現(xiàn)代快報(bào)訊（記者 鄭文靜）2026年伊始，浙江文藝出版社·KEY-可以文化推出全新科幻書系“越境”，首批上市的《陌生的女孩》與《一個(gè)女人認(rèn)為自己是行星》，以女性創(chuàng)作者的經(jīng)驗(yàn)與問題意識(shí)為出發(fā)點(diǎn)，將科幻的想象力從既有經(jīng)典路徑中進(jìn)一步打開，勾勒出一幅正在生成的想象力地圖，也為讀者提供了理解“女性如何書寫未來”的清晰入口。

在《陌生的女孩》中，多位中國(guó)女性科幻作家將目光投向技術(shù)與日常生活的交匯處，關(guān)注它如何悄然改變家庭觀念與個(gè)體的身體經(jīng)驗(yàn)。

修新羽在同名作品《陌生的女孩》中，設(shè)想了一個(gè)基因失衡、人造子宮技術(shù)普及的未來社會(huì)；王岑岑的《與妻書》細(xì)膩剖開婚姻里交織的依賴、怨恨與無力感；顧適的《魔鏡算法》則將技術(shù)的觸角伸向心理領(lǐng)域，以輕盈而克制的方式呈現(xiàn)算法對(duì)自我認(rèn)知邊界的侵入。慕明在《誰能擁有月亮》中，描繪了一名流水線女孩在“重塑自我”的過程中提出了關(guān)于“擁有”的根本追問；晝溫的《偷走人生的少女》則通過一場(chǎng)危險(xiǎn)的腦科學(xué)實(shí)驗(yàn)，呈現(xiàn)跨越階層所需付出的記憶與心理代價(jià)；王侃瑜的《海鮮飯店》以“海派克蘇魯”的驚悚風(fēng)格，講述一個(gè)試圖逃離家庭囚籠的女孩，卻在無意間踏入另一重陷阱。

在更廣闊的生存想象中，作家們從不同切口展開對(duì)生命形態(tài)的探索。遲卉的《火星基地整整齊齊》中，在高齡時(shí)將意識(shí)上傳，成為火星基地運(yùn)轉(zhuǎn)體系中的一部分，從一個(gè)人類成為一座城市；糖匪的《半篇半調(diào)×2》將視線投向被塑料與海洋重塑的荒島，以及對(duì)身體異變的細(xì)致描寫；靚靈的《風(fēng)安》講述三位女性研究者的異星探索，追問人類與環(huán)境之間難以割裂的聯(lián)系。

與這些當(dāng)代中國(guó)作品并置閱讀的，是由美國(guó)知名編輯范德米爾夫婦編選的《一個(gè)女人認(rèn)為自己是行星》。

這部選集橫跨20世紀(jì)70年代至21世紀(jì)初，幾乎可視為一部濃縮的海外女性推想文學(xué)發(fā)展史。書中的作者陣列本身，已標(biāo)記出這一寫作傳統(tǒng)在世界文學(xué)中的關(guān)鍵位置。

在這部選集中，厄休拉·勒古恩、奧克塔維亞·巴特勒、喬安娜·拉斯等作家確立了清晰的坐標(biāo)。她們將“假如”作為一種高度自覺的思想方法，不再滿足于單一情境的改寫，而是直接觸及文明的基本設(shè)定：社會(huì)如何組織，權(quán)力如何分配，人如何被定義。

將這兩本選集放在一起閱讀，能夠清楚感受到不同文化與時(shí)代背景所塑造的寫作氣質(zhì)。這種并置本身，產(chǎn)生了一種自然的互文效應(yīng)，讓讀者看到女性書寫在面對(duì)科技浪潮時(shí)，既共享某種敏感，又保有各自的表達(dá)方式。

（出版社供圖）