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無論你是想逃離紛亂的當下，還是想探究當下的歷史根源，今年的歷史小說都能讓你大為滿足。以下是紐約時報專欄作家選出的年度十佳，按首字母順序排列。

《解藥》

凱倫·羅素著

羅素這部小說將一絲不茍的時代細節(jié)與充滿詩意的奇幻想象融為一體，背景設定在1935年那場真實發(fā)生的“黑色星期天”風暴之后，在內布拉斯加州的一個虛構的小鎮(zhèn)。那場風暴摧毀了后來被稱為“沙塵暴區(qū)”的地域。故事的核心人物是一位“草原女巫”，她是一個“記憶倉庫”，專門接收那些滿懷愧疚的顧客寧愿忘卻的痛苦記憶。

《豪門劫難》

阿米拉·蓋尼姆著

這部由米萊德·法伊扎和凱倫·麥克尼爾從阿拉伯語翻譯而來的懸疑小說，描繪了兩個突尼斯家族幾代人的故事，揭示了急劇變化社會中的沖突與矛盾。多位敘述者增添了其“羅生門”式的特質，1935年冬天某個決定性的夜晚發(fā)生的事件，將在隨后的歲月里不斷回響。

《豐塞卡》

杰西卡·弗朗西斯·凱恩著

1952年，尚未成為小說家的佩內洛普·菲茨杰拉德和她六歲的兒子一同造訪了墨西哥鄉(xiāng)村一個極度古怪的僑民家庭。他們從倫敦遠道而來，是因為兩位愛爾蘭老婦人可能讓她的兒子成為繼承人。三十年后，她在散文中曾提及這段旅程，但之后再未詳述。值得慶幸的是，凱恩受此啟發(fā)追尋了這段往事，她運用了一種含蓄的機智和令人回味的悲喜智慧，讓人聯(lián)想起菲茨杰拉德本人的作品。

《加布里埃勒》

安妮·貝雷斯特和克萊爾·貝雷斯特合著

通過重構曾外祖母的生活，貝雷斯特姐妹讓加布里埃勒·比費-皮卡比亞得以恢復自己二十世紀早期前衛(wèi)藝術史中的地位。這部由蒂娜·科弗由法語翻譯而來的敘事作品，借鑒了多種資料以及一些真摯的個人探究，記錄了一位女性作為繆斯的影響力，以及她在此過程中所忍受的個人與事業(yè)上的犧牲。

《孤島》

阿萊格拉·古德曼著

古德曼的小說靈感來源于一個近乎不可思議的真實故事：一位16世紀的法國貴族被遺棄在圣勞倫斯灣的一個島嶼上。她根據稀少的歷史資料，創(chuàng)作了一部引人入勝的虛構第一人稱敘事作品，講述了一位年輕女性如何被監(jiān)護人的貪婪和野心所困。他不僅侵吞她的財產以供給自己在加拿大的冒險，還堅持要她陪同前往新法蘭西，而當她的反抗則引發(fā)了可怕的后果。

《被銘記的士兵》

安杰特·達恩杰著

這部由大衛(wèi)·麥凱從荷蘭語翻譯而來的、具有挑釁性的迷宮特質的作品，剖析了一位失憶的一戰(zhàn)老兵的意識。他在比利時的精神病院度過了四年后，被一位堅稱是他妻子的女人接走。當他試圖在充滿陌生新可能性的迷宮中摸索前行時，內心仍懷著深深的疑慮，甚至是更深的恐懼。她告訴他的關于他們婚姻的故事并不完全令人信服。他能信任她嗎？或者他能信任自己嗎？

《暗影車票》

托馬斯·品欽著

品欽運用其標志性的自由形式、俏皮話連篇的對話以及創(chuàng)造離奇鬧劇的天賦，為我們描繪了一位由罷工破壞者轉行而成的私家偵探，故事發(fā)生在20世紀30年代初禁酒令廢除前夕的密爾沃基，他正努力維持生計。表面情節(jié)起因于尋找一位逃跑的奶酪產業(yè)女繼承人，這將把我們的主人公卷入納粹、間諜和反間諜的混亂漩渦。但一如品欽的風格，其魅力在于他那充滿活力的文字游戲。

《兒女》

哈伊姆·格拉德著

這是一幅描繪東歐正統(tǒng)猶太生活的繁華全景圖，而這種生活很快將被大屠殺摧毀。這部小說最初于20世紀60年代和70年代在紐約的意第緒語報紙上連載，如今才由羅斯·瓦爾德曼以生動的筆觸譯成英文。主要人物包括一位鄉(xiāng)村拉比、他的妻子以及他們任性的子女，他們之間緊張但又常常充滿幽默感的關系，與艾薩克·巴什維斯·辛格和肖洛姆·阿萊赫姆筆下描繪的如出一轍。

《此乃真愛》

普林塞斯·喬伊·L·佩里著

佩里這部震撼人心的首作，直面弗吉尼亞殖民地早期種植園生活的殘酷現實。她以堅定的同理心，探究了這個建立在奴役之上的社會的復雜性與矛盾性。在探索被奴役者及其主人的生活時，她交織的情節(jié)扣人心弦，但更令人印象深刻的是她引導讀者深入角色情感深處的方式。

《尋路人》

亞當·約翰遜著

古老的波利尼西亞是這部關于流離失所、動蕩與發(fā)現的史詩故事的源頭?；谏钊氲难芯坎⒆鹬卦摰貐^(qū)的口述傳統(tǒng)，約翰遜雄心勃勃的敘事也偶爾繞道進入魔幻現實主義領域。小說向讀者展現了兩個截然不同的島嶼社會，并對比了它們對集體生活和權力的態(tài)度。故事的核心是一位十幾歲的女孩，她將參與一次由書名中“尋路人”領導的絕望海上航行。

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作者：Alida Becker

編譯：蠻蠻

來源：紐約時報

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