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1937年的秋風吹進上海麥根路的老宅子時，總帶著股化不開的濕冷，混著屋里揮散不去的霉味和消毒水味，成了我往后許多年一閉眼就會撞進鼻尖的味道。

那年我17歲，本該是揣著些少女心事看云卷云舒的年紀，卻被親手關在了自家樓下那間閑置的空屋里，成了這座宅院里最自由也最絕望的囚徒。
變故來得猝不及防。那天繼母孫用蕃尖利的哭喊像針一樣扎進耳朵，“她要打我！她要打我！” 話音剛落，父親張志沂趿著拖鞋下樓的聲響就越來越近。我還沒來得及辯解，他的拳頭就落了下來，腳也跟著踹過來，力道重得讓我瞬間摔在冰涼的地板上。

眼前的人，明明是從前教我念“床前明月光”、帶我去巷口買香腸卷的父親，此刻卻只剩滿眼的暴戾，活脫脫一尊失控的惡魔。

最后他喘著氣吩咐下人，把我拖進了樓下那間久沒人住的房間，“鎖起來，別讓她出來搗亂?！?br/>那間房倒不算小，卻空得發(fā)慌，只有一張破舊的木床，躺上去會吱呀作響；一張搖搖晃晃的桌子，稍微放重點東西就晃個不停；還有一把缺了條腿的椅子，得墊著東西才能勉強坐穩(wěn)。

最讓我掛心的是那扇落地窗，正對著外面的街道，扒著窗沿就能看見行人慢悠悠走過，看見小販推著車吆喝，看見陽光灑在柏油路上，那是我觸不可及的自由。
父親下了死命令，不準我踏出房門一步，也不準任何人跟我說話。只有家里年邁的管家何干，被允許每天按時給我送飯菜。

每次他推開門進來，眼睛都是紅通通的，放下飯菜就低著頭往外走，想說什么又咽回去，只是偶爾偷偷塞給我一塊糖。

我知道，在這個家里，對我有半分同情都是罪過，他能做的，也只有這點無聲的關照了。
被關了沒幾天，肚子就開始疼，起初只是隱隱作痛，后來變成一陣陣絞痛，接著就開始上吐下瀉，到最后，便里都帶著血。我知道自己是染了痢疾，那個年代里，這病可不是小事，弄不好就是一條命。

我躺在冰冷的木床上，渾身軟得連抬手的力氣都沒有，喉嚨干得冒火，只能眼睜睜看著天花板，心里一遍遍盼著父親能請個醫(yī)生來，哪怕只是給幾片藥緩解一下也好。

可盼來盼去，門外始終靜悄悄的，他像是徹底忘了這個家里還有我這么個人，我的生死，于他而言竟輕如鴻毛。
何干看我一天天虛弱下去，實在忍不住，跑去跟父親求情：“老爺，小姐這病真的不輕，再不去請大夫，怕是要出大事啊！”

可父親只是皺著眉揮揮手，語氣里滿是不耐煩：“能有什么大事？不過是裝模作樣博同情罷了?！?

一次又一次求情，換來的都是同樣的冷漠，何干每次回來，紅著眼圈嘆氣，我躺在病床上，心一點點沉下去，冷得像冰。
直到有一天，我已經虛弱得連說話的力氣都沒了，眼皮重得睜不開，只能靠微弱的呼吸證明自己還活著。

何干蹲在床邊，看著我，忽然咬了咬牙，又去找了父親：“老爺，小姐是真的撐不住了！要是真有個三長兩短，您往后怎么向祖宗交代啊？”

這話像是戳中了父親的軟肋，他畢竟是李鴻章的外孫，這輩子最看重的就是面子，祖宗的顏面，他不敢不顧。
那天下午，繼母出去打牌了，屋里靜悄悄的。我迷迷糊糊間，聽見房門被輕輕推開，腳步聲慢慢靠近。瞇著眼睛看過去，是父親，手里還拿著一個針管。

他走到床邊站定，臉上沒什么表情，既沒有擔憂，也沒有愧疚，只有一種勉強的厭煩，像是在做一件極其麻煩的差事。
他沒說話，伸手卷起我的衣袖，冰涼的針尖一下刺進皮膚，我忍不住瑟縮了一下，藥液推進來的時候，酸脹感順著血管蔓延開來，渾身都不舒服。

我趕緊閉上眼，假裝還在昏睡，不愿看他，更不愿跟他說一句話。這份突如其來的治療，于我而言不是溫暖，而是難堪的恥辱。
之后的幾天，他都會趁繼母不在家的時候過來，默默給我注射抗生素，全程一句話都沒有，打完就轉身離開，腳步匆匆，像是在逃離什么。

我們之間就靠著這份沉默的秘密維系著，沒有親情，只有尷尬的默契，每一次注射，都在我心里多劃下一道傷痕。
被軟禁的這半年，日子慢得像熬湯，我有大把的時間，躺在病床上胡思亂想。想起小時候，父親教我念舊詩，一句一句耐心糾正我的發(fā)音；想起我寫幼稚的作文，他會仔細寫下眉批和總批，連標點符號都不放過；想起我憑著興致寫《摩登紅樓夢》，他還笑著幫我擬定回目。

