雖然我們把張旭、懷素稱(chēng)為“草圣”，但是若論誰(shuí)真正得到了魏晉筆法真?zhèn)鳎绕涫前淹豸酥畬W(xué)得透徹，則非孫過(guò)庭莫屬，米芾就曾說(shuō)“凡唐草得二王法者，無(wú)人出其右”，

而在孫過(guò)庭存世的草書(shū)當(dāng)中，堪稱(chēng)魁首的，莫過(guò)于其奉武則天敕命所寫(xiě)的《書(shū)虞世南文》了。此作被譽(yù)為“雙敕杰作”，虞世南的文章是奉唐太宗圣旨所寫(xiě)，而孫過(guò)庭又是奉武則天皇命完成，因此不論是文章還是書(shū)法，都極為精妙，堪稱(chēng)“雙絕”。

此作原稿已失，幸有初拓本與宋拓本傳世，我們將這兩種全部收錄，制作成經(jīng)折裝，共9折、18頁(yè)，每頁(yè)縱約34.5厘米、橫約22.2厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)4米，1000余字，字跡大小約2至5厘米，以大草寫(xiě)就。

相比于《書(shū)譜》的“千紙一類(lèi)，一字萬(wàn)同”，《書(shū)虞世南文》沒(méi)有用筆拘謹(jǐn)單調(diào)、拘泥古法的弊病，每一筆灑脫自然，真正達(dá)到了“化古法為己用”的境界。董其昌稱(chēng)贊：“縱逸瀟灑，不為法縛，非入三昧者，當(dāng)不能為?！?/p>

此作筆法精湛嫻熟，以圓筆為主，轉(zhuǎn)折處多運(yùn)用“絞轉(zhuǎn)”技法，筆鋒輕盈轉(zhuǎn)動(dòng)，而又不失力道，兼具剛勁與靈動(dòng)。起筆順?shù)h而入，收鋒干脆，提按頓挫分明，尤其注重“衄挫”筆法的運(yùn)用，一點(diǎn)之內(nèi)便有毫芒間的細(xì)微變化，無(wú)絲毫浮滑之感。

《書(shū)虞世南文》雖為奉敕之作，卻無(wú)半分拘謹(jǐn)，筆墨間盡顯自然意趣。連綿處如一氣呵成，斷筆留白處意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，弱化了二王草書(shū)的繁復(fù)，筆畫(huà)凝練勁健，捺腳、轉(zhuǎn)折處理靈巧，既保留古法精髓，又?jǐn)[脫了刻意模仿的桎梏。

結(jié)體縱逸開(kāi)張，略呈欹側(cè)之勢(shì)，通過(guò)筆畫(huà)的伸縮挪讓實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)平衡，章法縱成行、橫無(wú)列，字距、行距疏密得當(dāng)，墨色濃潤(rùn)相生，隨文辭情感起伏變化，開(kāi)篇凝重、中段奔放、結(jié)尾沉穩(wěn)，形成獨(dú)特的韻律感，與賦文的雄奇氣勢(shì)相得益彰。

此作的價(jià)值，不僅在于書(shū)法技藝的精妙，更在于它是孫過(guò)庭書(shū)法理論的實(shí)踐體現(xiàn)，也是唐代“文墨相生”的典范。它既保留了奉敕作品的莊重，又流露文人筆墨的雅趣，將虞世南賦文的風(fēng)骨與孫過(guò)庭草書(shū)的氣韻完美融合。

對(duì)于學(xué)習(xí)者而言，此作筆法規(guī)范、結(jié)字清晰，既能掌握中鋒行筆、絞轉(zhuǎn)、衄挫等核心技法，又能學(xué)習(xí)如何讓筆墨貼合文本情感，避免“只學(xué)其形、不學(xué)其神”的誤區(qū)，是解讀初唐草書(shū)、學(xué)習(xí)二王體系草書(shū)的重要范本，歷經(jīng)千年依舊具有極高的學(xué)習(xí)價(jià)值。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。