作者｜郭吉安

2月9日，“紅果短劇春節(jié)檔”正式上線。娛樂資本論觀察發(fā)現(xiàn)，在一系列重點作品推薦片單中，出現(xiàn)了數(shù)部改編自番茄小說的作品。

其中，《穿書富家妯娌，我和閨蜜齊上陣2》《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》（以下簡稱《十八歲太奶》）《東北年代之我的大腰子2》均改編自番茄頭部作品，在爆款前作的基礎(chǔ)上，進行著系列化開發(fā)；

《春港夜雨》《知京冬風(fēng)雪》《飛鳥之淵》則改編自番茄站內(nèi)熱度和口碑上佳的言情作品，尤其是《知京冬風(fēng)雪》，未上線前紅果站內(nèi)預(yù)約人數(shù)已達81.9萬，預(yù)告片評論區(qū)中，不少讀者慕名而來，表示“小說都會背了終于等來了改編”；

還有根據(jù)長生文《不死帝師》改編的同名短劇，作為春節(jié)檔短劇的“排頭兵”，2月9日一上線便引發(fā)了大量關(guān)注，有書粉盛贊“沒想到能看到特效這么好的仙俠短劇”……

優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文小說的“爆款潛力”再次凸顯?！霸居泻芏嘤袆?chuàng)意、優(yōu)質(zhì)表達的小說受限于規(guī)模、題材，遭遇影視化改編難題。但伴隨短劇這一流行內(nèi)容形態(tài)爆發(fā)，越來越多小說成為了爆款故事的源頭，并借助更為短平快的節(jié)奏、敘事讓更多用戶感受到其魅力?！辟Y深網(wǎng)文編輯叢叢告訴小娛。

據(jù)去年紅果創(chuàng)作者大會上披露的數(shù)據(jù)，2025年番茄小說有超過6700部作品進入短劇改編流程，《盛夏芬德拉》《念念有詞》《老千》《十八歲太奶》《云渺》《夫人她專治不服》等14部播放量達到30億+的現(xiàn)象級短劇背后，均站著番茄小說原著的身影，創(chuàng)造了巨大的文化熱點。

左右滑動查看

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值得關(guān)注的是，大量改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的短劇作品，往往能兼具熱度與口碑，甚至推動行業(yè)的內(nèi)容創(chuàng)作風(fēng)向。早在2024年，改編自番茄小說、春節(jié)檔大爆的《我在八零年代當后媽》就帶動了年代題材短劇井噴；2025年，改編自《深情誘引》番外的《盛夏芬德拉》引發(fā)了關(guān)于短劇豎屏美學(xué)的大規(guī)模討論；還有《十八歲太奶》《云渺》開啟的系列化改編風(fēng)潮；《老千》《冒姓瑯琊》《不死帝師》讓人看到關(guān)于現(xiàn)實主義、歷史、仙俠題材內(nèi)容在有限成本內(nèi)精耕細作的可能……

“爆發(fā)的短劇潮需要優(yōu)秀的故事作為基點，而高口碑的網(wǎng)文小說也可以借助短劇這一更低門檻的內(nèi)容載體獲得新用戶。兩者的緊密共生、雙向繁榮是當前行業(yè)發(fā)展的必然選擇?！眳矃舱f。

當下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為爆款短劇的內(nèi)容來源，以番茄小說為代表的小說平臺也成為了短劇改編核心的IP庫。通過短劇，更多具備當代性表達、普世情感觀的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文作品，進入內(nèi)容消費者的視野，好故事得以被更多人看到。同時，多元版權(quán)激勵下，越來越多手中有筆、心中有夢的創(chuàng)作者，投入了網(wǎng)文創(chuàng)作的浪潮。

