近日，由話劇九人與生活·讀書·新知三聯(lián)書店主辦的“話劇九人·民國(guó)知識(shí)分子系列五部曲”新書發(fā)布會(huì)在上海舉行?；顒?dòng)以“做現(xiàn)實(shí)主義者，求不可能之事”為主題，邀請(qǐng)北京大學(xué)教授戴錦華、上海戲劇學(xué)院教授郭晨子、話劇九人創(chuàng)始人朱虹璇，一起探討戲劇見解，分享創(chuàng)作故事。

“做現(xiàn)實(shí)主義者，求不可能之事”話劇九人·民國(guó)知識(shí)分子系列五部曲新書發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。主辦方供圖

由生活·讀書·新知三聯(lián)書店刊行的“話劇九人·民國(guó)知識(shí)分子系列五部曲”收錄了《四張機(jī)》《春逝》《雙枰記》《對(duì)稱性破缺》《庭前》完整劇本及部分精彩幕后故事?！霸拕【湃恕っ駠?guó)知識(shí)分子系列五部曲”所描繪的“民國(guó)宇宙”，不僅有精彩的“辯經(jīng)”、頻出的金句、振聾發(fā)聵的金石之音，更有豐滿、立體、多元化的人物。比如2019年問世的《四張機(jī)》，這部戲充滿文思與機(jī)鋒，在獨(dú)特的幽默中探討教育公平、學(xué)問之道、女學(xué)之始，點(diǎn)燃了“民國(guó)宇宙”第一顆火種。此后，《春逝》《雙枰記》《對(duì)稱性破缺》《庭前》以一年一部的速度穩(wěn)步推出，“民國(guó)宇宙”開始顯現(xiàn)它深邃的輪廓。這里有學(xué)問與公平的激辯，有幽微處的理性與溫情，有友道與信仰的纏斗，有法理與情誼的權(quán)衡。

“話劇九人·民國(guó)知識(shí)分子系列五部曲”。

找到一種捕捉那個(gè)時(shí)代精神的敘述方式

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，郭晨子表示，令自己印象最深的作品是《雙枰記》，但自己觀看“九人”的第一個(gè)作品是《四張機(jī)》，“感覺《雙枰記》是《四張機(jī)》的升級(jí)版。戲劇的構(gòu)架是類似的，但《雙枰記》設(shè)置了更加極致的戲劇情境：程無右第二天要被判決，郎世飖、盧泊安兩位昔日好友前來幫他，他去選擇什么？是選擇活下來忍耐一切，還是選擇死了痛快？另外盧泊安和郎世飖這兩個(gè)角色，他們代表了‘我可不可以在亂世中活得守住我的信念’，這些久違的話題、激烈的爭(zhēng)辯、話語(yǔ)的鋒芒仍然會(huì)擊中我們，看《雙枰記》的時(shí)候會(huì)覺得血比平常熱?！?/p>

戴錦華表示，五部曲中《春逝》在她這里排第一，第二名是《雙枰記》，“《春逝》《雙枰記》，對(duì)我的直接擊中都是劇場(chǎng)性的。劇場(chǎng)的形式樸素又飽滿，表演和臺(tái)詞中的喜劇性時(shí)刻，觀眾不斷地笑，然后又和你一樣，突然遭到一擊后眼睛濕潤(rùn)，那樣的眾多時(shí)刻，是非常奇特的經(jīng)驗(yàn)。后來（九人）在北京大學(xué)百年講堂演了《四張機(jī)》，對(duì)我來說又是另外一種經(jīng)驗(yàn)了，不光是劇場(chǎng)、不光是九人、不光是民國(guó)戲，我覺得那是在北大的舞臺(tái)上，一次‘魂兮歸來’的召喚。我覺得對(duì)我來說，（話劇九人的民國(guó)戲）意味著太多的東西。被機(jī)構(gòu)化、被商業(yè)化、被資本化、被專業(yè)的等級(jí)接續(xù)化的今天，藝術(shù)的可能性在哪里？我覺得我看到《春逝》的時(shí)候，它向我展示了這樣的一種可能性，而這個(gè)可能性今天仍在延續(xù)。”

在戴錦華看來，我們所熟悉的20至21世紀(jì)，跨世紀(jì)前后的40余年當(dāng)中，民國(guó)敘述本身是被意識(shí)形態(tài)撕裂的，“我們說‘要夏衍的上海，還是張愛玲的上?！课覀兪且v述《包身工》，還是講述《第一爐香》’？浪漫民國(guó)時(shí)代，和主流政治史意義上講述民國(guó)，都會(huì)在北大史相遇?！洞菏拧贰峨p枰記》這些作品特別感動(dòng)我的地方在于，朱虹璇她們找到了一種捕捉攜帶著我們的記憶和想象的，同時(shí)也捕捉那個(gè)時(shí)代精神的敘述方式。她們并不以超越左右為目的，事實(shí)上也建立了一種超越意識(shí)形態(tài)化、超越僵死的、刻板的、左右的一種歷史觀念當(dāng)中的歷史形象……像《春逝》當(dāng)中一對(duì)師生的情誼、《雙枰記》當(dāng)中的兄弟情，我覺得都是一種對(duì)時(shí)代精神的捕捉。”

