希兒有一套民族風濃郁的服裝「春天的愛沙尼亞」，這套很花心思設計的服裝，關鍵還是免費送的。

「愛沙尼亞位于北緯57度到60度、東經21度到29度之間，屬于溫帶海洋性氣候……」

玩笑一些，如果【崩壞3】沒有專門出這套，很多人還真不知道這個國家。

其論述結構，類似：沒有XXX，誰知道你XXX?。?/p>

一體雙生的角色，設計時裝，往往需要同時設計兩套，算是工作量翻倍，但售價不能翻倍。

所以，像3z的光，取巧的方式是換發(fā)色與眼神，因為白毛版是“死”了，算是規(guī)避了設計上的難點。

設計一體雙生的，在大形制上可以保持一致，但部分顏色、鞋型、頭飾，需要保證區(qū)別。

再有一個，是外域的名族風如何與角色本體的性格保持合理性。

在主線劇情中，希兒也有成長，以后少女體型的服裝應該會少很多，甚至沒有。

如之前思考的，玩家在成長，游戲角色也成長，太少女的角色，設計空間一定會逐漸變窄。

「死生之律者」的服裝「棲于永夜」，屬于即使套上晚禮服，也很難呈現出“成熟”的例子，畢竟，成長與成熟還是不同，一個是內在，一個是外在。

這一套的核心詞是“夜”，整體色調偏暗，由于角色是黑發(fā)，太多的深藍、漆黑，過多的裙擺，都會增加一些厚重，相對的，用一些發(fā)光的幽藍色和一些金屬裝飾，可以調和這種壓抑感。

從幾個設計看，統(tǒng)一的概念是角色必須是黑絲，可以有些許破洞、拉絲，來增加一些白色。

因為是垂發(fā)，就需要一些頭飾、頸子的裝飾來打破單調。

如果是角色的另一面，黑發(fā)+紅瞳，如果主色調是白色，不管設計是偏禮服還是傳統(tǒng)的戰(zhàn)斗裝甲，都有更廣闊的空間。

尤其是巨爪，白+黑，金+黑，紅+白，金+白，都可以成為凸顯角色性格的展示口。

如果是律者這種有特殊概念加持的身份，時裝風格就要有一種空靈感，

與御三家的設計理念不同，要有一種穿越時空的“林中仙子”的感覺。

最后定調的靈感，是花妖和靈鹿。因為設計風格都是露肩和露腿，上半身又是白色，裙擺的藍白、黑白、紫白漸變，都顯得“清冷”，用一些自帶生命感的概念來豐富，會讓角色多一些親和力。

何況原畫上的少女要比角色本體成熟了不少，體型也更接近成女。

最后的呈現，會有不同的效果。

與希兒成雙成對的，是板鴨。

其實之前也提過，太少女的角色，時裝的風格有限，哪怕是可以風情一些的泳裝。

但如果少女長大一些，從小板鴨長成了大鴨鴨，即使只是尋常一些的時裝風格，也能感受到風情萬種。

如次生銀翼的最終稿，典型的黑白灰三色，有曲線的身材加上真正的大波浪，一種迷人就自然出現了。

御三家中，本就成熟的芽衣，大多數時裝都好設計，但時間一長，不能熟的過頭，這樣就顯得老。所以，新出的“芽二爺”走的是硬朗路線，比一更A，也是無可奈何的路線。

就律者的設計，如果琪偏彩，板鴨偏厚，芽衣就是偏颯，或者是瘦。

其實律者的服飾設計有點“圣斗士”的感覺，既然確定是裝甲，那無非是裝甲的風格要更多展現什么。

尤其是實機戰(zhàn)斗中，過于復雜的裝甲部件和即時解算的頭發(fā)，會不會起沖突；同時，這種裝甲能不能與其他角色的裝甲在風格上撞車。都是必然要考慮的。

商業(yè)一些的考慮，玩家花錢要的是質感和特效，你總要能端的出來吧？

頗有趣的例子，是「月下初擁」的服裝——「夜明之前」！

這套是通過活動免費獲得，在設計上，也是盡可能做到了有特色但又不是太突出。

芽衣「始源之律者」的泳裝「浪歌綴夢」，光是看造型，就能感覺到造價不菲，這就是區(qū)別。

根據大量的觀察，單純的泳裝造型，是分體、一體、運動，再加上有裝飾或沒裝飾，這樣的簡單加減，是沒辦法做出差異化。

所以，很多泳裝會加入禮服元素，并通過發(fā)型、發(fā)飾、腿環(huán)、腳鏈、鞋、襪，以及各種與海有關的元素進行豐富。

但無論如何，泳裝設計的關鍵，是角色本身要美要豐滿，這樣，不管是換發(fā)型，還是制造朦朧感，都不如撲面而來的青春活力，更能刺激玩家的快樂。

如果說泳裝是凸顯身材，打歌服這種就是設計一種讓人不反感的“花哨”。

其配色和元素增減，講究的是讓人過目不忘，或者說，要有戲劇感。

歌姬造型，如果是游戲中的時裝，頭頂上是最好有一些與眾不同的地方，可以是帽子、發(fā)飾，也可以是發(fā)型。

但有些造型設計，也僅限于游戲中這種不會遭受現實物理法則干擾的環(huán)境，真正放現實里，如cosplay，完全不好看。因為很多裝飾或設計，是為了游戲中的“立體化”。

這里我還是會想到「識之律者」的服裝「來點音樂！」。

這一套雖然現在不怎么耐看，但整體設計上的元氣、喜氣、洋氣，應該是所有歌姬服飾設計的通用元素。

游戲時裝的設計，有一條參考是要學會“打破常規(guī)”，其與各種時裝周為了標新立異而整活的目的不同，時裝周的“亂來”那是噱頭，說白了，是為了讓人關注品牌而非品牌的設計，品牌因為被關注才有溢價；

游戲中的時裝，是對角色本體的溢價，其設計，是為了換一種形式放大角色魅力，至于是賣游戲本體的強度、故事，還是周邊，都是需要落地的結果。

游戲還有一類“非人”的角色，她們的時裝設計也很有意思，值得深入淺出地聊一聊。

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