爆款短劇背后，是捕捉大眾情緒審美的好故事

事實上，網(wǎng)文小說改編短劇的集中爆發(fā)并非偶然。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是單純作為短劇“素材庫”的存在，更呈現(xiàn)出了大眾情緒和審美的變化。得益于其靈活的創(chuàng)作方式和背后廣大的作者群體，某種程度上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)成了反映社會思潮的“晴雨表”，先鋒性、當代性遠超傳統(tǒng)的內(nèi)容形態(tài)。這種對廣大用戶的洞察，也構(gòu)成了爆款短劇的根基。

觀察近年來的熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)向，幾乎都與大眾需求同頻共振。女頻賽道，“大女主無 CP” 題材的崛起就極具代表性。以番茄小說巔峰榜內(nèi)的熱門作品《游戲入侵》為例，這部小說便講述了一個無CP的女主游戲升級流故事，獲得了站內(nèi)大量女性用戶的認可。相比過去，這類作品擺脫了“戀愛至上”的敘事，更注重女性自我成長與職業(yè)、技能價值的實現(xiàn)，通過在群像關(guān)系、親情、友情端的互動承載情感。

“女性讀者不再滿足于‘王子救公主’，她們更想看到女性憑借智慧與勇氣掌控人生，這種情緒投射在網(wǎng)文中，最終通過短劇放大為社會共識?！眳矃脖硎?。典型例如由番茄小說作品改編的短劇《夫人她專治不服》，其大女主和女強男弱的新型情感關(guān)系，正是能收獲30億+播放量的核心原因。

還有熱度與口碑兼具的新言情作品《知京冬風(fēng)雪》，小說中，最吸引讀者的便是女主在關(guān)系中呈現(xiàn)出的清醒、獨立和堅強。其中男主經(jīng)典臺詞“我愛你，可你也有選擇的權(quán)利”更是呈現(xiàn)出了當代女性理想的親密關(guān)系——對獨立人格的追求與對 “非依附性” 敘事的渴望。

同樣，男頻領(lǐng)域近年來“茍文”的流行，也精準擊中了年輕人的生存焦慮。在這類小說中，主角往往低調(diào)發(fā)育、厚積薄發(fā)，在復(fù)雜環(huán)境中步步為營。這種 “反爽文” 的敘事邏輯，恰恰是當代人面對職場壓力、競爭內(nèi)卷時的真實心態(tài)寫照。

大的題材創(chuàng)新下，越來越多優(yōu)質(zhì)新網(wǎng)文還會更關(guān)注細微的情緒升級。作者們不再圍繞“爽、甜、虐”等基礎(chǔ)情緒進行呈現(xiàn)，而是轉(zhuǎn)向?qū)Ω鼜?fù)雜、更幽微的情感進行深度挖掘，這也讓故事更具感染力，滿足大量讀者在閱讀中對情感代償?shù)男枨蟆?/p>

“人人都向往真摯、美好的感情，而現(xiàn)實生活中很難遇到小說里那種特別深刻、跌宕的情感體驗”。深情誘引作者鳥松米在談及小說的走紅時，便如此表達。其代表作《深情誘引》中，便對男女主的“感情病灶”進行了預(yù)埋和深度剖析，也為其感情發(fā)展和最后的破鏡重圓找到了合適的拉扯節(jié)奏，吸引了大量讀者。

此外，《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》系列的成功，便源于小說中對 “親情渴望” 的精準拿捏：主角以少女之身承載了祖輩記憶，在重整家族的過程中，一步步彌補關(guān)于親情的種種遺憾，這種對 “代際和解”“家族歸屬感” 的細膩表達，戳中了現(xiàn)代社會“一生追求與原生家庭和解”“重新養(yǎng)育自己”等群體情感話題。

還有小說《不死帝師》將 “孤獨” 這一終極命題進行的具象化表達：其故事核心放在了長生者跨越千年的孤獨與自我救贖中，主角見證親友逝去、王朝更迭，最終也完成了從“獨善其身” 到 “兼濟天下”的自我成長。在作者一只榴蓮3號看來，這種 “對抗孤獨、見眾生”的細膩成長和群像視角，也是其收獲大量讀者情感投射的核心。

