從《考工記》“攻皮之工”的指尖技藝，到“皮影戲”中靈動(dòng)的光影敘事，中國(guó)人對(duì)“光”與“影”的探索從未停歇。這項(xiàng)跨越千年的求索，并未止步于藝術(shù)，而是深刻地熔鑄于現(xiàn)代工業(yè)的肌理之中。如今，在中國(guó)涵蓋666個(gè)工業(yè)小類的龐大體系中，從精密的機(jī)械制造、創(chuàng)新的化學(xué)工藝，到前沿的數(shù)字編碼與材料工程，多方力量匯聚，共同構(gòu)筑起一條系統(tǒng)化的電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈。

由中央廣播電視總臺(tái)與工業(yè)和信息化部聯(lián)合攝制的首檔工業(yè)文化節(jié)目《中華考工記》，將于10月12日20:00檔在央視綜合頻道（CCTV-1）播出電影工業(yè)篇，央視頻全網(wǎng)獨(dú)家首播。

音詩(shī)畫重構(gòu)《考工記》之“攻皮之工”

讓千年攻皮技藝在光影中成詩(shī)

本期節(jié)目創(chuàng)新推出音詩(shī)畫——《考工·攻皮之工》，走進(jìn)先秦工匠的造物現(xiàn)場(chǎng)，開啟一場(chǎng)跨越時(shí)空的文明對(duì)話。節(jié)目通過(guò)情景演繹、深沉吟誦與意象舞蹈，讓先秦治皮匠人的智慧在舞臺(tái)上“活”起來(lái)。

舞臺(tái)上，函人鍛甲、鮑人鞣革、韋氏與裘氏縫暖，各顯其能；而韗人制鼓，尤為“聲入人心”。他們專攻制鼓，堪稱“禮樂調(diào)音師”，取皮之堅(jiān)韌，振之為聲，更是化作了戰(zhàn)場(chǎng)士氣之源與千年精神的象征。

皮革在古人手中的“旅程”并未止步于實(shí)用。《考工記》中，函人制甲時(shí)所遵循的“什么部位用什么皮”的智慧——關(guān)鍵部位取厚皮以固防，關(guān)節(jié)處選薄皮以保靈活——這套“因材施工、因用定形”的造物邏輯，被后世的皮影藝人巧妙地延續(xù)并升華。

于是，皮革技藝在藝人的指尖完成了從“實(shí)用”到“藝用”的華麗轉(zhuǎn)身：該薄處透光成影，該厚處結(jié)實(shí)承形。電影的光影前傳——皮影戲，也就在這皮與光的交融中啟幕。

從甲胄到皮影

見證中國(guó)皮革技藝的堅(jiān)韌與溫柔

如果說(shuō)《考工記》中的“攻皮之工”是為器物賦予形與韌的起點(diǎn)，那么皮影戲，便是這門技藝在光影中最為絢爛的延伸。

皮影戲，是一門“皮”與“影”的藝術(shù)，即以獸皮、紙殼等為材，制作成半透明的剪影，再巧借不同角度的燈光投射于白色幕布之上，生動(dòng)演繹古今故事。

法國(guó)電影史學(xué)家喬治·薩杜爾在《世界電影史》中寫道：“電影的前驅(qū)就是皮影戲與幻燈�！逼び暗摹坝啊�，則映照出中國(guó)人對(duì)光影藝術(shù)的千年癡迷。從《墨經(jīng)》中的“光至景亡”，到漢代丁緩的“九層博山香爐”，燭光搖曳間勾勒動(dòng)態(tài)投影的雛形；從唐宋“走馬燈”憑借燭火驅(qū)動(dòng)影像流轉(zhuǎn)，堪稱原始的“幀率實(shí)驗(yàn)”；到近代“拉洋片”以木箱透鏡收盡人間風(fēng)景，勾勒出放映機(jī)的原始藍(lán)圖——這是一條不曾中斷的光影探索之路。

2025年，我們迎來(lái)了中國(guó)電影誕生120周年。從鼓聲振奮人心，到影戲傳遞價(jià)值，再到電影照亮?xí)r代，這是一條貫穿千年的精神接力，也是一次從未間斷的文明對(duì)話�？偱_(tái)主持人撒貝寧、王嘉寧，帶領(lǐng)觀眾一同深入四部國(guó)產(chǎn)大片的制作現(xiàn)場(chǎng)，聚焦中國(guó)現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)科技應(yīng)用成果，從實(shí)體造景到數(shù)字虛擬，從重工機(jī)械到AI算法，揭秘工業(yè)力量如何重塑光影魔法。

