《青年文學(xué)家》2026年1月下旬刊發(fā)表知名評(píng)論家史傳統(tǒng)撰寫的評(píng)論“裂裳織心：趙曉林《補(bǔ)裳》的創(chuàng)傷修復(fù)詩(shī)學(xué)與女性救贖哲學(xué)”。全文如下（以《青年文學(xué)家》實(shí)際發(fā)表為準(zhǔn)）：

裂裳織心：趙曉林《補(bǔ)裳》的創(chuàng)傷修復(fù)詩(shī)學(xué)與女性救贖哲學(xué)

作者：史傳統(tǒng)

摘要：本文以作家趙曉林短篇小說(shuō)《補(bǔ)裳》[1]為研究對(duì)象，運(yùn)用創(chuàng)傷理論、符號(hào)學(xué)與敘事學(xué)理論，構(gòu)建"創(chuàng)傷修復(fù)-女性救贖"的雙重分析框架。通過(guò)"補(bǔ)裳"意象的三重象征體系（個(gè)體修復(fù)/代際傳遞/集體鏡像），揭示小說(shuō)在創(chuàng)傷美學(xué)建構(gòu)上的突破性創(chuàng)新。瑞雪洗衣店作為儀式化修復(fù)場(chǎng)域，實(shí)現(xiàn)了從"補(bǔ)衣"到"補(bǔ)心"的哲學(xué)升華；非線性敘事結(jié)構(gòu)與方言聲景共同構(gòu)成多模態(tài)敘事美學(xué)；女性主體的三次覺(jué)醒路徑形成完整的救贖譜系。論文最終論證"裁剪生活"的生存智慧對(duì)當(dāng)代社會(huì)的啟示意義，為文學(xué)治療功能的實(shí)證研究提供典型范式。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)傷修復(fù)；女性救贖；補(bǔ)裳意象；敘事創(chuàng)新；文學(xué)治療

引言：從癥狀書寫到治愈詩(shī)學(xué)

在當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)傷書寫的譜系中，趙曉林短篇小說(shuō)《補(bǔ)裳》[1]以東北地區(qū)為時(shí)空坐標(biāo)，通過(guò)"補(bǔ)裳"這一日常行為構(gòu)建起獨(dú)特的療愈詩(shī)學(xué)。小說(shuō)以葉靜修補(bǔ)粉色棉睡衣為敘事引擎，在15000多字篇幅中完成從個(gè)體創(chuàng)傷到集體修復(fù)的哲學(xué)攀升。相較于傳統(tǒng)創(chuàng)傷小說(shuō)線性敘事模式，《補(bǔ)裳》采用非線性時(shí)空折疊結(jié)構(gòu)，通過(guò)回憶與現(xiàn)實(shí)的雙線交織，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)傷記憶的深度挖掘與修復(fù)美學(xué)的詩(shī)意建構(gòu)。

本文運(yùn)用弗洛伊德創(chuàng)傷理論[3]解析葉靜笑聲異化的心理機(jī)制，其"笑聲如蛇"的通感修辭恰是創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙的典型癥狀；借助羅蘭·巴特符號(hào)學(xué)理論[4]闡釋"補(bǔ)裳"意象的三重象征體系，粉色棉睡衣既是情愛(ài)隱喻載體，又是時(shí)間修復(fù)的時(shí)空穿梭器；通過(guò)熱奈特?cái)⑹聦W(xué)理論[5]揭示非線性敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新價(jià)值，其"現(xiàn)在-回憶-現(xiàn)在"的三段式結(jié)構(gòu)在閃回鏡頭中完成創(chuàng)傷記憶的層層剝繭。論文提出"裁剪生活"的生存智慧概念，論證其從技術(shù)層面到哲學(xué)層面的升華路徑，當(dāng)溫瑞雪說(shuō)出"人活一輩子，就那么幾十年"（《補(bǔ)裳》[1]）時(shí)，這種智慧已超越文本成為普世生命哲學(xué)。

