作者｜吳曉宇

本周AI漫劇市場(chǎng)爆款作品不多。在一眾末世生存和重生成妖物的故事中，兩部聚焦于 “暴打老外” 敘事的作品悄然出圈。

一部主打 “語(yǔ)言碾壓” 的《我用漢語(yǔ)考哭了百萬(wàn)老外》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《考哭老外》），以知識(shí)競(jìng)技直擊民族自豪感；另一部《氣運(yùn)擂臺(tái)，華夏諸神震驚全世界！》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《氣運(yùn)擂臺(tái)》）則憑借 “神話對(duì)決” 構(gòu)建跨文化擂臺(tái)，彰顯華夏底蘊(yùn)。

這些漫劇出圈的同一時(shí)間，KOL“牢A”（斯奎奇大王）和他的“斬殺線”理論走紅整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)。民族自豪和文化自信情緒之下，“暴打老外”題材的AI漫劇走紅并不令人奇怪。

逆襲和強(qiáng)沖突性的爽感是今天AI漫劇吸引受眾的主要原動(dòng)力?！氨┐蚶贤狻鳖}材在多部作品的加持下，將民族自豪和漫劇成熟制式相融合，逐漸成為市場(chǎng)里的爆款制造機(jī)。

《我用漢語(yǔ)考哭了百萬(wàn)老外》

周播放增量：2745.4w，播放總量2748.5w

《考哭老外》在本周的漫劇播放量榜單中排名第六。這部劇的主要題材標(biāo)簽為“打臉虐渣”“現(xiàn)代”“穿越”“奇幻腦洞”“系統(tǒng)”和“劇情”。其背后的投流公司包括紅果和抖音。該劇主要投放劇場(chǎng)為江西瓜醬文化傳媒有限公司旗下的小星動(dòng)漫放映室。

《考哭老外》的故事起源于國(guó)際語(yǔ)言大師的一句輕佻話語(yǔ)：“漢語(yǔ)最簡(jiǎn)單，早就該被更高效的語(yǔ)言體系所淘汰”。這句話立即引發(fā)了軒然大波，促使電視臺(tái)舉辦了漢語(yǔ)大賽。

該劇的主角楚江攜神級(jí)出題系統(tǒng)穿越而來(lái)，帶著一群囂張的外國(guó)高才生，開(kāi)啟漢語(yǔ)地獄模式。多音字、雙關(guān)語(yǔ)、魔鬼斷句輪番轟炸，外國(guó)學(xué)霸們也逐漸從“漢語(yǔ)不過(guò)如此”到“求放過(guò)”。

雖然劇情簡(jiǎn)介里直接使用了漢語(yǔ)的字樣，但《考哭老外》本身還是套用了“大夏語(yǔ)”、“米語(yǔ)”“哈弗大學(xué)”和“牛筋大學(xué)”等自創(chuàng)概念或諧音梗。這些概念簡(jiǎn)單易懂，還能有效規(guī)避審核的風(fēng)險(xiǎn)。

《考哭老外》還有一層暗線。漢語(yǔ)大賽是面向全球進(jìn)行直播，電視臺(tái)也有著自己的一套辦事流程。楚江的出題和電視臺(tái)設(shè)計(jì)好的題目出現(xiàn)沖突時(shí)，兩者的矛盾和張力能夠更清晰地傳遞給觀眾。

漢語(yǔ)大賽的形式是網(wǎng)絡(luò)直播，所以比賽里的每一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，都要會(huì)給出觀眾的實(shí)時(shí)反饋和彈幕。這些觀眾的吐槽既有中國(guó)觀眾，也有海外觀眾。觀眾的吐槽配合選手的吃癟，能夠進(jìn)一步調(diào)動(dòng)屏幕外用戶的爽感。

值得一提的是，醬油文化最近還推出了一部同題材AI漫劇《華夏詩(shī)魂：以文破界護(hù)國(guó)運(yùn)》。畫(huà)風(fēng)從2D變成了3D，主角使用《將進(jìn)酒》和《逍遙游》等古詩(shī)詞來(lái)拯救華夏國(guó)。拯救的過(guò)程也是全程進(jìn)行直播。顯然，類(lèi)似題材的短劇在醬油內(nèi)部已經(jīng)呈現(xiàn)批量生產(chǎn)的勢(shì)頭。

《氣運(yùn)擂臺(tái)，華夏諸神震驚全世界！》

周播放增量：1424.9w，播放總量3347.3w

《氣運(yùn)擂臺(tái)》則排名本周漫劇播放榜第15名。題材標(biāo)簽包括“穿越”、“架空”、“玄幻仙俠”和“奇幻腦洞”。該劇背后的投流公司包括抖音和番茄小說(shuō)。該劇主要投放劇場(chǎng)為安徽智品文化傳播有限公司旗下的動(dòng)漫小劇場(chǎng)。

《氣運(yùn)擂臺(tái)》講述了主角林耀穿越到了一個(gè)奇怪的平行世界。這里的夏國(guó)（即中國(guó)）丟失了所有五千年的文化傳承，歷史一片空白。與此同時(shí)，全球各國(guó)卻出現(xiàn)了能召喚本國(guó)神明的“喚神者”，并開(kāi)啟了一場(chǎng)決定國(guó)家命運(yùn)的“氣運(yùn)擂臺(tái)賽”，戰(zhàn)敗國(guó)的氣運(yùn)和土地將被贏家瓜分。

在這場(chǎng)對(duì)決中，美國(guó)召喚出死神，日本召喚出八岐大蛇，而華夏這邊卻只能喚出河伯、孤魂野鬼這類(lèi)弱小存在，眼看就要徹底落敗、任人宰割。就在華夏即將被淘汰出局的最后關(guān)頭，林耀毅然沖上了擂臺(tái)，召喚三壇海會(huì)大神，力求逆天改命。

《氣運(yùn)擂臺(tái)》故事情緒的核心還是中國(guó)與美國(guó)、日本和韓國(guó)等國(guó)對(duì)決，進(jìn)而比拼國(guó)運(yùn)。率先與中國(guó)文明進(jìn)行對(duì)戰(zhàn)的是南韓區(qū)域，偷竊中國(guó)文化等網(wǎng)民的民族情緒都在這一部分有所體現(xiàn)。

林耀召喚神仙的邏輯也非常有趣。在劇中其他人看來(lái)，香火對(duì)神明是不敬之物。林耀拿出三根點(diǎn)燃的香，不僅無(wú)法召喚出神明，反過(guò)來(lái)還會(huì)被降下神罰。然而，林耀卻通過(guò)香召喚出了閻羅法王，來(lái)PK美國(guó)的死神。觀眾在這樣的一次爽感過(guò)后，接受了潛移默化的文化自信教育。

評(píng)論區(qū)里，很多粉絲都說(shuō)這部漫劇能夠讓他們看出一些《斬神》的味道。而文化斷層的設(shè)定也和去年年末的熱點(diǎn)事件契合，讓觀眾能夠和漫劇深入地實(shí)現(xiàn)共情。