西湖黃龍洞 李可染 51cm×44cm 1956年

中國(guó)畫(huà)對(duì)于構(gòu)圖，有極為精辟的見(jiàn)解?！敖?jīng)營(yíng)位置”就是獨(dú)具匠心的構(gòu)圖法，也是形成中國(guó)畫(huà)民族特色的一個(gè)重要因素。它與西方繪畫(huà)的構(gòu)圖法大不相同。一般說(shuō)來(lái)，西方繪畫(huà)總有一個(gè)固定的立足點(diǎn)，只能把視野所見(jiàn)的東西收入畫(huà)面（當(dāng)然有時(shí)也有些集中和變化），而中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，可以全然不受這個(gè)限制，大大超脫了固定的立足點(diǎn)，超越了一定的視野范圍。當(dāng)你觀察生活、感受生活，獲得了一定的意境，有了一個(gè)中心思想內(nèi)容，就可以把你經(jīng)年累月所見(jiàn)所知以至所想的景物，全部重新呼喚起來(lái)，凡是內(nèi)容有關(guān)的，情調(diào)一致的，都可以組織在一幅畫(huà)里。因此中國(guó)畫(huà)可以反映出極為廣闊宏偉的內(nèi)容，可以把千巖萬(wàn)壑、層巒疊嶂，千里江山、萬(wàn)里長(zhǎng)江，同時(shí)出現(xiàn)在一幅畫(huà)面之中，使人站在這樣的畫(huà)幅面前，感到祖國(guó)河山壯麗偉大，引起熱愛(ài)祖國(guó)的感情。

李可染1942年作《觀瀑圖》127cm×55.5cm

經(jīng)營(yíng)位置，要講究寸畫(huà)寸金。寸畫(huà)寸金是說(shuō)選材要精。我們常常看見(jiàn)有的畫(huà)沒(méi)有一個(gè)精萃的中心內(nèi)容，象從一幅畫(huà)里裁下來(lái)的最不重要的配景部分，平平常常味同嚼蠟，就不會(huì)有什么感人的力量。所以一定要很仔細(xì)地選擇對(duì)象。

濃蔭浴牛圖 李可染 69cm×45.5cm 1989年

寸畫(huà)寸金，藝術(shù)形象必須精粹。藝術(shù)形象不能是普普通通的。電影攝影師對(duì)著嘉陵江自遠(yuǎn)而近，自近而遠(yuǎn)的行船，可拍下幾百個(gè)不同的鏡頭，但其中最美的只有幾個(gè)。一張畫(huà)要有最精粹之處，畫(huà)眼一定要特別抓緊，不能同其他東西平均對(duì)待。主要的東西可以強(qiáng)調(diào)夸張。要避免面面俱到，應(yīng)有盡有。突出自己最感興趣的最主要的東西，才能引人入勝，打動(dòng)人心。京劇表演家有三字訣叫做：“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠。”狠就是要敢于強(qiáng)調(diào)主要的東西。狠決定于藝術(shù)家的感情。

石濤詩(shī)之漫江一硯 李可染 68.5cm×46.2cm 1978年

寸畫(huà)寸金，要求“大”和“多”。所謂大，是感覺(jué)大；所謂多，是東西多。山水畫(huà)就要求“大”和“多”。因此構(gòu)圖要善于穿插，要往深處發(fā)展，不要平鋪對(duì)壘。

李可染 嘉定大佛

石濤的畫(huà)很講究穿插，利用中景使畫(huà)面透進(jìn)去，“四王”的畫(huà)就常常是一層層往上疊，空間的感覺(jué)比較弱。任伯年很會(huì)構(gòu)圖，有的畫(huà)幾棵樹(shù)占領(lǐng)畫(huà)面，下面畫(huà)的人物穿插得很好，很奇。我畫(huà)嘉定大佛，角落畫(huà)上樹(shù)、石坡、江水、行船等，這不僅使主題突出，而且使畫(huà)面豐富起來(lái)。