更難能可貴的是，近年來，優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文已具備了鮮明的文學(xué)屬性，成為折射社會議題的重要載體。《我在八零年代當后媽》《荒年我有系統(tǒng)》等年代題材作品，表面是 “重生/系統(tǒng)致富” 的爽感敘事，深層則是對當下年輕人財富焦慮的隱性回應(yīng)——主角在特殊年代憑借信息差改變命運，實則滿足了現(xiàn)代人“重新選擇人生”的心理訴求。

歷史短劇《冒姓瑯琊》的出圈，更彰顯了網(wǎng)文的文學(xué)厚度：原著以南齊門閥制度為背景，展現(xiàn)了現(xiàn)代漢語言文學(xué)博士穿越后，僅憑文史知識在 “士庶天隔” 的社會絕地求生，小說中對瑯琊王氏譜系、玄言清談、古代司法程序的精準還原，也給讀者呈現(xiàn)了一個具備歷史古韻的王朝時代。而男主在大時代洪流中的掙扎和堅守，更讓這本小說兼具了戲劇性和藝術(shù)性。

中國社會科學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究室副主任湯俏便認為，今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，承擔著一種“文化轉(zhuǎn)譯”的使命。“當王揚為了生存不得不冒姓瑯琊王氏時，讀者看到的不僅是一個穿越者的掙扎，更是世族制度下個體命運的縮影，這種以虛構(gòu)激活真實的能力，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的獨特價值?！?/p>

小說短劇雙向賦能，番茄小說助力好內(nèi)容“被看到”

這些優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文本身的情緒價值和文學(xué)價值，為短劇改編提供了堅實基礎(chǔ)。而短劇的高人群覆蓋度和直觀的故事表現(xiàn)，也助力好故事破圈，實現(xiàn)雙向奔赴。這樣共生共榮的關(guān)系背后，是改編過程對原著內(nèi)核的提煉和堅守，也是新媒介對閱讀門檻的降低和平臺對內(nèi)容生產(chǎn)鏈和創(chuàng)作生態(tài)的持續(xù)升級。

需要注意的是，成功的網(wǎng)文IP改編絕不僅僅是簡單的“內(nèi)容壓縮和搬運”，而是對原著核心亮點、創(chuàng)新點的還原和可視化呈現(xiàn)。以《盛夏芬德拉》為例，短劇中唯美的鏡頭語言和對主人公互動的高情感濃度呈現(xiàn)，最好還原了原作中的“留白藝術(shù)”。

鳥松米便表示，小說中生活化的人物細節(jié)和細膩流動的情感，都在劇中得到了呈現(xiàn)。同時，豐富的鏡頭語言精準捕捉并放大了文字背后想表達的情感氛圍，讓“慢下來”的情感類故事也能在短劇市場占有一席之地。

同時，《不死帝師》的作者一只榴蓮3號也表達了對短劇改編團隊格物致知的高度認可?！岸虅〉母木?、拍攝和制作很好，很有感覺，把我想象中的各種畫面都描述出來了。我也和主創(chuàng)團隊有互動，他們很認真去研讀了原著和劇本。”在他看來，改編最重要的就是抓住內(nèi)核，“以《不死帝師》為例，除了主角，其他配角其實很出色，他們的光芒甚至不亞于主角，要把這些人身上的氣質(zhì)演繹出來是最好的。”

還有在歷史細節(jié)和“靠文史知識翻身”上還原度極高的《冒姓瑯琊》，劇中從服化道的盡力考據(jù)到對門閥制度的呈現(xiàn)和對大量文史知識的保留讓整部作品具備強質(zhì)感，不僅收獲了 “歷史科普神劇” 的口碑，更帶動了原著的二次傳播，讓這部歷史題材作品走入更多用戶的視野。