郭晨子表示，和“九人”的民國(guó)文人戲同一脈絡(luò)的，是由2012首演的、南京大學(xué)的溫方伊創(chuàng)作的《蔣公的面子》，“知識(shí)分子如何面對(duì)權(quán)力”的問題成為戲劇的主題，這在舞臺(tái)上是罕見的，“從戲劇史的角度來看，我覺得對(duì)于中國(guó)話劇來講一個(gè)非常重要的脈絡(luò)，是學(xué)生演劇。通常教科書里會(huì)講，中國(guó)話劇的誕生，是1907年的留日學(xué)生在日本演了《黑奴吁天錄》，劇本改編自《湯姆叔叔的小屋》；曹禺先生在南開的時(shí)候，因?yàn)樾ｉL(zhǎng)推行新劇，他也男扮女裝，演過丁西林的《壓迫》；或許也有很多朋友看過李叔同演《茶花女》的劇照；當(dāng)時(shí)上海的中學(xué)里，也有中學(xué)生開始演一些時(shí)事的新戲。所以說，作為舶來品的話劇在中國(guó)的落地生根，是從學(xué)生演劇開始的。一直到20世紀(jì)80年代的戲劇變革，我們稱之為‘探索戲劇’的，不僅有院團(tuán)的‘探索’，華師大劇社的《魔方》也一時(shí)引起了轟動(dòng)。另外，在一個(gè)世紀(jì)以前，當(dāng)文明戲日益迎合市場(chǎng)之際，陳大悲等人提出了‘愛美的（amateur音譯，意為業(yè)余的、非職業(yè)的）戲劇’的概念，倡導(dǎo)戲劇做社會(huì)的X光鏡，成為推動(dòng)社會(huì)車輪向前走的一股力量，而非僅僅是賺錢的工具?！?/p>

尋找那些在舞臺(tái)上能夠只言片語(yǔ)重現(xiàn)的東西

朱虹璇提及往事，“在戴老師看完《春逝》以后，我們加上了微信，我非常激動(dòng)，給戴老師發(fā)了很長(zhǎng)的一段話。我說早在2016年的時(shí)候，我在做一些非常小的戲劇嘗試，我曾經(jīng)看到過戴老師在某一個(gè)活動(dòng)上的分享，當(dāng)時(shí)她說的內(nèi)容，完全就是剛才那一番話里提到的東西，因?yàn)橐粋€(gè)人真心相信的東西，隔著再長(zhǎng)的時(shí)間她也不會(huì)說錯(cuò)——‘知識(shí)分子的職責(zé)是要挺身抗暴，如果在面對(duì)暴力的時(shí)候，你不能夠選擇挺身而出，而是退回了書齋里，你其實(shí)只是一個(gè)讀書比較多的人?！@句話對(duì)我很重要，因?yàn)樗欢ǔ潭壬弦苍诩?lì)，或者說更多像是鞭策著我。”

那么，在民國(guó)知識(shí)分子系列五部曲的創(chuàng)作中，有遇到一些難題嗎？對(duì)此，朱虹璇表示，“2019年寫《四張機(jī)》的時(shí)候，趕上了北大120周年，當(dāng)時(shí)做這個(gè)作品其實(shí)想要探討的是，有哪些曾經(jīng)像余暉照影一樣閃爍在我們的生命中，或者閃爍在我們?nèi)雽W(xué)的那一刻，如今我們找不到的東西。我們想要去懷舊，尋找那些在舞臺(tái)上能夠只言片語(yǔ)重現(xiàn)的東西。寫《春逝》的時(shí)候還算年輕，所以我常常會(huì)受困于——一個(gè)有一定野心，又比較年輕的女性，她在進(jìn)入任何行業(yè)或領(lǐng)域時(shí)，都不得不壓制自己的野心，或者說會(huì)分外感到孤獨(dú)這件事情，她會(huì)被各種看低，也不會(huì)被鼓勵(lì)去挑戰(zhàn)和去爬最高的峰?！?/p>

朱虹璇說，“《對(duì)稱性破缺》里寫了三代人的追問，整個(gè)故事寫的是科學(xué)史，但其實(shí)對(duì)我來講，它寫的是我們每一天在提問的東西——總有一天會(huì)有答案嗎？很可能沒有，很可能在我的身后也不會(huì)有答案，我還要不要繼續(xù)問下去。《庭前》這個(gè)故事我早在排《雙枰記》的時(shí)候就有過創(chuàng)作的沖動(dòng)了。當(dāng)時(shí)最明確的沖動(dòng)就是，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我抱著極大的專注和熱情去研究中國(guó)法律和律師這一整個(gè)發(fā)展史的過程中，原來在1927年以前，女性竟然不被允許做律師。我是頭一次知道這件事情，并且我為自己的無知感到十分愧疚。我把很多事情視作理所當(dāng)然，我并不知道原來職業(yè)女性走的每一步，尤其是在司法這樣一個(gè)按理來說應(yīng)該與公正公平密切相關(guān)的領(lǐng)域上，我們是完全被排除在外的。所以我又去了解了很多第一代女律師的故事，給了我很多沖擊，于是把她們的故事搬回臺(tái)前，不管以成熟或稚嫩的形式，對(duì)我來講仿佛是我的責(zé)任之一，我要為我的無知去補(bǔ)償一個(gè)不存在的群體，因?yàn)槲夷撤N程度上也受益于她們，站在了我不認(rèn)識(shí)的那些人的肩膀之上。這是《庭前》的一個(gè)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)?！?/p>

記者/何安安

編輯/張進(jìn)

校對(duì)/趙琳