▼長江之歌（散文）

作者/孫若杰

【作家/詩人風(fēng)采】

★孫若杰，中共黨員，大本學(xué)歷，高級工程師。退休前為吉林省大型國企廠長。愛好文學(xué)，愛好詩詞，作品發(fā)表在《紅船百年作品集》、《新時代詩詞百家》、《中華詩友》等十多本詩集。在《詩藝國際》等電子微刊上也多有詩詞發(fā)表。作品曾榮獲“紅船百年全國詩詞大賽”一等獎；第二屆全國“我為家鄉(xiāng)寫首詩”詩詞大賽一等獎等獎項。吟誦生活，詠唱歲月，老驥伏櫪，漁歌唱晚。最喜歡蘇東坡的詞，“誰怕？一蓑煙雨任平生。”

【作家/詩人作品】

長江之歌（散文）

文/孫若杰

我總覺得，長江是會唱歌的。

不是那種淺吟低唱，而是一部由千千萬萬首詩篇匯成的、浩浩湯湯的交響。它的樂譜不在紙上，在每一道江流的曲折里，在每一座山崖的刻痕里，在每一個朝代的月光里。這歌，從青藏高原的冰凌滴落第一顆清音，到了吳淞口，已是萬頃波濤的合唱。

我見過長江的源頭，在圖片上。那是一滴水，從冰川的舌尖滑落，干凈得像初生嬰兒的第一聲啼哭。那時它還不叫長江，叫沱沱河，或者通天河。沒有詩人為它寫詩，因為詩人到不了那里。但我知道，所有后來的壯闊，都藏在那滴水的澄澈里——就像所有后來的詩句，都藏在先民“江之永矣”的嘆息里。

然后它開始奔跑。

白帝城是這首歌的第一個華彩樂段。

我到白帝城時正是清晨，薄霧如紗，纏在山腰。站在江邊，我突然明白了李白為什么要在彩云間出發(fā)。那個被流放又被赦免的詩人，是在怎樣的晨光里，看見白帝城浮在云上？一千二百多年了，彩云還是那些彩云，江水還是那道江水。只是李白不在了，他的詩卻留了下來，像江心的礁石，每一道波紋經(jīng)過，都要發(fā)出回響。

“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還?！?/p>

這是何等輕盈的快樂！一個剛剛死里逃生的人，把所有的劫后余生都托付給了江水。輕舟早已不見，萬重山卻還是那些山。我忽然想，是長江成就了李白，還是李白成就了長江？不，他們互為彼此。沒有長江，李白還是那個仗劍去國的游俠；沒有李白，長江還是那條奔流萬古的江河。但當(dāng)他們相遇，江水有了魂魄，詩句有了重量。

離白帝城不遠(yuǎn)，是夔門。

劉禹錫在這里寫下“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”。這是民歌的調(diào)子，像船工號子一樣樸素，又像情歌一樣纏綿。夔門兩岸峭壁如門，江流至此被擠壓成一道白線。晴雨同天，半邊陽光半邊雨——這不就是長江么？一面是“不盡長江滾滾來”的沉郁，一面是“輕舟已過萬重山”的輕快；一面是“大江東去”的豪邁，一面是“問君能有幾多愁”的哀婉。

杜甫來的時候，是秋天。

“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！?/p>

我到夔門那天不是秋天，是初夏。沒有落木，只有滿山蒼翠。但不知為什么，我還是聽見了蕭蕭之聲。那是時間的聲音。杜甫在江邊眺望，看見的不只是江水，還有自己顛沛的一生，還有盛唐傾斜的背影。他把這一切都寫進(jìn)詩里，長江替他收著，一收就是千年。

洞庭湖在長江的臂彎里。

岳陽樓我是在雨中登的。八百里洞庭煙波浩渺，雨絲如簾。范仲淹沒有到過岳陽樓，卻寫出了《岳陽樓記》。這真是一個美妙的悖論：他沒有見過洞庭的朝暉夕陰，氣象萬千，卻比任何親眼所見的人都更懂得它的魂魄。因為長江不在眼里，在心里。

“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂?！?/p>

這是長江教會中國人的詩。它不是一條只管流淌的河，它承載了太多。承載船只，承載糧食，承載戰(zhàn)爭與和平，也承載理想。當(dāng)范仲淹寫下這句話時，他聽見的正是長江的歌聲——那不是為自己而唱的歌，是為天下蒼生而唱的歌。

赤壁的江風(fēng)與別處不同。

蘇軾來的時候，已經(jīng)知道這里不是真正的古戰(zhàn)場。但那又怎樣呢？真正的赤壁之戰(zhàn)，發(fā)生在心里。

“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物?！?/p>

站在赤壁磯頭，我忽然明白，長江最偉大的創(chuàng)造不是峽谷，不是平原，不是魚米之鄉(xiāng)，而是時間。它把英雄淘洗成詩句，把戰(zhàn)爭淘洗成哲理，把一千年的光陰淘洗成這一江碧水。蘇軾被貶謫到此，卻寫出了最自由的篇章。因為他懂了：所有的得失榮辱，在長江面前，都不過是浪花一朵。

