北京日?qǐng)?bào)記者 高倩

曹禺先生的一部《雷雨》，數(shù)十年來(lái)滋養(yǎng)了眾多藝術(shù)門(mén)類(lèi)的創(chuàng)作，如今，舞臺(tái)藝術(shù)對(duì)它的挖掘和展現(xiàn)早已超越了最初的話(huà)劇范疇。近日，北京市曲劇團(tuán)出品制作的北京曲劇《雷雨》在天橋劇場(chǎng)迎來(lái)首演，作為北京的唯一地方劇種，北京曲劇邁出了探索戲曲藝術(shù)與文學(xué)經(jīng)典融合創(chuàng)新的重要一步。

北京曲劇《雷雨》劇照。北京日?qǐng)?bào)記者 方非攝

現(xiàn)場(chǎng)

以戲曲特質(zhì)放大內(nèi)心世界

大幕拉開(kāi)，慘淡的白燈籠上書(shū)“周公館”三字，一抹幽魂飄來(lái)，傾訴著，把觀眾帶回中國(guó)戲劇史上最廣為人知的那個(gè)雷雨之夜：簡(jiǎn)潔的幾何立體框架勾勒門(mén)扉窗扇，層疊往復(fù)，黑白色調(diào)將這座牢籠般的公館浸染得冰冷沉重。周沖的靈魂游離俯瞰，緩緩道來(lái)這里發(fā)生的沉痛悲劇。

北京曲劇《雷雨》重新整理了話(huà)劇的敘事結(jié)構(gòu)，編劇王新紀(jì)、導(dǎo)演李伯男在保留基本情節(jié)的基礎(chǔ)上刪去魯貴一角，壓縮時(shí)長(zhǎng)，展現(xiàn)戲劇張力，讓“周沖之魂”成為貫穿全劇的敘述者，同時(shí)，戲曲特質(zhì)被充分發(fā)揮，在人物行為、情感與情節(jié)的縫隙里開(kāi)拓出豐富的心理空間。整場(chǎng)演出，角色的情緒表達(dá)相當(dāng)濃烈：繁漪壓抑癲狂，周萍懦弱為難，侍萍有苦難言，四鳳逐愛(ài)不能，周樸園陰狠決絕……北京曲劇質(zhì)樸平易、抒情飽滿(mǎn)的特色，把《雷雨》中人物內(nèi)心的激烈沖突外顯、放大。

在音樂(lè)上，《雷雨》有意“收斂”了北京曲劇劇種基因里的濃郁京味兒，作曲家戴頤生雖以北京曲劇傳統(tǒng)單弦牌子曲為根基，但在傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)中混編西洋樂(lè)器，最大限度地為這個(gè)并非京味兒的題材匹配相稱(chēng)的、民族化與交響性并重的音樂(lè)風(fēng)格。北京曲劇的幾代演員堅(jiān)守程式規(guī)范，以扎實(shí)的功底、細(xì)膩的表演塑造了《雷雨》中性格鮮明的一眾角色，展現(xiàn)了劇種傳承創(chuàng)新的活躍生命力。

幕后

飽含創(chuàng)作者對(duì)經(jīng)典當(dāng)代新解

“《雷雨》已經(jīng)被改編了許多次，各個(gè)劇種大致上都有演繹。”李伯男坦言，北京曲劇再唱《雷雨》，開(kāi)篇便有難題，“既要貼近原意，又不能不出新，所以，這一版《雷雨》采用了回憶劇的方式?！弊鳛樵髦兴枷脒M(jìn)步、底色純白的新青年，周沖以評(píng)述者的視角出現(xiàn)，一方面可以借他的講述快速帶動(dòng)劇情，另一方面也寄托了曹禺對(duì)所有角色的悲憫。

“曹禺先生認(rèn)為，這些人都是在痛苦的深淵里至死苦苦掙扎的可憐的人，他以悲憫的態(tài)度來(lái)表現(xiàn)這些角色，也希望觀眾對(duì)他們報(bào)以憐憫之心?！比欢畈邪l(fā)現(xiàn)，《雷雨》的節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣，故事“信息量”巨大，“觀眾尤其是在觀看話(huà)劇版本時(shí)，往往會(huì)很有代入感地沉入劇情之中，很難拉開(kāi)距離產(chǎn)生這種悲憫，而戲曲的敘事方式，恰好重建了講故事的系統(tǒng)?！睉蚯卦趯?xiě)意，為強(qiáng)化人物的情感沖突與開(kāi)掘全劇悲劇性?xún)?nèi)核提供了更多的舞臺(tái)可能，在這個(gè)層面上，李伯男與王新紀(jì)的想法一拍即合，“我們超越表層的生活邏輯演繹，直接深入人物的內(nèi)心世界，從而更凝練、也更深刻地刻畫(huà)情感掙扎與命運(yùn)悲劇?！?/p>

于是，承擔(dān)了不少說(shuō)明功能的魯貴和相關(guān)劇情被進(jìn)一步精簡(jiǎn)，北京曲劇《雷雨》呈現(xiàn)出比各類(lèi)話(huà)劇版本更加明快集中的推進(jìn)節(jié)奏?！拔覀兿Ｍ?，這一版《雷雨》能帶給觀眾一種‘熟悉的陌生感’，故事仍是那個(gè)故事，悲劇仍是那個(gè)悲劇，但經(jīng)由戲曲寫(xiě)意美學(xué)的轉(zhuǎn)化，可以喚起觀眾深層的情緒共鳴與審美思考?！北本┣鷦　独子辍凤柡瑒?chuàng)作者對(duì)經(jīng)典的當(dāng)代新解，重構(gòu)故事如是，舞臺(tái)表達(dá)亦如是，黑白為主的色調(diào)中，一抹猩紅時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，令人心驚——欲望、冷峻、鮮血，這些關(guān)鍵詞構(gòu)筑起一種凸顯“現(xiàn)代感”的風(fēng)格追求。

“在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，這幾年，我們一直在探索北京曲劇的創(chuàng)新發(fā)展，不斷用新的題材促進(jìn)人才隊(duì)伍的接續(xù)成長(zhǎng)。”北京市曲劇團(tuán)董事長(zhǎng)戴兵介紹，《雷雨》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中，既有北京曲劇功勛作曲家戴頤生和執(zhí)筆改編經(jīng)典劇目《龍須溝》《茶館》的王新紀(jì)坐鎮(zhèn)，有跨界導(dǎo)演李伯男、舞美設(shè)計(jì)劉科棟等業(yè)界中堅(jiān)力量挑梁，也有配器顧靜媛等青年藝術(shù)家參與創(chuàng)作。主演陣容上，跨越三個(gè)代際、近30年年齡跨度的演員同臺(tái)獻(xiàn)藝，年輕的面孔正在漸漸接過(guò)劇種傳承的火種?！斑@次排演既檢驗(yàn)了藝術(shù)實(shí)力，也在實(shí)踐中以戲育人、以演促練。出戲也出人，是這一版《雷雨》想要實(shí)現(xiàn)的雙重目標(biāo)?！贝鞅f(shuō)。

來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)