1957年，28歲的草間彌生來(lái)到美國(guó)。為了這次遠(yuǎn)行，她付出不懈的努力，花了8年時(shí)間說(shuō)服母親，離開(kāi)時(shí)，草間還一口氣帶上了一大批自己的作品，希望能夠在美國(guó)參展，被賞識(shí)自己的收藏家購(gòu)買。

剛到美國(guó)的前三年，草間彌生的經(jīng)濟(jì)狀況很差。雖然也有畫(huà)廊幫她舉辦展覽，但銷售狀況并不理想。她帶來(lái)的錢很快用光了，跌入貧困的谷底。她來(lái)到機(jī)會(huì)更多的紐約，住過(guò)嬉皮士禪修機(jī)構(gòu)經(jīng)營(yíng)的便宜宿舍。每天想盡方法找飯吃，有時(shí)吃朋友送的干癟栗子，有時(shí)到魚(yú)店外的垃圾箱里去撿魚(yú)頭，再加上菜店扔掉的圓白菜一起燉，還要絞盡腦汁支付畫(huà)布與畫(huà)具的費(fèi)用；有時(shí)住的地方，一到晚上6點(diǎn)就沒(méi)暖氣了，但毯子只有一條，冷整夜睡不著覺(jué)；白天還要解決移民局的簽證問(wèn)題，各種困難一擁而上，疾病突然來(lái)了，精神上又出了問(wèn)題。在這種種困難之下，草間彌生唯一的自救途徑就是不停地畫(huà)，不停地畫(huà)。在書(shū)中，她曾經(jīng)自嘲說(shuō)，自己仿佛是苦修的禪宗高僧達(dá)摩，而這燈紅酒綠的紐約，就是達(dá)摩當(dāng)年苦修時(shí)居住的巖洞。

心情實(shí)在太糟時(shí)，草間彌生為了自我鼓勵(lì)，爬上過(guò)紐約帝國(guó)大廈樓頂，俯視下方。她在書(shū)中回憶說(shuō)，這里有所有的可能性，全世界最有野心的人都在這里渴望成功，一躍龍門。草間彌生期望自己有一天能在紐約獲得成功，把所有向往的東西都塞進(jìn)空空如也的手里，正是這個(gè)念頭，支撐草間度過(guò)了這段最艱難的歲月。窘迫的日常生活之外，草間彌生還要面對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作上的挫折。當(dāng)時(shí)，紐約惠特尼美術(shù)館舉辦作品海選，草間彌生背了一件比自己身高還高的畫(huà)作，沿著紐約市中心大馬路走了40個(gè)街區(qū)前去參加，然而，草間的作品依舊沒(méi)有得到評(píng)委會(huì)的青睞，再次落選了。心灰意冷的草間，又不得又再背著這件沉重的作品走回去?；氐郊液螅駛€(gè)死人一樣整整昏睡了兩天。

這是一個(gè)將自己置于死地而后生的過(guò)程。事實(shí)上，草間彌生曾經(jīng)輕生過(guò)幾次，但幸運(yùn)的是，死神最終都放過(guò)了她。因此，坦白說(shuō)，今天我們還能看到堅(jiān)持創(chuàng)作的草間彌生和她的作品，實(shí)際上多多少少有些幸運(yùn)的因素。

終于，在1959年，也就是草間彌生來(lái)到美國(guó)的第三年，事業(yè)有了轉(zhuǎn)機(jī)。她的個(gè)展“純色理念”在布拉格畫(huà)廊揭幕，很成功，好評(píng)如潮。很快，波士頓和華盛頓的各家畫(huà)廊，也舉辦了她的個(gè)展。在華盛頓最著名的國(guó)際畫(huà)廊，格雷斯畫(huà)廊，草間彌生舉辦了一場(chǎng)名為“無(wú)限的網(wǎng)”的作品展覽。本書(shū)的書(shū)名，也來(lái)源于此。

