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*本文轉(zhuǎn)自《文藝報》，作者戴清

電視劇《烏蒙深處》正在央視綜合頻道和芒果TV同步播出。該劇根據(jù)作家歐陽黔森長篇小說《莫道君行早》改編，小說入選中國作協(xié)“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”和“新時代文學(xué)攀登計劃”，是貴州文學(xué)影視轉(zhuǎn)化的又一精品力作。劇中麻青蒿、袞月亮等個性鮮明的人物群像，共同勾勒出一幅靈動優(yōu)美的烏蒙鄉(xiāng)居圖。

《莫道君行早》

歐陽黔森 著

作家出版社

《烏蒙深處》以28集的體量、細致的筆觸，展現(xiàn)了懸崖村人通過融合發(fā)展帶動鄉(xiāng)村振興的圖景。返鄉(xiāng)青年麻青蒿和好友袞菖蒲主導(dǎo)老寨民居改造、推動當?shù)芈糜伟l(fā)展，麻青蒿加入飛拉達公司、溝通戶外攀巖項目建設(shè)；新一代苗繡非遺傳承人袞月亮和老一輩吳奶奶、麻姑、繡娘們共同推廣“巧手經(jīng)濟”，讓苗繡走出國門、走向世界；其他如吳艾草從事的電商直播，袞菖蒲主導(dǎo)紅纓子茅臺有機高粱基地的智慧農(nóng)業(yè)……這些內(nèi)容構(gòu)成了懸崖村鄉(xiāng)村振興的一二三產(chǎn)業(yè)。

懸崖村的鄉(xiāng)村振興是一個多方參與、協(xié)作的整體工程。劇中，文旅部門、婦聯(lián)組織等切實關(guān)心支持當?shù)氐奈穆冒l(fā)展，老寨民居改造、智慧農(nóng)業(yè)等項目，也都得到了大小公司的資金投入。同時，鄉(xiāng)村振興的路上，還有來自警察、律師對村民權(quán)益的保駕護航。以懸崖村年輕人為主體、全體村民加入，加上社會力量的大力扶持，形成了鄉(xiāng)村振興的鮮活樣板，為劇集提供了可信可感的故事基礎(chǔ)。

該劇在呈現(xiàn)“我們村里的年輕人”推動鄉(xiāng)村振興的同時，還表現(xiàn)了他們的情感故事與精神成長。青蒿和月亮之間的愛情糾葛是全劇的情感主線。開篇青蒿決定從城市返回家鄉(xiāng)，遭到父母和好兄弟菖蒲的激烈反對，原因是麻老漢好面子，怕村里人認為青蒿在城里混不下去才返鄉(xiāng)，而菖蒲則是出于對妹妹的保護心理。于是，青蒿如何在事業(yè)和情感上重新贏得家人、朋友和月亮的信任就成為作品最重要的戲劇扭結(jié)。這也讓青蒿的返鄉(xiāng)變成了一次新的自我成長之旅。

《烏蒙深處》的獨特之處在于，它跳出了城市精英與鄉(xiāng)村/小鎮(zhèn)青年情感糾葛的舊模式，也不同于大城市年輕人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的單一敘事。青蒿和月亮是地道的懸崖村當代農(nóng)人、知識青年，他們做出了不同的生活選擇——青蒿順應(yīng)時代潮流、去大城市打拼，也是無數(shù)懷揣夢想的年輕人的選擇；離鄉(xiāng)讓他更懂得月亮如珍寶一般可貴，也成就了麻青蒿的眼界與能力。同時，返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，還讓青蒿重新發(fā)現(xiàn)了家鄉(xiāng)之美。劇中，懸崖村人就像生活在畫中一般，群山巍峨雄奇，苗繡精巧絢爛，秀紡依山傍水，老寨民宿古樸自然，紅纓子高粱田一望無際，百里杜鵑如詩如畫……這些景致賦予劇集突出的地域之美，也為青蒿事業(yè)的再出發(fā)奠定了重要基礎(chǔ)。

與之相對，月亮的留守、一心守護苗繡的非遺傳承更是難能可貴。隨著時代發(fā)展、文化自信的增強，國家、地方和民眾對民族文化的守護意識大幅提升。劇中，青蒿的活潑好動、敢于嘗試，與月亮心靈手巧、心靜如水的個性形成鮮明對比。一動一靜、以靜制動，相輔相成又殊途同歸，建構(gòu)起男女主“雙強”的敘事格局，既凸顯了鄉(xiāng)村振興的全員參與也展現(xiàn)了新時代日益崛起的女性力量。

電視劇《烏蒙深處》劇照

《烏蒙深處》描繪了懸崖村由熟人村鄰組成的活潑的鄉(xiāng)居圖景，其中不僅有追求夢想、超越自我的年輕人，還有懸崖村險峻秀美的村落和質(zhì)樸可親的村民們。苗繡老一代手藝人吳恩蕓奶奶一個人獨居在山頂小院，她的苗繡功底深厚，辮繡、堆繡、縐繡等各類繡法出神入化。她言語云淡風輕，卻帶著老一輩的睿智通透，常以苗繡來打比方給月亮講解生活之道?！斑@布料越結(jié)實，越經(jīng)得起針尖”“繡花針是我們的翅膀，繡線始終牽著我們的心”……話語看似隨意，卻總是一語中的。吳奶奶的山頂小屋既是月亮心無旁騖守護傳承苗繡技藝的心靈助力場，也是她當年的情感療愈之所。苗繡非遺傳承的背后，是老少兩代默契而美好的心靈相知與守望。

“烏蒙三棵草”之間的兄弟情十分深厚。菖蒲急了會動手打青蒿，轉(zhuǎn)頭還是會為青蒿助攻，為他創(chuàng)造和妹妹相處的機會；青蒿和菖蒲也會在嬉笑打鬧之間用染布水把對方潑成大花臉，宛若年少時那般無所顧忌。而劇中前后個性與生活變化最大的要數(shù)胖乎乎的吳艾草。他從一個老實窩囊、視牛如命的傳統(tǒng)農(nóng)人變身為電商達人和網(wǎng)紅名人，其成功轉(zhuǎn)變展現(xiàn)了大時代給予普通人的寶貴機遇。

青蒿的父親麻老漢和月亮的父親袞大叔之間從好友到仇視、斗法再到和好如初，這段曲折的關(guān)系在老戲骨的細膩演繹下，讓人忍俊不禁。比如，劇中兩人下象棋一段，相互爭執(zhí)“該我走”“該我走”“我走”“我走”，最終讓說話沒人理的青蒿媽媽生氣至極，“我走！”老漢們聽到，將手中的棋子相碰，啞然失笑，激烈的爭執(zhí)瞬間化作幽默的溫情。類似的輕喜劇橋段比比皆是，種花椒大王李金寶熱情追求月亮、麻青蒿被父母逼著和養(yǎng)羊?qū)I(yè)戶雷甜甜相親，擰巴的兩對各懷心事，又不乏明眼人，詼諧風趣又不刻意煽情，分寸把握得恰到好處。

其他如懸崖村的鄉(xiāng)村振興帶頭人肖百合書記、支教的軒宇老師、青蒿的姑姑秀梅廠長等形象也都塑造得活潑自然，讓整部劇的群像人物可信可感。

（作者系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、中視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會副會長）

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內(nèi)容來源：《文藝報》2025年12月3日4版

作者：戴清

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