米芾認(rèn)為，孫過(guò)庭是唐代諸家中最得王羲之用筆精髓的一位“凡唐草得二王法者，無(wú)出其右”，所以自古至今不少人都通過(guò)臨摹孫氏作品來(lái)“直入魏晉”?？上У氖牵写嬗谑赖恼孥E少之又少且真?zhèn)坞y辨，目前學(xué)界公認(rèn)的只有兩部，一是《書(shū)譜》，另一件便是中央美院的“鎮(zhèn)校之寶”——《草書(shū)東方朔傳》。

《東方朔傳》全卷完完整整，足有超過(guò)5000個(gè)字，體量勝過(guò)《書(shū)譜》，而且以章草、行草結(jié)合的筆法書(shū)寫(xiě)，用筆更加豐富，也沒(méi)有任何的“閭閻之氣”，可以說(shuō)各方面都在《書(shū)譜》之上。此作僅在建校六十周年展上公開(kāi)過(guò)一次，足見(jiàn)其珍貴。

此作為紙本冊(cè)頁(yè)，共40折、80頁(yè)，每頁(yè)縱約37厘米、橫約20.2厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)16米，字徑大小約2厘米，是孫過(guò)庭傳世作品中字?jǐn)?shù)最多、最完整的一件?！稏|方朔傳》創(chuàng)作于唐垂拱元年（684年），比《書(shū)譜》創(chuàng)作時(shí)間略早，是孫過(guò)庭盛年時(shí)期的代表作。

與《書(shū)譜》側(cè)重狂草筆意、存在“千字一類，一字萬(wàn)同”的程式化弊端不同，《東方朔傳》以小草融合章草筆法，既繼承了王羲之《十七帖》的圓轉(zhuǎn)靈動(dòng)，又吸納了索靖章草的古樸隸意，還融入了孫過(guò)庭自身的筆法特質(zhì)。

其用筆秀潤(rùn)高古，順?shù)h入紙、起筆輕盈，入紙后衄挫調(diào)鋒，始終以中鋒行筆，筆畫(huà)遒勁有韌性，轉(zhuǎn)折處方圓并用，如“折釵股”般富有張力，墨色隨提按自然變化，形成“重若崩云，輕如蟬翼”的節(jié)奏，擺脫了《書(shū)譜》的程式化局限。

在結(jié)體和章法上，《東方朔傳》也極具特點(diǎn)，堪稱草書(shū)學(xué)習(xí)的“教科書(shū)”。結(jié)字遵循“縱斂相生、穩(wěn)中求變”的原則，因字賦形，繁字收緊筆畫(huà)避免擁擠，簡(jiǎn)字舒展開(kāi)張不顯單薄，同字異態(tài)處理精妙，比如“朔”字左部縱勢(shì)收緊、右部橫向舒展，左右高低錯(cuò)落卻重心穩(wěn)固。章法上疏密有致，墨色枯潤(rùn)得宜，墨色變化自然有層次，字字獨(dú)立卻筆勢(shì)貫通，既符合晉人章法的自然天趣，又便于學(xué)習(xí)者拆解臨摹。

這幅作品之所以適合不同階段的學(xué)習(xí)者，在于其筆法體系的完整性。初學(xué)者臨摹，可借助它掌握中鋒行筆、衄挫調(diào)鋒、牽絲引帶等技巧，避免用筆單一；進(jìn)階者則可借鑒其章草與行草的融合方法，糾正結(jié)字松散、行氣不暢的弊端，夯實(shí)晉唐草法根基。

明代王世貞稱贊其“濃潤(rùn)圓熟，幾在山陰堂室”，足見(jiàn)其深得二王筆法精髓。

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