"這是寒冬臘月的一個(gè)夜晚，北風(fēng)呼嘯著刮個(gè)不停。葉靜沒(méi)有馬上回家，她一個(gè)人靜靜站在小廣場(chǎng)上，默默看著幽暗的天空，默默看著小廣場(chǎng)邊清冷的路燈。熱鬧的時(shí)間早已經(jīng)過(guò)去，人們都回家了，小廣場(chǎng)變得孤零零的，曲終人散，只有葉靜一個(gè)人孤單單站在冰冷的地磚上。"（《補(bǔ)裳》[1]）通過(guò)寒冬臘月的自然景象，映襯出葉靜內(nèi)心的孤獨(dú)與寒冷，小廣場(chǎng)的孤零零與曲終人散，象征著她生活的落寞與無(wú)助，構(gòu)成創(chuàng)傷書寫的視覺(jué)詩(shī)學(xué)。

創(chuàng)傷修復(fù)的三重維度：從個(gè)體裂變到集體鏡像

（1）個(gè)體裂變的心理機(jī)制

葉靜的笑聲異化構(gòu)成典型的創(chuàng)傷癥狀書寫。小說(shuō)開(kāi)篇"笑聲如蛇"的通感修辭，將葉靜從機(jī)關(guān)干部到洗衣店顧客的身份轉(zhuǎn)換具象化。當(dāng)昔日"嘎嘎響"（《補(bǔ)裳》[1]）的笑聲異化為"鋒利的刀子"，這種笑聲敏感癥恰好符合弗洛伊德所述的"防御機(jī)制"理論[3]。呂陽(yáng)賭博成癮的代際基因可通過(guò)"狼與羊"（《補(bǔ)裳》[1]）情愛(ài)隱喻追溯，男性權(quán)力結(jié)構(gòu)的隱性傳遞在葉靜"掐胳膊自懲"的細(xì)節(jié)中達(dá)到高潮，這種自我懲罰行為實(shí)質(zhì)是創(chuàng)傷代際傳遞的物化表現(xiàn)。值得關(guān)注的是葉靜"裹著被窩依然冷"（《補(bǔ)裳》[1]）的體溫描寫，這種生理反應(yīng)恰是創(chuàng)傷未完成性的物化表征。

"葉靜把拎著的塑料袋緊緊抱在懷里，那套粉色棉睡衣明顯擋住了寒氣，她的胸前頓時(shí)變得溫暖起來(lái)。……她一下子來(lái)了精神，開(kāi)始翻箱倒柜，把衣柜、吊柜、箱子里的衣服一件一件倒騰出來(lái)，然后一件一件仔仔細(xì)細(xì)看個(gè)遍。"（《補(bǔ)裳》[1]）修補(bǔ)衣服的行為成為創(chuàng)傷修復(fù)的隱喻，葉靜通過(guò)整理和修補(bǔ)衣物，象征著她在努力修復(fù)自己內(nèi)心的創(chuàng)傷，構(gòu)成從"補(bǔ)衣"到"補(bǔ)心"的儀式化過(guò)程。

1. 代際傳遞的隱性路徑

郝春麗的家暴陰影通過(guò)"臉腫"（《補(bǔ)裳》[1]）細(xì)節(jié)外化，其"一日不見(jiàn)如隔三秋"的婚戀觀與葉靜"初戀即終身"的戀愛(ài)模式形成互文。溫瑞雪的小兒麻痹癥更具深意：肢體創(chuàng)傷在此轉(zhuǎn)化為精神超越的起點(diǎn)。當(dāng)溫瑞雪以"右腿好著呢"（《補(bǔ)裳》[1]）的樂(lè)觀態(tài)度踩動(dòng)縫紉機(jī)時(shí)，創(chuàng)傷修復(fù)的序幕已然拉開(kāi)。這種代際創(chuàng)傷的傳遞在郝春麗出家路徑中尋找到另一個(gè)支點(diǎn)，寺院清修中的"僧衣改寬松"（《補(bǔ)裳》[1]）隱喻，實(shí)質(zhì)是女性主體尋找新生活方式的救贖實(shí)踐。特別值得關(guān)注的是"僧衣改寬松"的細(xì)節(jié)：這種"裁剪"動(dòng)作恰與溫瑞雪的"裁剪生活"哲學(xué)形成隱喻呼應(yīng)。 "溫瑞雪說(shuō)：‘這也許是最后一次給你縫補(bǔ)衣服了。’葉靜愣了。溫瑞雪說(shuō)：‘閨女快生孩子了，還是雙胞胎，這下可有事干了，我得去帶孩子。’……葉靜想，人與人之間的距離有時(shí)很遠(yuǎn)，可是機(jī)緣巧合，又變得很近很近，甚至在余生的日子里，給你帶來(lái)意想不到的收獲，就像荒漠中喝上一口久違的清泉水，讓你疲憊干渴的身心得到滋潤(rùn)。"（《補(bǔ)裳》[1]）這段對(duì)話通過(guò)溫瑞雪的生活轉(zhuǎn)變，表達(dá)了女性之間的互助與救贖，溫瑞雪的離開(kāi)與新生活的開(kāi)始，象征著女性在困境中尋找出路、實(shí)現(xiàn)自我救贖的過(guò)程，構(gòu)成女性救贖的溫暖詩(shī)學(xué)。

