作為具有多國(guó)旅居經(jīng)驗(yàn)的年輕一代藝術(shù)家，王愫的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫從一開始就吸引了藝術(shù)界的關(guān)注。無論是站在她的作品面前，還是與她面對(duì)面的交談，都能感受到一種自信和能量。在頌藝術(shù)中心為她舉辦的第二次個(gè)展中，藝術(shù)家制造了很多新話題。比如，將展廳打造為幽暗的洞穴，新作中表現(xiàn)出的全新面貌，也讓一些熟悉她作品的人感到驚訝。帶著諸多問題與好奇，《藝術(shù)栗子》與王愫展開了一段對(duì)話，探究這兩年來她的心路歷程。

王愫個(gè)展“洞穴、超自然與能量劇場(chǎng)”在頌藝術(shù)中心二樓展出，對(duì)于任何一個(gè)熟悉這里的人來說，這個(gè)展覽都會(huì)帶來新鮮的體驗(yàn)：整個(gè)展廳被轉(zhuǎn)化為一個(gè)昏暗的“洞穴”。王愫說，在這一點(diǎn)上，她和策展人柳淳風(fēng)產(chǎn)生了高度的默契。這批新的繪畫，在切光燈的照射下產(chǎn)生強(qiáng)大的生命力，似乎這光不是外部賦予的，而是從作品內(nèi)部照射出來。

王愫個(gè)展“洞穴、超自然與能量劇場(chǎng)”

2025.4.26-5.19 頌藝術(shù)中心

王愫《拉薩路》

布面油畫 165×190cm 2024

新作大多采用對(duì)稱或均衡式的構(gòu)圖，線條清晰而流暢，色彩明亮而不失典雅。作品雖然較之以往顯得更為內(nèi)斂，卻能令人聯(lián)想起諸多的形象，比如巖石、山脈、植物、花朵、身體等。藝術(shù)家告訴《藝術(shù)栗子》，這些作品的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)源于一個(gè)簡(jiǎn)單的好奇，山體的內(nèi)部究竟是什么樣子？于是，她在想象中將大山剖開，試圖描繪其中的褶皺、巖層、水源、根系、礦藏……揭示背后隱藏的秘密和能量的深層來源。

在山體、植物和身體之間，存在著巨大的可類比的空間：生機(jī)與枯寂都是表象，其溝壑密布的內(nèi)部，隱藏著不可見的氣息的流動(dòng)和精神力的運(yùn)轉(zhuǎn)。王愫說，近來她對(duì)不可見的世界（譬如宇宙與海洋的深處）充滿迷戀與好奇，在這些未知的世界中或許潛藏著精神與靈魂的秘密。

王愫個(gè)展“洞穴、超自然與能量劇場(chǎng)”

2025.4.26-5.19 頌藝術(shù)中心

王愫《圓星》

布面油畫 200×260cm 2024

明了這一切后，就能理解王愫新作與之前創(chuàng)作的差異了。如果說，在上一個(gè)展覽“極樂之地”中，王愫用絢爛的色彩、多樣的線條描繪外部世界的生機(jī)、能量與美好的話，那么在這個(gè)“洞穴”般神圣的空間里，她則使用了更為內(nèi)斂的色彩和線條，探究?jī)?nèi)部世界與精神世界的豐富與無限。因此，這一轉(zhuǎn)變，恰恰體現(xiàn)出了藝術(shù)家創(chuàng)作的內(nèi)在的一致性和連續(xù)性。

此外，王愫的創(chuàng)作過程中存在著很大的隨機(jī)性，畫面呈現(xiàn)出的狀態(tài)往往跟她本人的生活經(jīng)歷、所思所想有著千絲萬縷的關(guān)系。她說：“人不可能總是處在那么‘嗨’的狀態(tài)，這兩年我的內(nèi)心安靜了很多?！敝徊贿^，這個(gè)從外部轉(zhuǎn)向內(nèi)部的轉(zhuǎn)換，并不是一蹴而就的，其間經(jīng)歷了一段艱辛的探索。

王愫個(gè)展“洞穴、超自然與能量劇場(chǎng)”

2025.4.26-5.19 頌藝術(shù)中心

王愫《煙霧，深山的金子》

布面油畫 260×170cm 2024

2023年，在頌藝術(shù)中心完成第一次個(gè)展的王愫，又在尋找新的探索方向。此時(shí)的她，在經(jīng)歷緊張忙碌的工作之后，狀態(tài)與之前已經(jīng)有所不同，疲憊和焦慮包圍著她。直覺告訴她，應(yīng)該在另一場(chǎng)旅行和經(jīng)歷中獲取前行的動(dòng)力。她決定“給自己放一個(gè)長(zhǎng)假”，在古城佛羅倫薩一邊游歷，一邊學(xué)習(xí)坦培拉技法。

