在數(shù)字繪畫的語境中，二分法與厚涂技法如同繪畫語言的兩個(gè)階段 —— 前者是簡潔的短句，用最少的光影詞匯勾勒形體；后者則是華麗的復(fù)句，通過層層疊疊的色彩變化構(gòu)建出富有質(zhì)感的視覺世界。從二分過渡到厚涂的過程，本質(zhì)上是藝術(shù)家對光影理解從平面概括走向立體縱深的思維轉(zhuǎn)變。

二分法作為賽璐璐風(fēng)格的核心技法，其本質(zhì)是對光影關(guān)系的圖形化簡化。這種源自動(dòng)畫制作效率需求的技法，通過單一組明暗交界線將物體區(qū)分為受光面與背光面，形成類似剪紙的塊面效果。就像球體在二分法中僅呈現(xiàn)亮部、暗部與一條明確的交界線，人物繪畫中也常用三角形等幾何圖形概括褶皺陰影，這種處理方式更接近設(shè)計(jì)思維中的形態(tài)歸納，而非對物理世界的忠實(shí)再現(xiàn)。二分法的優(yōu)勢在于能快速建立畫面的體積感框架，但其硬邊處理和有限層次也決定了它更適合表達(dá)平面化、裝飾性的視覺效果。

厚涂技法則繼承了油畫傳統(tǒng)中 "顏料堆砌" 的基因，即便在數(shù)字媒介中無法實(shí)現(xiàn)真實(shí)的三維肌理，仍通過色彩疊加模擬出類似的質(zhì)感與深度。與二分法的圖形化思維不同，厚涂遵循 "先深色后亮色" 的逆向繪畫邏輯 —— 如同傳統(tǒng)油畫先鋪暗部底色再逐步提亮，數(shù)字厚涂也常從低飽和的中間調(diào)開始，通過不斷疊加色彩來塑造形體。這種技法的核心在于對 "三面五調(diào)" 的完整呈現(xiàn)：不僅包含二分法的明暗關(guān)系，還加入了高光、反光和中間調(diào)的微妙變化，尤其注重閉塞區(qū)域的深度表現(xiàn)，使物體呈現(xiàn)出符合物理規(guī)律的立體感。