（3）集體鏡像的社會(huì)批判

老舊小區(qū)改造場(chǎng)景構(gòu)成集體創(chuàng)傷的社會(huì)鏡像。溫馨家園與生活小區(qū)的對(duì)比暗喻階層分化，債主"錘子砸玻璃"（《補(bǔ)裳》[1]）的場(chǎng)景則折射社會(huì)信任危機(jī)。這種集體創(chuàng)傷的書寫使《補(bǔ)裳》超越個(gè)體敘事，具有社會(huì)批判的深度。小說(shuō)通過(guò)"北風(fēng)呼嘯的寒冬臘月"（《補(bǔ)裳》[1]）的場(chǎng)景設(shè)置，將個(gè)體創(chuàng)傷與集體創(chuàng)傷置于同一時(shí)空維度。當(dāng)葉靜"站在小廣場(chǎng)上默默看著幽暗的天空"（《補(bǔ)裳》[1]）時(shí)，這種集體性的精神困境得以具象化呈現(xiàn)。值得深入分析的是債主催債的暴力場(chǎng)景：一個(gè)壯漢手持鐵棍砸碎洗衣店玻璃的細(xì)節(jié)，不僅是經(jīng)濟(jì)糾紛的物化表現(xiàn)，更是社會(huì)暴力結(jié)構(gòu)的微觀呈現(xiàn)。

藝術(shù)創(chuàng)新的詩(shī)學(xué)建構(gòu)：從空間詩(shī)學(xué)到敘事革命

（1）空間詩(shī)學(xué)的儀式化建構(gòu)

瑞雪洗衣店作為核心修復(fù)場(chǎng)域，其空間建構(gòu)具有深刻的象征意義?？p紉機(jī)、熨斗、布料的三維空間構(gòu)成"補(bǔ)裳即補(bǔ)心"的儀式化場(chǎng)景。圓臉女人"左腿微屈著，身體的重量全都集中到右腿上"（《補(bǔ)裳》[1]）的肢體語(yǔ)言，暗喻肢體創(chuàng)傷與精神修復(fù)的辯證關(guān)系。這種空間詩(shī)學(xué)通過(guò)"布料堆砌"的細(xì)節(jié)描寫達(dá)到頂峰，不同質(zhì)地、顏色的布料象征不同層面的創(chuàng)傷，而縫紉過(guò)程則是修復(fù)的具象化呈現(xiàn)。特別值得關(guān)注的是熨斗的象征意義：當(dāng)溫瑞雪手持熨斗在布料上移動(dòng)時(shí)，這種"撫平"動(dòng)作恰是創(chuàng)傷修復(fù)的物化隱喻。

（2）敘事結(jié)構(gòu)的時(shí)空折疊

非線性敘事通過(guò)粉色棉睡衣的時(shí)空穿梭功能實(shí)現(xiàn)。小說(shuō)采用"現(xiàn)在-回憶-現(xiàn)在"的三段式結(jié)構(gòu)，在閃回鏡頭中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)傷記憶的深度挖掘。這種敘事策略增強(qiáng)文本的層次感，使讀者在時(shí)空折疊中感受創(chuàng)傷的復(fù)雜性。特別值得分析的是"時(shí)間修復(fù)"的藝術(shù)：當(dāng)葉靜最終"裹在被窩里依然冷"（《補(bǔ)裳》[1]）時(shí)，時(shí)間修復(fù)的未完成性得以凸顯，形成有力的敘事張力。這種時(shí)空折疊手法在當(dāng)代小說(shuō)中具有創(chuàng)新性，其通過(guò)物品（粉色棉睡衣）作為記憶載體，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)傷記憶的具象化呈現(xiàn)。

（3）方言聲景的本土化表達(dá)

