湖南
藏色并非簡(jiǎn)單的 “少用色”，而是通過(guò)色彩的疊加、滲透與轉(zhuǎn)化，讓部分色彩處于 “顯隱之間”，成為畫面中不直接外露卻不可或缺的視覺(jué)支撐。在油畫創(chuàng)作中，畫家常以透明色層層罩染，讓底層的赭石、群青在表層色彩的覆蓋下若隱若現(xiàn) —— 如古典肖像畫中，肌膚的暖調(diào)之下往往藏著冷色底子，既中和了顏料的火氣，又讓膚色透出細(xì)膩的冷暖轉(zhuǎn)折，仿佛血液在皮膚下靜靜流動(dòng)。這種 “藏” 讓色彩擺脫了平面化的單調(diào)，成為承載體積感與空間感的隱形骨架。
水彩畫的 “藏色” 則更顯靈動(dòng)。畫家利用水的暈化特性，在紙面半干時(shí)疊加色彩，讓前一層顏色的邊緣在濕潤(rùn)中自然暈開，形成 “藏于水痕” 的朦朧過(guò)渡。描繪霧中森林時(shí)，遠(yuǎn)景的樹影往往藏在灰藍(lán)與米白的交融里，不見(jiàn)清晰輪廓，卻能讓觀者感受到霧氣的濃度與光影的穿透感，這種 “藏” 賦予畫面呼吸般的韻律，比清晰的筆觸更能調(diào)動(dòng)想象。
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