電影場(chǎng)景的實(shí)景構(gòu)建

新時(shí)代電影工業(yè)的技術(shù)革新

中國(guó)電影的每一步突破，都離不開工業(yè)力量的支撐。其中最直觀的，就是實(shí)體制造為電影搭建的真實(shí)骨架。

舞臺(tái)上，《蛟龍行動(dòng)》里“龍?chǎng)L號(hào)”1:200的模型首次公開亮相，完全還原了拍攝中那艘巨型置景潛艇的所有細(xì)節(jié)。

“大國(guó)重器，必有大國(guó)影像。”《蛟龍行動(dòng)》中的“龍?chǎng)L號(hào)”潛艇，不僅是一個(gè)巨型道具，更是一次深淵級(jí)的工業(yè)挑戰(zhàn)。劇組依托3D打印、CNC雕刻等尖端制造技術(shù)，對(duì)內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行1:1還原，這正是中國(guó)成熟的工業(yè)制造體系賦予電影“深潛”的底氣。

《蛟龍行動(dòng)》中，龐然大物“龍?chǎng)L號(hào)”潛艇靜靜蟄伏，強(qiáng)化著真實(shí)感與沉浸感，其精細(xì)程度讓演員的表演更具貼近性，也讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的體驗(yàn)；而它亦是中國(guó)裝備實(shí)力的直觀呈現(xiàn)，從“龍?chǎng)L號(hào)”建造，到艙內(nèi)50余個(gè)炸點(diǎn)真實(shí)爆破、深海搏斗等極限場(chǎng)景的呈現(xiàn)，均依托實(shí)體置景完成。“大國(guó)重器”被搬上銀幕，中國(guó)電影工業(yè)的硬核實(shí)力得以彰顯。

門框機(jī)器人、電磁肌肉手臂、太空電梯……《流浪地球》系列作為中國(guó)科幻電影的標(biāo)桿之作，以扎根中國(guó)工業(yè)實(shí)力的“現(xiàn)實(shí)主義科幻”美學(xué)，叩開了中國(guó)科幻類型片的大門，向世界展現(xiàn)了中國(guó)電影工業(yè)的跨越式突破。據(jù)了解，片中部分科幻場(chǎng)景竟為實(shí)景拍攝。

《流浪地球2》的震撼場(chǎng)景背后，是中國(guó)工程機(jī)械實(shí)力的集中展現(xiàn)。影片累計(jì)投入42款共61臺(tái)重型設(shè)備、400余套精密零部件，并配備了319名專業(yè)技術(shù)人員，從設(shè)備定制、生產(chǎn)制造、特種涂裝到現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行，實(shí)現(xiàn)了全流程的專業(yè)保障。

片中“鋼鐵螳螂”起重機(jī)舉起行星發(fā)動(dòng)機(jī)的經(jīng)典鏡頭，其原型是一款能在零下40℃極寒環(huán)境中負(fù)重800公斤的無(wú)人作業(yè)平臺(tái)。這個(gè)被譽(yù)為“工程機(jī)械俠”的重型裝備，不僅在拍攝現(xiàn)場(chǎng)承擔(dān)重要道具運(yùn)輸任務(wù)，還以其卓越的穩(wěn)定性，讓太空電梯崩塌等復(fù)雜長(zhǎng)鏡頭拍攝穩(wěn)如平地。

節(jié)目還展示了《流浪地球》上映后迅速出圈的門框機(jī)器人的誕生過(guò)程：從郭帆導(dǎo)演的手繪草圖，到工業(yè)設(shè)計(jì)師用CFD、FEA等技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)，再到3D打印1000多個(gè)零件組裝，當(dāng)這個(gè)“非人形”機(jī)器人在電影中展開護(hù)盾保護(hù)李雪健飾演的角色時(shí)，觀眾看到的不僅是科幻想象，更是中國(guó)工程機(jī)械“從車間到銀幕”的硬核實(shí)力，這也是“百工精神”跨越千年，薪火相傳。

重構(gòu)電影的拍攝邏輯

讓數(shù)字技術(shù)精準(zhǔn)賦能畫面

如果說(shuō)實(shí)體制造是電影的骨架，那么數(shù)字技術(shù)就是電影的靈魂，它打破了物理場(chǎng)景的限制，讓更多光影想象成為可能。

總臺(tái)主持人王嘉寧作為新人演員有了一次顛覆性的拍攝體驗(yàn)：她身著動(dòng)捕服裝，坐在車上體驗(yàn)虛擬翻車戲的實(shí)拍過(guò)程，通過(guò)和LED大屏、機(jī)械組的完美配合，順利演繹不用翻車的翻車戲。“虛擬制片”中，演員穿著動(dòng)捕服裝表演可謂“實(shí)時(shí)預(yù)演”。