那些溫暖的片段明明就在眼前，卻和此刻冰冷的現實隔著萬水千山，那個溫柔的父親，好像早就死了，死在這座壓抑的宅院里，死在繼母的挑唆里，也死在他自己的冷漠里。
我也會想起母親黃逸梵，那個從我4歲起就常常離開家的女人。她總穿著好看的衣服，對著鏡子別上翡翠胸針的樣子，是我童年里最清晰的美麗幻影。

她教我畫畫、彈琴，還會坐在抽水馬桶上讀老舍的小說給我聽，可她總在走，我不知道她此刻在哪里，是不是還記得有我這么個女兒。
何干見我身體稍稍好轉，悄悄跟我說：“小姐，你得想辦法出去，再這么關下去，不光身子垮了，心也會熬壞的。”

我點點頭，心里清楚，再待在這里，我遲早會被這座牢籠吞噬。我開始悄悄觀察外面的動靜，發(fā)現警衛(wèi)交接班的時候，會有幾分鐘的空當，那是我唯一的機會。
1938年1月的寒夜，風刮得窗戶嗚嗚響。我提前準備好望遠鏡、一件厚外套和攢下的一點錢，靠在窗邊靜靜等著。

終于等到輪班的時刻，我拿著望遠鏡仔細看了看街上，確認沒人注意這邊，才輕輕推開房門，沿著墻壁慢慢挪到鐵門旁。手指抖得厲害，摸索著門閂，用力一抽，“咔噠”一聲輕響，門開了。

我沒有回頭，拼盡全力朝著黑暗的街道跑去，逃離這座囚禁了我半年的牢籠，也逃離了那個早已沒有溫度的家。

跑出去的那一刻，我知道，我和父親之間最后的一點親情，徹底斷了，往后余生，我只能一個人走下去。
后來的日子里，我投奔了母親，原以為能找到一片光明，卻沒想到，又走進了另一重復雜的境遇里。
童年時，母親遠走歐洲，留下年幼的我，心里對她滿是朦朧的崇拜，卻又隔著深深的疏離，她就像天邊的云，好看，卻抓不住，只?！昂Ｑ蟀銦o窮盡的顛簸悲慟”藏在心里。

少女時，我從父親的牢籠里逃出來，奔向回國的母親，在我眼里，她代表著文明、自由和光明，是我唯一的救贖，是我掙脫枷鎖后想去的彼岸。
可真的跟母親一起生活，才發(fā)現一切都和想象的不一樣。她想把我打造成名媛，教我禮儀、穿搭，可我總做得不好，她會沉下臉說我“驚人的愚笨”，那些沉痛的警告像鞭子一樣抽在我心上，讓我覺得自己赤裸裸地站在天底下，被人評判著，滿是惶惑和痛苦。

后來我要交學費，向她開口，她總會抱怨；我好不容易拿到獎學金，卻被她拿去打牌輸掉了。

金錢成了我們之間最鋒利的刺，每一次伸手要錢，都帶著難以言說的屈辱，我暗暗發(fā)誓，一定要把錢還給她，徹底兩清。
再后來，我攢夠了金條，還給了母親，算是做了了斷。她病重的時候，想見我最后一面，我終究沒去，只寄了100美元過去。

那時候的我，以為我們之間只剩下冰冷的債務，卻沒料到，這份決絕背后，藏著多少連自己都沒察覺的復雜情緒。

直到生命的尾聲，我收到了她寄來的一箱古董，靠著這些東西，我度過了最艱難的日子。那一刻才猛然醒悟，或許那些年里，她不是不愛，只是不懂得怎么去愛，那些沉默的付出，是她最笨拙的溫柔。

晚年獨自一人對著墻壁的時候，我常常在心里懇求她，能不能為我留一條門縫，讓我再靠近一點，彌補那些年的遺憾。
這些過往的傷痛和糾葛，最后都融進了我的文字里。我筆下的母女關系，總帶著些缺陷，就像《金鎖記》里的曹七巧，用黃金枷鎖毀了幾代人；還有《半生緣》里的顧母，為了自己犧牲女兒的幸福。

這些角色里，藏著我對“母親”這個身份的不信任，藏著我心底的恐懼，我怕自己也會變成那樣的人，所以最后，我選擇了不生孩子，怕傷害，也怕被傷害。
而我這一輩子傾心的男人，比如胡蘭成，比如賴雅，都比我大了許多，現在想來，或許是因為我在父母那里，從來沒得到過完整的依戀，所以才會下意識地追尋這種如父如兄的依賴，想填補心里那片空缺的角落。
回首這一生，我和母親就像兩顆遙遠的行星，偶爾靠近過，卻因為各自的軌跡不同，終究還是漸行漸遠，最后只能在各自的軌道上孤獨運轉。

她給了我看世界的機會，讓我知道外面還有不一樣的天地，卻也讓我嘗遍了人間的涼薄，體會了親情里的愛恨交織。

這些刻在骨子里的情緒，成了我作品里抹不去的蒼涼底色，也成了我這一生，最深刻的印記。