí)期，出版與社會(huì)文化變革密切相關(guān)，書(shū)籍等印刷物大量出現(xiàn)，出現(xiàn)了版權(quán)系統(tǒng)。阿布雷特·丟勒是德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最重要的藝術(shù)家，他早年在各地旅行，將各地的思想文化融會(huì)貫通，把意大利文藝復(fù)興的文化思潮帶到了北方地區(qū)。丟勒的畫(huà)作中有他自創(chuàng)的花體字隱于角落，作為自己原創(chuàng)的標(biāo)識(shí)。

丟勒自畫(huà)像

1498年，丟勒出版了《啟示錄》這部在藝術(shù)史上具有重大意義的插圖書(shū)?！秵⑹句洝饭灿心究贪娈?huà)插圖15幅，耗時(shí)3年完成，作品人物造型準(zhǔn)確多樣，畫(huà)面線條充滿了張力，讓觀者感受到自由的氣息。丟勒將木刻版畫(huà)技巧運(yùn)用到空前成熟的程度，《啟示錄》的刊行也讓他在當(dāng)時(shí)聲名鵲起。

03

公元1592年—1635年

雅克·卡洛

17世紀(jì)是重商主義的時(shí)代，也是巴洛克藝術(shù)的時(shí)代。西方國(guó)家依靠殖民掠奪積累財(cái)富獲得了奢侈的生活享受，隨之而來(lái)的巴洛克藝術(shù)以富麗堂皇聞名。法國(guó)王室的凡爾賽宮是巴洛克風(fēng)格建筑的代表，其他藝術(shù)形式包括書(shū)籍插圖同樣也在效仿。

法國(guó)藝術(shù)家雅克·卡洛出色的技藝讓他以版畫(huà)這一藝術(shù)形式進(jìn)入歐洲藝術(shù)殿堂。他先后為佛羅倫薩美第奇家族和法國(guó)南錫洛林公爵的宮廷的日常生活制作版畫(huà)插圖，卡洛的畫(huà)面宛如舞臺(tái)，人物細(xì)微，是極優(yōu)美的巴洛克藝術(shù)作品。

圖為1627年卡洛與克洛德·德魯特合作出版的“節(jié)慶書(shū)”《柵欄之戰(zhàn)》的插圖，表現(xiàn)了當(dāng)年洛林公爵宮廷舉辦的一場(chǎng)宮廷比賽，這場(chǎng)比賽是對(duì)強(qiáng)有力的鄰邦公爵夫人表示敬意而舉行的一次娛樂(lè)活動(dòng)，同時(shí)也寓意了洛林公爵對(duì)鄰邦的政治態(tài)度。

04

公元1626年—1704年

弗朗西斯·巴洛

弗朗西斯·巴洛是17世紀(jì)英國(guó)“最杰出的鳥(niǎo)獸藝術(shù)家”，他設(shè)計(jì)的《伊索寓言》插圖（1666年出版）為英國(guó)后來(lái)在《伊索寓言》插圖方面建立良好的傳統(tǒng)打下基礎(chǔ)。巴洛創(chuàng)作的《伊索寓言》插圖技巧精湛，細(xì)節(jié)生動(dòng)，動(dòng)物具有動(dòng)態(tài)，是他最出名的作品。

05

公元1741年—1814年

莫羅·勒熱納

18世紀(jì)藝術(shù)來(lái)到洛可可時(shí)代。不同于巴洛克的繁冗，洛可可風(fēng)格講究?jī)?yōu)雅和華麗，盛行優(yōu)美的造型和帶有“C”形或“S”形的斡旋線，色彩追求明快、柔和、淡雅。18世紀(jì)60年代，洛可可藝術(shù)逐漸被新古典主義代替。

