湖南
當我們拿起畫筆，總習(xí)慣性地讓陰影追隨著光線 —— 光源在哪，陰影就老實地待在該在的地方，顏色是物體固有色加黑，形狀是物體輪廓的 “縮小版”。但在真正的繪畫里，陰影從不是光線的附屬品，它可以是偷換空間的魔術(shù)師，是情緒的隱形密碼，甚至是比亮色更囂張的主角。那些打破常規(guī)的陰影畫法，往往藏著讓畫面跳出平庸的鑰匙。
現(xiàn)實中，陰影永遠是物體的影子替身，但在畫里，你可以讓茶杯的陰影長成藤蔓的形狀，讓人物的影子在墻上扭曲成另一個表情 —— 陰影的 “錯位”，能瞬間讓畫面脫離寫實的桎梏，生出超現(xiàn)實的趣味。
在《彈曼陀鈴的少女》中，畢加索故意讓人物的陰影脫離身體的透視邏輯。本該在地面的陰影，一部分爬上了墻面，一部分甚至反向彎曲，與人物的輪廓形成矛盾的角度。這些 “撒謊” 的陰影打破了單一的空間視角，讓二維的畫布同時承載了多個時空的片段，觀者的目光會在陰影與物體的錯位中，感受到一種打破常規(guī)的視覺沖擊。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