所謂波點(diǎn)，全稱是“波爾卡圓點(diǎn)（Polka Dots）”，是指由同一大小、同一種顏色的圓點(diǎn)以一定的距離均勻排列而成的圖案，簡(jiǎn)稱“波點(diǎn)”。這些看上去有點(diǎn)單一的圓點(diǎn)，在草間彌生的創(chuàng)作理念中有著不一樣的含義：她的理念是，掌控這些波點(diǎn)，從自己的位置上觀察，描繪無(wú)限的宇宙。波點(diǎn)，是億萬(wàn)粒子中的一點(diǎn)，而人的生命也是一個(gè)點(diǎn)。她要用如同天文數(shù)字一般的點(diǎn)，編織出一張無(wú)限的網(wǎng)，并同時(shí)公布自己的藝術(shù)綱領(lǐng)：消融自我以及他者和宇宙的一切。這種獨(dú)特的畫(huà)法，早在草間彌生18歲的時(shí)候，就已經(jīng)初具雛形。當(dāng)時(shí)她用墨汁描畫(huà)瑣細(xì)的波點(diǎn)，再用鋼筆畫(huà)細(xì)胞般的序列，類似植物莖桿內(nèi)部的放大圖。用草間彌生自己的話來(lái)說(shuō)：那段無(wú)助的少女時(shí)代，我經(jīng)常在家后面的河岸上眺望某一個(gè)景象，任憑時(shí)光流逝。億萬(wàn)個(gè)顆粒分明的白色小石頭，吸滿了盛夏的陽(yáng)光，變成了某種有生命力的存在……波點(diǎn)擁有太陽(yáng)的形狀，這是世界和生活力量的見(jiàn)證。它也有月亮的形狀，意味著寧?kù)o，圓形，柔滑……這是一種通向無(wú)限的方式。

這種大膽前衛(wèi)的創(chuàng)作理念和技法，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)與收藏界引發(fā)了極大的轟動(dòng)。著名前衛(wèi)藝術(shù)家，后來(lái)成為草間彌生好朋友的唐納德·賈德盛贊說(shuō)：草間彌生是一位有著超強(qiáng)獨(dú)創(chuàng)性的畫(huà)家，這種表達(dá)方式已經(jīng)超越了究竟屬于東方，還是屬于美國(guó)的質(zhì)疑，而是將東西方合二為一?！盁o(wú)限的網(wǎng)”個(gè)展的成功，讓草間彌生的作品在市場(chǎng)上有了積極反應(yīng)。1960年，斯蒂芬·拉迪什畫(huà)廊決定與她獨(dú)家簽約，獨(dú)家簽約的意思就是，即使作品一張也賣不掉，畫(huà)廊也會(huì)給藝術(shù)家資助生活費(fèi)，這標(biāo)志著她作為一名前衛(wèi)藝術(shù)家，可以在紐約立足了。順便說(shuō)一句，草間彌生的成功，一部分也要?dú)w功于當(dāng)時(shí)歐美藝術(shù)收藏界的審美潮流：二次大戰(zhàn)之后，以簡(jiǎn)單的點(diǎn)，線，面來(lái)描繪世界的“抽象表現(xiàn)主義”興起，大師輩出，比如美國(guó)的波洛克。另外，包括繪畫(huà)，電影，時(shí)裝設(shè)計(jì)都在內(nèi)的新一代日本視覺(jué)藝術(shù)家開(kāi)始積極學(xué)習(xí)西方同行，出海交流，在戰(zhàn)后歐美藝術(shù)界掀起了一波“日本熱”。所以，草間彌生的成功，可以說(shuō)是“時(shí)勢(shì)造英雄”，同時(shí)踩上了“抽象表現(xiàn)主義”以及“日本東方美學(xué)熱”兩個(gè)風(fēng)口。

但草間彌生是不會(huì)滿足于現(xiàn)狀的，而是在藝術(shù)世界中繼續(xù)探索。她漸漸成為一名雕塑家，而她最初選擇的主題相當(dāng)?shù)么碳ぃ菏悄行缘纳称鳌?/p>

