影響幾代人的經(jīng)典連環(huán)畫，要變成短劇了！

出于公司戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型的需要，周偉成一直在找合適的經(jīng)典IP進(jìn)行AI短劇的開發(fā)。

作為上世紀(jì)后半葉風(fēng)靡一時的藝術(shù)形式，連環(huán)畫承載了幾代人的記憶。隨著閱讀習(xí)慣和方式的改變，連環(huán)畫淡出主流市場，成為了出版社庫房中“沉睡的經(jīng)典”。

這一想法，也與這套作品的獨家版權(quán)方浙江人民美術(shù)出版社的理念高度契合，經(jīng)過多輪方案的打磨，最終雙方敲定了這一跨界融合的創(chuàng)作項目。

在落地執(zhí)行層面，雙方確立了清晰的分工與長期的內(nèi)容規(guī)劃。浙江人民美術(shù)出版社負(fù)責(zé)版權(quán)授權(quán)與內(nèi)容合規(guī)把關(guān)，晟喜華視則基于連環(huán)畫內(nèi)容完成影視化改編與AI制作。

除了市場前景之外，周偉成還提到了這一項目蘊含的社會效益。

經(jīng)典連環(huán)畫是項目的內(nèi)容根基，AI技術(shù)則是讓經(jīng)典“活起來”的技術(shù)驅(qū)動力。為保障項目如期推進(jìn)，晟喜華視設(shè)立了多個專項項目組，分別負(fù)責(zé)不同名著的改編工作。

根據(jù)導(dǎo)演祝上介紹，整個項目采用了“高低搭配”的創(chuàng)作模式。

基于這一判斷，團(tuán)隊為不同作品制定了差異化的創(chuàng)作路徑。

對于部分核心項目，主創(chuàng)團(tuán)隊嚴(yán)格按照業(yè)內(nèi)頂尖的精品標(biāo)準(zhǔn)打造，讓作品呈現(xiàn)出電影級別的質(zhì)感，將觀賞性做到極致。

而對于另一部分作品，主創(chuàng)團(tuán)隊則采用當(dāng)下行業(yè)通行的AI短劇制作模式，在視聽層面保持水準(zhǔn)的同時，采用更貼合當(dāng)代觀眾觀看習(xí)慣的快節(jié)奏推進(jìn)內(nèi)容，全面適配不同受眾的欣賞習(xí)慣與觀看場景。

在改編方向上，主創(chuàng)團(tuán)隊確立了“忠實原著、增值創(chuàng)作”的核心思路，打消大眾對AI改編損耗經(jīng)典內(nèi)核的擔(dān)憂。

祝上表示，從連環(huán)畫到動態(tài)視頻的轉(zhuǎn)化過程中，原著的核心內(nèi)容與藝術(shù)價值不僅沒有損耗，還實現(xiàn)了內(nèi)容上的豐富與升華，完成了創(chuàng)作上的價值增量。

在制作流程上，主創(chuàng)團(tuán)隊采用先從連環(huán)畫中提取靜幀，再通過AI技術(shù)優(yōu)化為適配的畫面素材，基于此完成視頻的制作，最大程度保留原作的美學(xué)風(fēng)格。

他還以《阿拉丁神燈》為例進(jìn)行解釋。這一傳奇故事曾經(jīng)被好萊塢多次搬上大銀幕，誕生過諸多經(jīng)典改編，這對主創(chuàng)團(tuán)隊的改編創(chuàng)作提出了巨大挑戰(zhàn)。

在人物形象方面，主創(chuàng)團(tuán)隊基本沿用了連環(huán)畫里的設(shè)定，并通過AI技術(shù)做了高清重制。

同時，主創(chuàng)團(tuán)隊還致力于打破觀眾的刻板印象。

比如很多人默認(rèn)《阿拉丁神燈》是阿拉伯地區(qū)的故事，其實這個認(rèn)知存在誤區(qū)，該故事的本源并非完全限定在阿拉伯地區(qū)，而是一個發(fā)生在沙漠中、帶有強烈沙漠美學(xué)特征的傳奇故事。

在技術(shù)應(yīng)用上，主創(chuàng)團(tuán)隊通過聚合多類工具開展創(chuàng)作工作，基于不同的視聽需求搭配多款大模型，可為不同風(fēng)格的名著匹配最合適的創(chuàng)作工具。

比如《水滸傳》中有大量強動作性的畫面，團(tuán)隊就會選用對物理世界擬真效果、動態(tài)還原度更高的主流大模型進(jìn)行制作，以此保障內(nèi)容的質(zhì)感。

同時，團(tuán)隊清晰劃定了AI的應(yīng)用邊界，明確了人的審美在創(chuàng)作中占據(jù)主導(dǎo)。

像劇本創(chuàng)作、聲音設(shè)計、剪輯調(diào)色等核心環(huán)節(jié)，均由專業(yè)人士把控，AI僅作為輔助執(zhí)行的工具，這也是保有精品化質(zhì)感的前提。

當(dāng)下的短劇市場，那些僅僅能提供強沖突、快節(jié)奏的爽感內(nèi)容，已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生了嚴(yán)重的審美疲勞。

作為深耕影視行業(yè)多年的從業(yè)者，周偉成深知短劇產(chǎn)品不能總停留在低端層面，精品化是大勢所趨。

可以說，從立項之初，這一短劇項目就劍指精品化。

項目的核心目標(biāo)受眾也更為垂直，主要分為兩類：

一類是8—20歲的學(xué)生群體，即有淺閱讀習(xí)慣、同時渴望深度內(nèi)容的青少年；

其三，是獨有的審美調(diào)性優(yōu)勢，連環(huán)畫版本本身具備成熟的視覺化基礎(chǔ)，兼具藝術(shù)感與國民懷舊情緒。

這些優(yōu)勢，讓這一“經(jīng)典IP+AI技術(shù)”的融合之作，在同質(zhì)化的短劇市場中闖出了一條新路，同時也為短劇行業(yè)提供了經(jīng)典IP改編的全新思路，開辟了傳統(tǒng)出版IP數(shù)字化開發(fā)的新途徑。

更值得一提的是，這一項目還對短劇出海進(jìn)行探索。

每個時代都有各自流行的藝術(shù)形式，從連環(huán)畫閱讀到AI短劇刷屏，經(jīng)典IP始終擁有不變的核心價值。