東北方言的聲景建構(gòu)為修復(fù)美學(xué)增添溫情底色。"嘎嘎響"與"小巫見(jiàn)大巫"的語(yǔ)音修辭，在方言與普通話的敘事張力中實(shí)現(xiàn)修復(fù)美學(xué)的本土化表達(dá)。這種方言敘事增強(qiáng)文本的生活質(zhì)感，在語(yǔ)音層面形成獨(dú)特的聲景美學(xué)。通過(guò)"嗓門兒大"與"細(xì)聲細(xì)氣"的對(duì)比，小說(shuō)在聲音維度完成創(chuàng)傷與修復(fù)的辯證呈現(xiàn)。值得深入分析的是方言的韻律特征：東北方言特有的平仄規(guī)律和韻腳安排，在文本中形成獨(dú)特的語(yǔ)音美學(xué)效果。

"圓臉女人把棉睡衣鋪展在腿上，看了看，指著破損的衣領(lǐng)問(wèn)：“是這疙瘩嗎？”“還有這疙瘩，還有那……”"（《補(bǔ)裳》[1]）通過(guò)方言聲景的本土化表達(dá)，增強(qiáng)了文本的生活質(zhì)感和情感張力，構(gòu)成修復(fù)美學(xué)的聲音詩(shī)學(xué)。

女性救贖的譜系學(xué)：從覺(jué)醒到超越

（1）葉靜的三次覺(jué)醒

葉靜的自我救贖構(gòu)成完整的覺(jué)醒譜系。初次補(bǔ)裳的強(qiáng)迫性克制通過(guò)"掐胳膊自懲"的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，這種自我懲罰行為實(shí)質(zhì)是創(chuàng)傷代際傳遞的物化表現(xiàn)；二次補(bǔ)裳的主動(dòng)參與通過(guò)"翻箱倒柜找需要縫補(bǔ)的衣服"（《補(bǔ)裳》[1]）的行動(dòng)外化，標(biāo)志著葉靜從被動(dòng)承受到主動(dòng)修復(fù)的轉(zhuǎn)變；最終笑顏重現(xiàn)的自我和解通過(guò)"嘴角悄悄咧了咧"（《補(bǔ)裳》[1]）的細(xì)節(jié)完成，這種微表情變化恰是創(chuàng)傷修復(fù)的終極標(biāo)志。這種三次覺(jué)醒的敘事結(jié)構(gòu)使葉靜的救贖具有了壯闊感，形成從"被動(dòng)承受"到"主動(dòng)修復(fù)"的完整路徑。

（2）溫瑞雪的生存智慧

"裁剪生活規(guī)劃人生"（《補(bǔ)裳》[1]）的視頻號(hào)哲學(xué)構(gòu)成溫瑞雪的生存智慧。這種智慧在"就地取材補(bǔ)防曬服"（《補(bǔ)裳》[1]）的細(xì)節(jié)中達(dá)到高潮，當(dāng)葉靜發(fā)現(xiàn)"右邊衣兜的里襯比左邊的少了一塊布料"（《補(bǔ)裳》[1]）時(shí)，修復(fù)的智慧已超越技術(shù)層面，成為生存哲學(xué)。這種哲學(xué)通過(guò)縫紉技藝的具象化呈現(xiàn)，最終升華為"人活一輩子，就那么幾十年"（《補(bǔ)裳》[1]）的生命感悟。值得關(guān)注的是溫瑞雪的"裁剪"哲學(xué)具有普世價(jià)值：在當(dāng)代社會(huì)快節(jié)奏生活中，這種"裁剪"智慧恰是應(yīng)對(duì)精神困境的有效策略。

（3）郝春麗的出走與回歸

郝春麗的出家路徑構(gòu)成另一種救贖范式。寺院清修中的精神療愈通過(guò)"僧衣改寬松"（《補(bǔ)裳》[1]）的隱喻展現(xiàn)，這種出走不是逃避而是尋找新的生活方式。當(dāng)溫瑞雪說(shuō)出"一個(gè)人一個(gè)活法"（《補(bǔ)裳》[1]）時(shí)，女性主體的多樣性救贖路徑已然清晰，形成從個(gè)體到集體的完整救贖譜系。特別值得分析的是郝春麗的出家動(dòng)機(jī)：從遭遇家暴到尋求精神解脫，這種出走路徑具有深刻的心理學(xué)意義。

