江西
- 隨著央視馬年春晚第一輪聯(lián)排順利收官，一股前所未有的氛圍悄然彌漫開來。
- 從參演陣容的調(diào)整、舞臺設計的革新，到節(jié)目調(diào)性的重塑，整臺晚會正通過“三大動向”傳遞出強烈的轉(zhuǎn)型信號，意在徹底刷新大眾對春晚的傳統(tǒng)印象。
- 然而耐人尋味的是，舞臺越追求煥然一新，一位早已淡出春晚多年的身影——趙本山，在觀眾心中的分量卻愈發(fā)厚重。
- 邀請流量藝人，是為了貼近年輕群體
- 瀏覽近年來的春晚演員名單，最直觀的感受便是撲面而來的“青春風暴”。
- 無論是當下爆紅的偶像歌手，還是嶄露頭角的新生代演員，春晚似乎正竭盡全力將所有年輕人熟悉的名字納入其中。
- 這一策略本質(zhì)上是一次精準的受眾定位，目標明確：把那些習慣滑動手機看短視頻的年輕人重新拉回客廳，坐到電視機前。
- 從立意上看，這種嘗試無可厚非。任何大型文藝演出若想持續(xù)擁有生命力，就必須思考如何與新一代建立情感連接。但問題是，僅靠搬來幾張熟悉的面孔，就能真正實現(xiàn)破圈嗎？
- 當飯圈文化中“為愛豆應援”的情緒被直接移植到除夕夜這個全民共享的時刻，粉絲或許激動不已，可全國范圍內(nèi)的普通家庭又能從中獲得多少共情？
- 這份精心策劃的“青春組合”，確實在一定程度上吸引了部分年輕觀眾的目光。
- 但對于更多習慣全家圍坐一起守歲的家庭而言，那些頻繁登場卻不為人知的唱跳新人，是否反而造成了理解上的隔閡，讓人感到疏離甚至難以融入？
- 這或許是春晚在追逐時代節(jié)奏時，必須直面的一道現(xiàn)實命題。
- 科技手段炫目，確實賞心悅目
- 如果說啟用青年明星是為了“留住人”，那么引入前沿技術(shù)則是為了“震撼人”。
- 虛擬成像、裸眼立體視覺、巨型環(huán)幕系統(tǒng)……如今春晚在舞美投入上的力度堪稱空前，幾乎達到了電影工業(yè)級的制作水準。
- 每一幀畫面都力求精美如畫，每一個場景都試圖引發(fā)驚嘆，如此打造之下，春晚的視覺呈現(xiàn)自然越來越具沖擊力，舞臺表現(xiàn)也的確令人耳目一新。
- 但隨之而來的問題同樣尖銳：當技術(shù)光芒過于耀眼，是否會遮蔽節(jié)目內(nèi)容本身的光彩？
- 當所有人注意力都被浮夸特效牢牢吸引，還有誰愿意靜下心去品味一首歌的情感表達、一段小品的語言機鋒？
- 喜劇的生命力源自對日常生活的深刻洞察，它需要諷刺現(xiàn)實、調(diào)侃人性。一旦失去這份鋒芒，哪怕包裹著再先進的技術(shù)外殼，也難以觸動觀眾內(nèi)心深處的笑點神經(jīng)。
- 技術(shù)終究是輔助工具，是錦上添花的手段，而非作品的靈魂所在。
- 倘若主次顛倒，用視覺上的宏大場面掩蓋內(nèi)容上的貧瘠單薄，即便設備再先進，最終呈現(xiàn)的也不過是一個華麗卻空洞的軀殼。
- 語言類節(jié)目不再“講課”，是在找回初心
- 過去幾年里，觀眾對于小品類節(jié)目動輒煽情、“強行拔高主題”的反感之聲此起彼伏，春晚創(chuàng)作團隊顯然聽進了這些反饋，并努力推動語言類節(jié)目回歸純粹的娛樂本質(zhì)——讓人開懷一笑。
- 這個方向無疑是正確的，終于回應了老百姓觀看春晚的核心期待：就是圖個輕松愉快。
- 可問題也隨之浮現(xiàn)：當“教育意義”這層外衣被徹底剝離后，不少作品卻又陷入了另一個困境——不好笑了。