顯然，成功的短劇改編可以有效降低小說的閱讀門檻，為原作帶來更多新增讀者和流量。據(jù)悉，《盛夏芬德拉》的爆火便為原著作品《深情誘引》帶來了巨大的回流效應(yīng)。小說的閱讀量和在讀人數(shù)在劇播后有顯著提升。同時，一只榴蓮3號也告訴小娛，此前《不死帝師》的漫劇版本也為原著帶來許多新增讀者，“短劇這種直觀化的呈現(xiàn)可以讓很多沒有小說閱讀習(xí)慣的用戶在接受這個故事后，來閱讀原作小說?！?/p>

這種雙向奔赴的背后，離不開平臺的大力支持和不斷完善的內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng)。

不止一位作者都向小娛表達了番茄小說對新人創(chuàng)作者的友好，“番茄的推薦機制非常公平，無論新老作者，都在一個算法機制下，核心看的就是故事夠不夠精彩。”一只榴蓮3號表示。同時，鳥松米的首部作品《深情誘引》也因為細膩的文筆和人物塑造吸引了一大批讀者，并未遭遇所謂的“新手局限”，收獲了IP改編。顯然，這種基于故事、數(shù)據(jù)而非名氣的評估體系，讓更多新人作品獲得機會。

尤其是番茄各類型的征文活動，也確保了一些小眾、甚至冷門的題材賽道得以跑出黑馬。典型例如歷史類小說《冒姓瑯琊》，其本身便是在番茄小說與國家圖書館合作的“走近古籍，看見歷史”活動中的推薦作品。

同時，目前番茄小說也不斷完善IP孵化鏈條，尤其是在短劇開發(fā)領(lǐng)域，大批潛力作品進入IP改編庫，面向全網(wǎng)短劇創(chuàng)作者。平臺也會在資金、內(nèi)容等多維度助力改編流程的推進，確保有潛力的小說可以順利進入開發(fā)，讓作者收獲更多元的關(guān)注與收益。據(jù)悉，去年12月，番茄小說上線的原創(chuàng)IP中，改編短劇的超過700部，改編漫劇的超過400部，原創(chuàng)網(wǎng)文版權(quán)收入破億，當月作者版權(quán)收入最高達到百萬量級。

步入2026年，番茄小說還發(fā)布了2026年度作家福利，包含了各項激勵政策，其中，針對爆款短劇原作的激勵機制也為優(yōu)質(zhì)作者直接“增收”。規(guī)則顯示，針對現(xiàn)象級爆款，番茄小說會給與原著版權(quán)作者每部50萬元的獎金。此外，激勵中還包含了針對精品內(nèi)容題材、拉新拓客等方向，都進一步鼓勵創(chuàng)作者堅持原創(chuàng)，堅持創(chuàng)作更多元題材、更具當代氣質(zhì)的好內(nèi)容。

這樣多元化的版權(quán)收益結(jié)構(gòu)也改變著創(chuàng)作者的生存狀態(tài)，吸引越來越多非傳統(tǒng)背景，但具備夢想和能力的新人作者加入網(wǎng)文創(chuàng)作行列，書寫自己的故事。大學(xué)生、前媒體記者、編劇、學(xué)術(shù)研究者……各行各業(yè)的“新勢力”紛紛轉(zhuǎn)型成為網(wǎng)文作者，他們帶來的不僅是寫作技巧，還有多元的生活經(jīng)驗與觀察視角，為小說市場、短劇市場帶來源源不斷的活水。

綜合來看，借助短劇，優(yōu)秀的網(wǎng)文小說通過工業(yè)化速度轉(zhuǎn)化為用戶可消費的情感產(chǎn)品，在這其中，網(wǎng)文是故事源頭，短劇是高效媒介。兩者相輔相成，極大豐富了當代大眾的內(nèi)容消費庫。值得欣慰的也恰恰在這里——源于大眾、反映大眾的網(wǎng)文借助短劇以最直觀形式回歸大眾，這不僅突破了傳統(tǒng)內(nèi)容生產(chǎn)的“精英主導(dǎo)”模式，也形成了真正意義上的“用戶需求反饋正循環(huán)”。