什么是“預(yù)演”？打個(gè)比方，它就像寫文章前先打草稿、魯班造車前先畫“大樣”，是電影正式開拍前的“電子大樣”。具體來(lái)說(shuō)，就是先在數(shù)字空間用三維技術(shù)“克隆”出一個(gè)與真實(shí)場(chǎng)景一模一樣的虛擬世界，演員、攝影機(jī)都能在這個(gè)虛擬世界里把要拍攝的故事完整預(yù)演一遍。無(wú)論翻車戲，還是懸崖戲，甚至太空漫游、硬核科幻戲等，都有了更加安全、高效的拍攝手段。虛擬拍攝在劇集拍攝中已經(jīng)得到較多運(yùn)用，正在讓電影的制作方式打開全新維度。

此外，在拍攝電影《東極島》的過(guò)程中，水下攝影團(tuán)隊(duì)也實(shí)現(xiàn)了一次技術(shù)跨越，這一關(guān)鍵突破得益于一款自主研發(fā)的水下攝影機(jī)器人。這位能夠?qū)崿F(xiàn)360度全姿態(tài)精準(zhǔn)控制的“深海攝影師”，成功完成了影片中一鏡到底的潛水尋寶等高難度鏡頭，其成像穩(wěn)定性甚至超越了人類潛水員手持拍攝的效果。

該機(jī)器人的核心，是一項(xiàng)自研的“聲吶抗流懸停模塊”。這項(xiàng)原本多見于海洋工程領(lǐng)域的技術(shù)，借鑒了水下回聲定位原理：通過(guò)聲波感知水流速度，機(jī)器人可實(shí)時(shí)自主調(diào)整推力，精準(zhǔn)抵消水流沖擊，從而在復(fù)雜水域?qū)崿F(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間、高精度穩(wěn)定懸停。這不僅從根源上保障了電影畫面的極致平穩(wěn)，也顯著降低了以往水下攝影師所需面對(duì)的水流沖撞風(fēng)險(xiǎn)。

動(dòng)畫電影的工業(yè)化分工體系

將個(gè)人藝術(shù)升維為量化生產(chǎn)

無(wú)論是實(shí)體制造的精準(zhǔn)，還是數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新，最終都需要靠協(xié)作才能落地，現(xiàn)代動(dòng)畫電影創(chuàng)作是分工協(xié)作最好的體現(xiàn)。

十萬(wàn)天兵天將、結(jié)界獸、山河社稷圖、藕粉娃娃……具有濃郁中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格的電影《哪吒2》，推動(dòng)了中國(guó)動(dòng)畫從傳統(tǒng)制作模式向工業(yè)化生產(chǎn)體系的跨越，其背后有哪些創(chuàng)作故事？

電影《哪吒2》開場(chǎng)，用藕粉重塑肉身時(shí)，哪吒也捏了一個(gè)自己的樣子，那個(gè)丑萌的藕粉娃娃，是一支由3~8歲小朋友組成的“攻堅(jiān)隊(duì)”的杰作。小朋友們捏出的娃娃，經(jīng)過(guò)掃描、調(diào)整細(xì)化、上材質(zhì)等數(shù)字化流程后，為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了實(shí)物參考，讓哪吒的肉身形象在動(dòng)畫里更加生動(dòng)、立體。而片中宏偉的煉丹爐，涉及天元鼎獨(dú)特狀態(tài)的鏡頭就多達(dá)150個(gè)，由57家視效公司共同完成。

這部創(chuàng)下150億元票房的動(dòng)畫電影，幕后是近140家公司，4000名工作人員的工業(yè)化協(xié)作，如同《考工記》“國(guó)有六職，百工與居一焉”的分工制度。當(dāng)“哪吒”在海內(nèi)外銀幕上一飛沖天時(shí)，觀眾看到的不僅是視覺奇觀，更是一套精密如鐘表齒輪的協(xié)作網(wǎng)絡(luò)，這也是對(duì)“百工同頻”協(xié)作精神的延續(xù)。

從皮影戲到數(shù)字動(dòng)捕，從手工雕刻到AI生成，工具雖變，但對(duì)完美影像的追求始終未變。正如《考工記》所啟示的，真正的工藝精神，是在“材有美”與“工有巧”的平衡中續(xù)寫千年匠心的當(dāng)代傳奇。

以千年工巧，鑄今日智造。10月12日20:00檔，敬請(qǐng)鎖定央視綜合頻道（CCTV-1），《中華考工記》電影工業(yè)篇將在央視頻、央視網(wǎng)同步上線。邀您共赴這場(chǎng)貫穿古今的光影匠心之旅，感受“工致其用，物適其需”的文明傳承！

來(lái)源：央視一套微信公眾號(hào)