- 它們或許足夠安全，不觸雷區(qū)、不惹爭議，但也因此喪失了敢于直面社會痛點、挑戰(zhàn)常規(guī)思維的勇氣和銳度。
- 而這恰恰反襯出趙本山過往作品的珍貴之處。人們懷念的不只是他的形象，更是他作品中那種特有的精神氣質(zhì)。
- 從《牛大叔提干》到后來廣為人知的“賣拐三部曲”，他的小品為何能經(jīng)久不衰？不僅在于包袱密集、節(jié)奏精準，更在于其背后蘊含著對社會百態(tài)的敏銳捕捉與辛辣諷刺。
- 那時的喜劇就像一面鏡子，映照出生活中的荒誕與矛盾，讓人在笑聲中體味辛酸，在歡樂后有所思索。
- 趙本山的“價值感”之所以不斷攀升，正是因為當下許多語言節(jié)目越來越趨于保守，不敢發(fā)聲，從而凸顯出他當年那份難能可貴的直言敢言。
- 觀眾真正渴望的，是在歡笑中共鳴一種“我們都懂但沒人說破”的集體情緒，而不是一味地插科打諢、無營養(yǎng)輸出。
- 不是他離不開春晚，而是春晚離不開他
- 趙本山退出春晚的原因錯綜復雜，無法簡單歸結(jié)于某一個因素，更多是整個行業(yè)生態(tài)變遷的結(jié)果。
- 自1990年首次登上春晚舞臺，至2011年最后一次亮相，他的小品始終是整場晚會的壓艙石，是收視率最可靠的保障。
- 他的離去，不僅標志著一個“小品之王”時代的終結(jié)，也讓此后春晚的語言類節(jié)目進入全新的創(chuàng)作邏輯。
- 有意思的是，雖然他人已遠離央視舞臺，但他所代表的藝術(shù)風格并未消失。
- 從“劉老根大舞臺”的持續(xù)運營，到電視劇《鄉(xiāng)村愛情》系列的長盛不衰，再到近年推出的《鵲刀門傳奇》，他始終以自己的方式延續(xù)著影響力。
- 尤其是《鵲刀門傳奇》，借武俠題材為表，實則對現(xiàn)實社會進行了巧妙而深刻的嘲諷，令無數(shù)觀眾拍案叫絕：“那個擅長諷刺的趙本山又回來了！”
- 這說明，大眾內(nèi)心深處始終渴求那種有筋骨、有回味、有力量的喜劇作品。
- 而趙本山所樹立的標準，正是衡量“好喜劇”的一把標尺——既要讓普通人笑得開懷，又要讓他們在笑完之后有所感悟?，F(xiàn)在的很多作品距離這條線越來越遠，大家對他的思念也就越來越深。
- 他的創(chuàng)作總能精準擊中人們心中最敏感、最想表達卻不敢言說的那個角落，為全民情緒提供了一個釋放出口。
- 這種跨越階層與年齡的廣泛共鳴，是任何當紅偶像都無法復制的。
- 在當前凡事講究“穩(wěn)妥”“不出錯”的創(chuàng)作環(huán)境下，他在那個年代所展現(xiàn)出的批判精神與表達膽識，顯得尤為稀缺，也格外珍貴。
- 如今，他自己坦言生活寧靜自在，狀態(tài)很好。但他曾在春晚舞臺上留下的巨大空白，歷經(jīng)多年，依然無人能夠真正填補。
- 因此，當我們再次面對春晚，看著臺上載歌載舞的熱鬧景象和滿屏俊男美女時，不妨也停下來問一句：
- 我們究竟需要一臺外表光鮮、氣氛和諧、皆大歡喜的“節(jié)日匯演”，還是一部能讓人心領(lǐng)神會、笑中有思、能在其中看到自己影子的“走心之作”？
- 這個問題的答案，或許早已藏在趙本山這個名字日益增長的“含金量”之中。
- 信息來源：新浪財經(jīng) 2026-01-18——2026年春晚首次彩排結(jié)束，今年春晚你期待誰？
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