這一時(shí)期涌現(xiàn)了很多杰出的書(shū)籍插畫(huà)藝術(shù)家，莫羅·勒熱納是最負(fù)盛名的其中之一。勒熱納醫(yī)生完成了大量的插圖，他擅長(zhǎng)觀察光影，觀察社會(huì)生活風(fēng)俗與人們的內(nèi)心活動(dòng)，并將畫(huà)面呈現(xiàn)得如戲劇舞臺(tái)一般。他為伏爾泰、盧梭、莫里哀等多位作家創(chuàng)作插圖，并為狄德羅主編的《百科全書(shū)》提供了多幅插圖。圖為莫羅·勒熱納的作品。

06

公元1798年—1863年

歐仁·德拉克羅瓦

19世紀(jì)是變革的年代。起于18世紀(jì)下半葉的新古典主義發(fā)展為浪漫主義運(yùn)動(dòng)，寫實(shí)主義與印象主義也開(kāi)始發(fā)端，書(shū)籍的印刷技術(shù)也迎來(lái)了新的發(fā)展。

法國(guó)知名畫(huà)家歐仁·德拉克羅瓦是浪漫主義先驅(qū)盧梭的崇拜者，也深受其友人英國(guó)畫(huà)家理查德·波寧頓、波蘭鋼琴家肖邦和法國(guó)作家喬治·桑浪漫主義思想的影響，成為法國(guó)繪畫(huà)浪漫主義的領(lǐng)袖。他的文學(xué)插圖是他突出的成就之一，其中最出名的是他為歌德《浮士德》的法文版創(chuàng)作的插圖，他本人也參與了此書(shū)的裝幀。

07

公元1846年—1901年

凱特·格林納威

19世紀(jì)英國(guó)插圖達(dá)到發(fā)展的黃金年代。在最后的幾十年里涌現(xiàn)出幾位非常卓越的兒童書(shū)籍插圖畫(huà)家，使配有漂亮插圖的兒童書(shū)籍蔚然成風(fēng)。

女性畫(huà)家凱特·格林納威最初為《笨拙》《倫敦新聞畫(huà)報(bào)》創(chuàng)作木刻版畫(huà)，1879年她出版了第一部圖文并茂的《窗下》，后來(lái)接連出版了多部作品，這些插圖風(fēng)格優(yōu)雅秀麗、富有奇趣，甚至影響了社會(huì)上的服裝款式，在書(shū)籍插圖方面引發(fā)了一場(chǎng)革命。英國(guó)圖書(shū)館協(xié)會(huì)1955年設(shè)立凱特·格林納威獎(jiǎng)，是世界圖畫(huà)書(shū)領(lǐng)域三大獎(jiǎng)項(xiàng)之一。圖為凱特·格林納威的插圖作品。

08

公元1872年—1898年

奧博利·比亞茲萊

19世紀(jì)80年代，照相制版的方法誕生，使得插圖可以像拍照片一樣直接貼在書(shū)頁(yè)上，這一技術(shù)是英國(guó)著名插圖藝術(shù)家?jiàn)W博利·比亞茲萊的發(fā)明。比亞茲萊是唯美主義運(yùn)動(dòng)的突出人物，他深受“新藝術(shù)”的裝飾藝術(shù)風(fēng)格影響，這種風(fēng)格以線條長(zhǎng)而曲折有致為特色，在他的作品中表現(xiàn)得十分明顯。他本人也因此被稱為“新藝術(shù)插畫(huà)家”。他最知名的作品是為王爾德的《莎樂(lè)美》繪制的插圖。

參考資料

鄭振鐸《中國(guó)古代木刻畫(huà)史略》

艾珊歌、宋沛哲《萬(wàn)歷“國(guó)本之爭(zhēng)”與徽派版畫(huà)的傳播——以〈養(yǎng)正圖解〉為中心》

《中國(guó)大百科全書(shū)》（第三版網(wǎng)絡(luò)版）

余鳳高《插圖的文化史》

黑崎彰、張珂、杜松儒《世界版畫(huà)史》

張奠宇《西方版畫(huà)史》

本文為獨(dú)家原創(chuàng)文章。文案整理與編輯：呂婉婷；版面設(shè)計(jì)：劉曉斐；校對(duì)：薛京寧。劉未經(jīng)新京報(bào)書(shū)面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)至朋友圈。

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