那一刻，他不是在憑吊古人，他是在和自己和解。

黃鶴樓是這首歌的高音區(qū)。

崔顥來了，寫下一首讓李白擱筆的詩。李白還是來了，寫下“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”。兩個詩人，一座樓，一條江。崔顥看見了鄉(xiāng)愁，李白看見了友情。長江都收著，都記著。

我到黃鶴樓時已近黃昏。江上有橋，一橋飛架南北，天塹變通途。這是新時代的詩句，寫在鋼鐵上，寫在混凝土里。橋上車流如梭，橋下江水依舊。我突然覺得，建橋的人和寫詩的人，做著同一件事：他們在跨越。

長江從來不是阻隔，它是紐帶。

九江的廬山是長江的筆架。

一千五百多位詩人在這里留下詩篇，等于一千五百多道目光，從不同的角度、在不同的季節(jié)、懷著不同的心情，望向同一條江。李白看廬山瀑布，疑是銀河落九天；蘇軾看廬山面目，只緣身在此山中。他們看的哪里是山，分明是自己。

我從廬山下來時，經(jīng)過一片茶園。采茶的女人戴著斗笠，手指如蝴蝶。她不知道李白，不知道蘇軾，不知道這座山上堆積著多少詩句。但她的手勢，和千百年前的采茶人一模一樣。長江也是這樣。它不知道自己是詩，它只是流淌。千百年后，這些流淌都成了詩。

長江流入江西，就有了滕王閣。

王勃寫《滕王閣序》時，只有二十六歲。二十六歲，寫出“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。這不是人間的句子，是江水借他的手，在紙上流了一回。

“閣中帝子今何在？檻外長江空自流?！?/p>

少年天才，寫下這一句時，是否已經(jīng)預(yù)見了自己早逝的命運？長江不管這些，它只是流，流過滕王閣的檻外，流過大明的戲臺，流過民國的碼頭，流到今天我的眼前。王勃不在了，滕王不在了，閣毀過無數(shù)次，重建過無數(shù)次。只有這一江水，還是那句話：空自流。

空不是虛無，是容納。因為空，才能裝下千年來的所有悲歡。

南京是長江的最后一個抒情段落。

王安石在這里寫下“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山”。這是思念的江水，平緩、克制，像人到中年的嘆息。而毛澤東寫下“鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江”，這是改天換地的江水，激蕩、洶涌，像歷史的轉(zhuǎn)彎處。

六朝古都，十朝都會。石頭城上，看過太多旌旗變幻，聽過太多興亡故事。長江從城邊流過，不評價，不記憶，只是流。但所有的興亡都被它帶走了，沉淀成河床上的泥沙，等哪一天被后人發(fā)掘，就是另一部歷史。

我站在長江入海口，江水至此已經(jīng)看不見黃，也看不見清。它和天空是一個顏色，蒼茫、遼闊，像沒有盡頭的遠(yuǎn)方。

從格拉丹東到東海，6387公里。從《詩經(jīng)》到當(dāng)代詩，三千年。水滴匯入洋流，詩句匯入文明。它們都不會消失。

長江東去，不舍晝夜。它不是流向大海，是流向時間。而時間是沒有盡頭的。

我俯身，把手伸進(jìn)江水。水很涼，有青藏高原冰雪的味道，有夔門峽風(fēng)的力道，有洞庭月光的溫柔，有赤壁戰(zhàn)火的余溫，有黃鶴樓前孤帆的倒影，有滕王閣外落霞的顏色。這是一條有記憶的江。每一滴水都是一首詩。

長江東去，不舍晝夜。它不是流向大海，是流向時間。而時間是沒有盡頭的。

江水從我指縫間流過，帶著李白的酒，杜甫的淚，蘇軾的曠達(dá)，李清照的愁緒，陸游的慷慨，辛棄疾的悲愴。這些詩人都不在了，但他們的詩還在江里，等下一個有心人來掬起。

忽然想起多年前一個黃昏，在長江邊的小城。有個老人坐在江堤上拉二胡，拉的什么曲子我已經(jīng)忘了，只記得江風(fēng)把他的白發(fā)吹起來，夕陽把江面染成金色。他閉著眼睛，身子微微搖晃，仿佛在和著什么旋律。

那一刻我明白了，那不是二胡聲。那是長江在唱。

從古唱到今，從雪山唱到大海，從竹簡唱到屏幕，從未停歇。而我們這些寫詩讀詩的人，不過是在江邊偶爾駐足，記下其中幾個音符。

江水不息，歌聲不止。

我起身，拍了拍膝上的塵土。江風(fēng)從身后吹來，把我的衣角吹起又放下，像在催促：走吧，走吧。

可我走不了。我的行囊太沉了，里面裝滿了唐詩宋詞，每一首都有江水的分量。這大概就是長江的魔法：它讓每個經(jīng)過它的人，都帶走一些東西，又留下一些東西。

帶走的是詩句，留下的是自己。

長江東去，不舍晝夜。我轉(zhuǎn)身離開時，身后傳來隱約的歌聲。那不是某個詩人的句子，是所有詩人的合唱，是長江自己的名字。

是的，長江不是一首詩。長江是千萬首詩同時響起，千萬個聲音同時開口，說同一件事：

我在。我流。我記得。

江水東去，而歌不絕。

2026.2.12

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