她在紐約格林畫(huà)廊呈現(xiàn)了一件軟雕塑作品，是一把純白的扶手椅和一把八腳長(zhǎng)椅，上面蓋滿了男性陽(yáng)具形狀的凹凸物件。之后，她又開(kāi)始用鏡子和塑料為材料，創(chuàng)作出了另一件著名作品《鏡屋》：房屋四面裝上鏡子，地板上堆積著好幾千個(gè)布料質(zhì)地的男性生殖器模型，四面鏡子把地面上的陽(yáng)具團(tuán)團(tuán)包圍，通過(guò)無(wú)限的反射，營(yíng)造出極其夸張，震撼的視覺(jué)效果。為什么選擇陽(yáng)具作為創(chuàng)作素材呢？草間彌生說(shuō)，這其實(shí)是在用極端的方式，來(lái)治愈自己童年事情的心理創(chuàng)傷，同時(shí)提醒社會(huì)反思男性在親密關(guān)系中的霸權(quán)。由于不幸的童年記憶，尤其是父親的濫情，草間彌生從小就認(rèn)為男女親密關(guān)系，是污穢的，因而對(duì)其抱有恐懼。為了治愈自己的這種厭惡與恐懼，她就用不斷創(chuàng)作這種題材的方式來(lái)克服自己的恐懼。心理學(xué)上，這叫“脫敏療法”，就是你越害怕、忌諱什么，就越是讓自己直面什么，這是一種勇敢的、強(qiáng)刺激的心理治療手段。

當(dāng)時(shí)，也正是“嬉皮士”文化在歐美流行的年代，嬉皮士對(duì)歐美社會(huì)中傳統(tǒng)的進(jìn)步，理性，崇尚技術(shù)的價(jià)值觀嗤之以鼻，推崇神秘的東方文化，主張“回歸自然”、“解放天性”；而天性叛逆激進(jìn)的草間彌生，也順勢(shì)推出“偶發(fā)藝術(shù)”，并且得到嬉皮士群體的狂熱支持。什么叫偶發(fā)藝術(shù)？和行為藝術(shù)有點(diǎn)類似，但更加驚世駭俗。舉個(gè)例子：草間彌生在美國(guó)著名宗教殿堂上演了一場(chǎng)名叫《人體彩繪盛典》的偶發(fā)藝術(shù)，草間彌生用顏料在表演者身上畫(huà)畫(huà)，隨后大家相互在對(duì)方身體上繪制草間彌生標(biāo)志性的波點(diǎn)圖案。草間彌生因?yàn)椴邉澓徒M織這樣的偶發(fā)藝術(shù)，成為歐美先鋒藝術(shù)界與媒體的寵兒，不僅在美國(guó)經(jīng)常受邀表演，也接到歐洲的表演邀請(qǐng)。她成為嬉皮士時(shí)代引領(lǐng)潮流的驚世駭俗的、極具爭(zhēng)議的先鋒人物。

毫無(wú)疑問(wèn)，草間彌生在繪畫(huà)界的地位，通過(guò)這些大膽，富于爭(zhēng)議的偶發(fā)藝術(shù)，得到了極大程度的推廣。在這期間，草間彌生還成立了很多公司，經(jīng)營(yíng)偶發(fā)藝術(shù)的周邊，比如：草間時(shí)裝公司，制作銷售草間時(shí)裝與紡織品；等等。因?yàn)椴蓍g彌生在全球藝術(shù)界的聲名鵲起，于是，在1970年，日本國(guó)內(nèi)藝術(shù)界，也開(kāi)始邀請(qǐng)41歲時(shí)的草間彌生回國(guó)。然而，日本藝術(shù)界和公眾，對(duì)于草間的關(guān)注，更多出于獵奇性質(zhì)。甚至很多人認(rèn)為，草間彌生的創(chuàng)作，實(shí)在是讓日本蒙羞，甚至稱她為“國(guó)恥女王”。于是，在這種壓力下，草間彌生躊躇了足足五年，才最終決定回到日本。