"春天來(lái)了，葉靜去小廣場(chǎng)遛彎，看到老李推著輪椅，溫瑞雪坐在上面，他們夫妻倆都仰著頭，看著滿樹(shù)的桃花，正在聊著什么。后來(lái)，老李扶著溫瑞雪走下輪椅，她和他肩并肩手挽手站在開(kāi)滿桃花的樹(shù)下說(shuō)著話……溫瑞雪笑了，笑聲飄到了葉靜的耳朵里，葉靜也笑了。"（《補(bǔ)裳》[1]）通過(guò)春天桃花盛開(kāi)的自然景象，象征著希望與新生，溫瑞雪與老李在桃花樹(shù)下的溫馨場(chǎng)景，隱喻著女性在經(jīng)歷創(chuàng)傷后，通過(guò)愛(ài)與陪伴實(shí)現(xiàn)救贖與重生的主題，構(gòu)成女性救贖的溫暖詩(shī)學(xué)。

結(jié)語(yǔ)：修復(fù)美學(xué)的當(dāng)代啟示

《補(bǔ)裳》通過(guò)"補(bǔ)裳即補(bǔ)心"的哲學(xué)思辨，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)傷修復(fù)美學(xué)的深度建構(gòu)。這種補(bǔ)裳哲學(xué)具有個(gè)體救贖的普世價(jià)值，在集體創(chuàng)傷的社會(huì)層面具有深刻的當(dāng)代啟示。在當(dāng)代社會(huì)快速變遷的背景下，小說(shuō)揭示創(chuàng)傷修復(fù)不是簡(jiǎn)單的遺忘，而是通過(guò)"裁剪生活規(guī)劃人生"的智慧實(shí)現(xiàn)精神超越。當(dāng)葉靜最終"喜歡笑了"（《補(bǔ)裳》[1]）時(shí)，補(bǔ)裳哲學(xué)的當(dāng)代啟示已經(jīng)清晰。在創(chuàng)傷與修復(fù)的辯證中，人們不僅需要縫補(bǔ)衣物的技藝，更需要縫補(bǔ)心靈的智慧。這種智慧，正是趙曉林《補(bǔ)裳》給予人們的最寶貴的當(dāng)代啟示。

本文通過(guò)系統(tǒng)分析，全面闡釋《補(bǔ)裳》在創(chuàng)傷修復(fù)與自我救贖主題上的藝術(shù)成就與哲學(xué)深度。論文圍繞"裁剪生活"的生存智慧概念，論證其從技術(shù)層面到哲學(xué)層面的升華路徑，為文學(xué)治療功能的實(shí)證研究提供典型范式。通過(guò)"補(bǔ)裳"意象的三重象征體系，實(shí)現(xiàn)了從生活流敘事到哲學(xué)思辨的升華，最終完成從"補(bǔ)衣"到"補(bǔ)心"的詩(shī)意跨越。趙曉林為當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)傷書寫開(kāi)辟了新的美學(xué)路徑。

參考文獻(xiàn)

[1] 趙曉林.短篇小說(shuō)《補(bǔ)裳》[J].鴨綠江,2025(8).

[2] 趙曉林.短篇小說(shuō)集《親愛(ài)的爐長(zhǎng)》[M].沈陽(yáng)出版社,2020.

[3] 西格蒙德·弗洛伊德. 超越快樂(lè)原則[M].上海譯文出版社,2011.

[4] 羅蘭·巴特.符號(hào)學(xué)原理[M].中國(guó)人民大學(xué)出版社,2008.

[5] 熱拉爾·熱奈特.敘事話語(yǔ)[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1990.

【作者介紹】：史傳統(tǒng)，資深媒體人、知名評(píng)論家；《香港文藝》編委、簽約作家，香港文學(xué)藝術(shù)研究院研究員，香港書畫院特聘藝術(shù)家；中國(guó)國(guó)際教育學(xué)院文學(xué)院客座教授；中國(guó)財(cái)經(jīng)雜志社評(píng)論專家委員會(huì)執(zhí)行主席。學(xué)術(shù)專著《鶴的鳴叫：論周瑟瑟的詩(shī)歌》由春風(fēng)文藝出版社出版。作品散見(jiàn)《特區(qū)文學(xué)》《香港文藝》《芒種》《青年文學(xué)家》《中文學(xué)刊》《中國(guó)詩(shī)人》《民族文匯》《河南文學(xué)》等。先后發(fā)表詩(shī)歌、散文、文藝評(píng)論2000多篇（首），累計(jì)500多萬(wàn)字。