齊白石《棕樹(shù)墨兔》

立軸?設(shè)色紙本 173×37 cm

題 識(shí) ：借山老人齊白石。
鈐 �。� 吾年八十七矣、白石、流俗之所輕也

齊白石喜歡將棕櫚樹(shù)入畫(huà)，大約一方面是喜愛(ài)其適應(yīng)性強(qiáng)，耐寒、耐旱、耐陰之品性，有自況之意，另一方面亦為寄托自己的思鄉(xiāng)之情。齊白石畫(huà)棕櫚樹(shù)可追溯至1920年代初，畫(huà)面與內(nèi)容皆黼黻琳瑯，流露出明顯的海派繪畫(huà)特征。但他很快對(duì)此題材作出修訂，剔除畫(huà)面中除棕櫚外其它植物，構(gòu)圖較前簡(jiǎn)潔；棕櫚亦多用澀筆而相異于海派將其處理為平滑一類(lèi)；搭配者則由公雞擴(kuò)及母雞、雛雞、錦犬、麻雀等，成為富有齊氏特色的花鳥(niǎo)題材之一。

此幀作于白石老人87歲時(shí)，對(duì)于這種畫(huà)了大半生的植物，畫(huà)家已不再拘于形似，也不再用一些麻雀和小雞增加戲劇性，而是創(chuàng)造性地增加了一只小兔作為點(diǎn)綴。畫(huà)中一棵高大的棕櫚樹(shù)，貫穿畫(huà)面，予人以頂天立地之感，直立的樹(shù)干與紛披的枝葉構(gòu)成一些形式上的趣味。樹(shù)干以赭石加重墨寫(xiě)出，色墨濃厚，間有留白，以表現(xiàn)出樹(shù)干之致密的紋理和粗重的質(zhì)感，棕櫚葉以篆書(shū)筆法寫(xiě)出，用筆雄渾剛勁，用墨干澀、厚重，葉片前后層次分明。兔子則純以沒(méi)骨法繪出，小兔子背身而立，略帶側(cè)身之意，而雙耳高聳，立定靜聽(tīng)。兔頭和兔腿、兔尾以濃墨和水繪出，兔身則以淡墨數(shù)筆染出，水氣淋漓，使人感受到兔毛的蓬松感，最后以焦墨勾出胡須，濃淡干濕，十分得宜。

白石老人畫(huà)兔子極為可愛(ài)，現(xiàn)藏北京畫(huà)院的畫(huà)稿中可見(jiàn)其觀察之細(xì)，在畫(huà)稿中，齊白石老人道出畫(huà)兔原委。友人求齊白石畫(huà)兔以紀(jì)念生辰。白石老人事先畫(huà)了一幅畫(huà)稿，上面題曰：“丁卯日人求畫(huà)兔，以記其年屬兔也，余自作稿。此稿兔耳太短，于紙里面加長(zhǎng)，兒輩留心 �！弊⒁獾酵枚拈L(zhǎng)度不夠，于是在紙里面進(jìn)行了加長(zhǎng)。而在本幅中，白石老人在用墨時(shí)應(yīng)該是先蘸墨，復(fù)又加水，利用宣紙的暈染，造成毛絨絨的感覺(jué)，這種對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，正是他藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特之處。他深知，一幅好的畫(huà)作不僅要有整體的和諧與美感，更要在細(xì)節(jié)之處體現(xiàn)出畫(huà)家的匠心獨(dú)運(yùn)。因此，在創(chuàng)作過(guò)程中，他始終保持著對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和把控，力求將每一幅畫(huà)作都做到盡善盡美。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