春雨江南 李可染 77cm×53cm 1988年

寸畫(huà)寸金，要求在一張小小的紙上，表現(xiàn)出最大最豐富的內(nèi)容。一張宣紙與大自然相比，即便是一張丈二匹，也仍然是很小的。因此畫(huà)家要珍惜畫(huà)面。我常說(shuō)，一寸畫(huà)面一寸金。內(nèi)容只值得用一寸的地方，決不能讓它占一寸半。有人作畫(huà)，讓極不重要的部分一不起什么作用的地坡，占了很大的面積，或留出毫無(wú)意義的一片空白，反而縮小了主要部分占的畫(huà)面，以致喧賓奪主，使主要部分不能盡量發(fā)揮。這就違反了繪畫(huà)的構(gòu)圖規(guī)律。

李可染 北海公園

畫(huà)畫(huà)前，先醞釀情緒，再設(shè)計(jì)方法。對(duì)風(fēng)景對(duì)象將信將疑，意境還不十分鮮明的時(shí)候，坐下來(lái)慢慢細(xì)看，有時(shí)會(huì)得到啟發(fā)。

李可染 鑒湖

我畫(huà)《鑒湖》就是如此本來(lái)興趣不很高，定下心來(lái)凝視，飽覽一看，想到古人所說(shuō)：“湖光如鑒”，覺(jué)得有所啟發(fā)，意境醞釀得比較成熟了，經(jīng)過(guò)組織加工，終于畫(huà)成了一幅畫(huà)。古人說(shuō)：“萬(wàn)物靜觀皆自得?！背梢?jiàn)往往使人聽(tīng)而不聞，視而不見(jiàn)。

李可染 高巖飛瀑圖

仔細(xì)觀察，心要像明鏡一樣，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一切景物都生意盎然。所以畫(huà)畫(huà)之前靜下心來(lái)，仔細(xì)觀察很重要，心情煩亂是沒(méi)法畫(huà)好畫(huà)的。頂好的構(gòu)圖要“似奇反正”，古人說(shuō)“既得平正，須得險(xiǎn)絕”，構(gòu)圖要極盡變化，大膽組織變化，但有要求穩(wěn)定。

八大山人 荷花翠鳥(niǎo)圖

只奇不正就有不穩(wěn)定的感覺(jué)，要正中見(jiàn)奇，奇中見(jiàn)正，兩條腿走路，矛盾中求統(tǒng)一，八大山人的畫(huà)構(gòu)圖很奇，但又有莊嚴(yán)的感覺(jué)。畫(huà)面上主要的東西一定要給適當(dāng)?shù)奈恢谩?/p>

李可染 三游漓江

一般說(shuō)來(lái)主要的東西不要放在正中，要靠邊一些，但又要使人感到整體畫(huà)面的平衡；形象的說(shuō)：“要像秤，不要像天平”。在風(fēng)景畫(huà)里，一般地說(shuō)，樹(shù)比山分量重，人造物比自然物重，人比一切重，懂得這個(gè)，對(duì)構(gòu)圖是很有幫助的。

李可染 黃山勝景

藝術(shù)一定要講求形式，有人怕講，以為就是形式主義，這是一種誤解。要區(qū)別為表達(dá)主題講求形式與為藝術(shù)而藝術(shù)的形式主義。構(gòu)圖上的一些規(guī)律是要注意的，譬如畫(huà)面上前后兩個(gè)人的頭正相疊上，三棵樹(shù)交叉于一點(diǎn)等，這些都是要避免的。黃賓虹先生說(shuō)：他從中國(guó)書(shū)法、繪畫(huà)中得出構(gòu)圖規(guī)律的奧秘是不等邊三角形，這實(shí)際上就是變化統(tǒng)一的規(guī)律。藝術(shù)上美的抽象的規(guī)律往往是最高的境界。規(guī)律中有一條最重要的規(guī)律就是自然，矯揉造作永遠(yuǎn)是要避免的，不要把“奇”理解為矯揉造作。

李可染 江南魚(yú)米之鄉(xiāng)