于右任先生既是“標(biāo)準(zhǔn)草書”的推行者，又被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”，對(duì)標(biāo)的正是“古代草圣”張旭、懷素。他繼承了魏晉以來歷代名家筆法之精髓，先碑后帖、由楷及草，每一筆都錘煉得爐火純青，而且還能突破古人成法，形成個(gè)人草書“簡練溫潤”的風(fēng)格，其晚年作品《般若波羅蜜多心經(jīng)》便是典型。

此作現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮，為紙本冊頁，共13折、26頁，每頁縱約32厘米、橫約17厘米，總計(jì)200余字，字跡大小約4厘米，總長度超過5.7米，寫于1944年，是其65歲的“人書俱老”之作。

中鋒行筆，筆畫凝練老辣、綿里裹鐵、流暢灑脫，起筆多藏鋒蓄力，行筆頓挫澀進(jìn)，收筆干脆利落，轉(zhuǎn)折處方圓并用，絞轉(zhuǎn)自然，無一絲僵滯，既避開了傳統(tǒng)草書柔媚乏力的弊端，也擺脫了狂草過于張揚(yáng)的偏頗，剛?cè)岵?jì)的筆法極易被學(xué)習(xí)者臨摹掌握。

草法規(guī)范易懂，解決了“難識(shí)難寫”的痛點(diǎn)，刪繁就簡，摒棄繁瑣纏繞，每一個(gè)字都簡化有度，既保留核心筆意，又清晰可辨，這種規(guī)范并非僵化，而是在法度之內(nèi)保留靈動(dòng)，讓初學(xué)者能快速掌握草法規(guī)律，不用在復(fù)雜的纏繞筆畫中浪費(fèi)時(shí)間，有效避免走彎路，這也是它優(yōu)于其他晦澀草書范本的關(guān)鍵。

結(jié)體與章法兼具美感與實(shí)用性，以縱勢為主，欹正相生、大小錯(cuò)落，單字重心穩(wěn)固，雖字字獨(dú)立卻氣脈貫通。中宮適度收緊，筆畫向四周舒展。行與行、字與字之間疏密得當(dāng)，墨色濃淡枯濕自然變化，無刻意雕琢之痕，通篇如行云流水，啟功稱贊其“為草書立了規(guī)范，讓后世學(xué)習(xí)者有章可循”。

此作將筆墨技巧與文化內(nèi)涵完美融合，兼具藝術(shù)價(jià)值與學(xué)習(xí)價(jià)值。相較于其他草書作品，它不僅能讓學(xué)習(xí)者掌握中鋒、絞轉(zhuǎn)、提按等技法，還能在臨摹中體悟筆墨背后的禪意與風(fēng)骨，提升審美與修養(yǎng)。

作為于右任晚年成熟之作，筆墨功底爐火純青，無絲毫刻意炫技，每一筆都自然流暢，貼合書寫規(guī)律，學(xué)習(xí)者臨摹后能快速將技法運(yùn)用到實(shí)際書寫中，實(shí)用性強(qiáng)。它既保留了晉唐草書的古法精髓，融入張旭、懷素的率意通達(dá)，又結(jié)合現(xiàn)代書法的規(guī)范，承上啟下，成為近現(xiàn)代草書發(fā)展的里程碑。

不管是初學(xué)者打基礎(chǔ)，還是進(jìn)階者突破瓶頸，都能從中汲取養(yǎng)分，這也是它成為學(xué)草必臨范本的核心原因，林散之曾評(píng)價(jià)其“如老僧說法，一字一禪”，精準(zhǔn)道出其藝術(shù)境界。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。