坦培拉是油畫出現(xiàn)之前藝術(shù)家最常用的材料，作畫步驟相當(dāng)繁復(fù)，而王愫在佛羅倫薩一間古老的工作室中，從早畫到晚，毫無倦意。很快，她就意識(shí)到這場(chǎng)為時(shí)一個(gè)月的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，對(duì)她不啻為一種修行：在這里，不必追趕時(shí)間和效率，而是隨著自己的意愿慢慢地畫，直到完成一幅自己喜歡的作品。在享受創(chuàng)作的過程中，時(shí)間從來都不是問題。

王愫個(gè)展“洞穴、超自然與能量劇場(chǎng)”

2025.4.26-5.19 頌藝術(shù)中心

王愫《礦工》

布面油畫 150×200cm 2024

王愫《面紗》

布面油畫 150×170cm 2024

她還游歷了諸多古老的教堂，尤其在濕壁畫中，學(xué)習(xí)前人的技法，感受作品中傳達(dá)出的虔誠(chéng)的情感，體悟自然、精神與靈魂間的對(duì)話。新作中的造型和色彩，都受到這一經(jīng)歷的影響：線條被處理得更富變化和活力，色彩則使用大量金色、玫瑰紅、熟褐、寶藍(lán)、黑色等顏色。在受到傳統(tǒng)藝術(shù)的滋養(yǎng)之后，王愫的新作變得更加沉穩(wěn)，進(jìn)而轉(zhuǎn)向內(nèi)在精神的探索。

從意大利回到希臘，這趟收獲頗豐的旅程并未全然解決藝術(shù)家的困擾。她在一些較小尺寸畫布上不斷實(shí)驗(yàn)，經(jīng)過了一段時(shí)間的積累和反思，終于迎來新的創(chuàng)作契機(jī)?！拔視?huì)很清楚自己處在問題之中，這時(shí)候我會(huì)想盡辦法來解決問題，而不是內(nèi)耗自己。”王愫告訴《藝術(shù)栗子》。

王愫個(gè)展“洞穴、超自然與能量劇場(chǎng)”

2025.4.26-5.19 頌藝術(shù)中心

王愫《Soldanelle No.1》

布面油畫 40×50cm 2024

王愫捕捉和解決問題的能力，顯示出了一種超出同齡人的從容、自覺和成熟，這或許源于她獨(dú)特的人生經(jīng)歷。她曾在南洋藝術(shù)學(xué)院和中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)院留學(xué)，現(xiàn)在則是在中國(guó)、希臘兩地居住和創(chuàng)作，這種國(guó)際性的藝術(shù)視野，不僅體現(xiàn)在畫面中融合東西方的文化符號(hào)，更體現(xiàn)在思想、閱歷方面的深度。游牧，是她生活的方式，也是她思考與行動(dòng)的方式，并從中獲得創(chuàng)作的靈感和能量。

這種生活方式反映在創(chuàng)作過程中：她不會(huì)提前創(chuàng)作草圖，而是隨著時(shí)間讓畫面自己生長(zhǎng)出來。所以，畫作中充滿了她的無意識(shí)輸出。王愫將這種流動(dòng)性比喻成節(jié)奏和音樂，以重復(fù)和層疊的方式形成畫面。

王愫《海中心的薩?！?/p>

布面油畫 130×150cm 2024

王愫《愛的禮物，如火焰般》

布面油畫 150×170cm 2024

展覽中的很多畫作中都有一些類似于文字的符號(hào)，它們像某種晦澀難懂的聲音，從大山的內(nèi)部傳出。王愫說這些“文字”都是她基于三星堆出土的器物上的紋樣創(chuàng)造出來的，這一符號(hào)似乎在人與自然世界之間搭建了一座橋梁，令觀者可以靜心聆聽、體會(huì)那些肉眼不可見的信息和能量。

展覽中的三個(gè)板塊分別為“洞穴”“超自然”“能量劇場(chǎng)”，它們不僅僅是對(duì)王愫繪畫的形態(tài)學(xué)、類型學(xué)意義上的創(chuàng)作分類，也準(zhǔn)確地反映了藝術(shù)家的心路歷程——出走、超越和共生。

藝術(shù)家王愫

在這趟歐洲之旅中，王愫體認(rèn)到自身的有限和渺小，試圖在創(chuàng)作中克制“自我”的表現(xiàn)，從而表達(dá)出對(duì)浩瀚宇宙的敬畏：“從一個(gè)女性的視角，表達(dá)自己的宇宙觀——作為母體我們擁有創(chuàng)造生命的能力，擁有愛的能力，這樣的內(nèi)核是無比強(qiáng)大的。在我看來，宇宙的能量跟母體的能量是統(tǒng)一的。”

文字｜雷鳴

圖片｜頌藝術(shù)中心、王愫